Тумббад: мифология бесконечной жадности и искупления

Как киноман, ставший свидетелем многочисленных историй о человеческих сложностях, разворачивающихся на киноэкране, я должен признать, что «Тумббад» выделяется как одно из самых захватывающих повествований, с которыми я когда-либо сталкивался. В фильме мастерски переплетаются темы жадности, семейных отношений и условий жизни человека, создавая богатую картину повествования, которая оставляет неизгладимый след у зрителя.

Мифы — это первые истории, которые человек слышит, воображает и проживает. Когда я рос там, позже я понял, что этот фольклор стал основой моего представления об историях, жизни и моего каркаса того, как устроены миры. Они стали основой меня. Даже в детстве я всегда был открыт для мифотворчества, нет, хорошего, великого мифотворчества. Я наблюдал, как моя Маа делала это прямо у меня на глазах, балуя меня, выплетая сказки из воздуха в любой момент, когда я ее об этом просил. Возможно, именно поэтому я так люблю «Тумбад». Это не только отличная попытка мифотворчества, но и изучение того, как это было сделано, также кажется крошечным чудом фильма.

Когда я собрался сочинять мысли о «Тумбаде», я не знал, на каких аспектах сосредоточиться. Стоит ли мне углубляться в его впечатляющее кинематографическое мастерство и повествование? Или, возможно, обсудить, как он умело смешивает жанры, никогда полностью не придерживаясь какого-либо конкретного жанра? Могу ли я выразить свою неприязнь к жанру ужасов, но при этом найти в этом фильме смесь ужасов с социальными комментариями, его интеграцию в фэнтези и его выход за рамки типичных ужасов, интригующим даже для таких людей, как я, которые обычно избегают таких фильмов?

Принимая во внимание простое повествование, я задумался: какое послание или вопрос несет этот фильм? Какую проблему он решает? Я пришел к выводу, что, как и любой могущественный миф, эта история также рассказывает о путешествии Героя – пути, пройденном нашим главным героем Винаяком, который переходит от поглощения бесконечной жадностью к триумфальному ее победе и искуплению.

Встреча с Богиней

Фильм сразу погружает вас в залитую дождем деревню Тумббад. Он знакомит нас с Деви, божеством Богатства, матерью всех богов, и ее потомком, богом-демоном Хастаром. Вселенная содержится в сундуке с сокровищами Деви, известном как Кох. Есть также братья и сестры-брамины, Винаяк и Садашив Рао, их мать, которая служит Саркаару, и отец Винаяка, Саркаар, которому принадлежит золотая монета. Фильм с самого начала задает зловещий тон благодаря таинственному обещанию, хладнокровному Саркаару и непрекращающимся дождям. Лишь немногие фильмы мастерски превращают самые заветные аспекты – муссоны и дожди – во что-то ужасающее так же эффективно, как «Тумббад».

В этой истории мы встречаем не по годам мудрого подростка по имени Винаяк (Дхундирадж Джогалекар). Несправедливо утверждать, что характер человека полностью формируется в молодом возрасте; большинство людей наивны в молодости и столь же глупы во взрослой жизни. Однако в этом феодальном обществе молодой Винаяк имеет четкое видение своих целей – соне ки мудра, золотая монета, олицетворяющая безграничное богатство, о котором говорят его предки. Он желает этого больше, чем репутации своего отца или их дома. Его стремление к этому настолько сильно, что он не может выразить скорбь о своем умершем брате, поскольку есть другие, более важные дела, которыми нужно заняться в первую очередь.

По душераздирающему повороту событий Джоти Малше, мать Винаяка, не может простить безжалостную жадность своего сына, подобно тому, как мать может счесть невозможным простить деструктивное поведение своего ребенка. Охваченная печалью и страхом, что его жадность погубит его, как и их семью, она бросает его. Когда они уплывают из Тумббада, она даже прибегает к угрозам бросить его в реку, если он не поклянется никогда не возвращаться. В драматическом повороте событий Винаяк крепко сжимает свою мать, успокаивает ее горе и дает обещание держаться подальше, отражая ее отчаянные действия.

Конечно, Винаяку не удается сдержать свое обещание, как это делают сыновья.

Пересечение первого порога

Спустя 15 лет после своего первого визита в Тумббад взрослый Винаяк (Сохум Шах) снова посещает это место и встречает Даади, который превратился в дерево — вечное, очень похожее на жадность, теперь жаждущее смерти. Спецэффекты и декорации фильма умело создают тревожный, но правдоподобный мир, вызывающий симпатию к Даади. Напоминая существ Гильермо Дель Торо, «Тумббад» вызывает своеобразное, тревожное ощущение. Хотя кто-то может проклинать монстров, изображенных в фильме, я почувствовал сострадание к Даади; Я обнаружил, что забочусь о ней.

Об этом прямо не говорится, но ясно, что Даади была молодой невестой, по сути ребенком, которому было поручено вернуть спрятанное сокровище у Хастара. Мать Винаяка не верит в существование этого сокровища, но для него Даади служат неопровержимым доказательством. Она выступает его проводником через проклятое наследственное богатство его семьи.

Дорога испытаний

Обещание, однажды нарушенное, нарушается навсегда. Поездки в Тумббад и скатывание к безумной, безумной жадности не прекращаются. Мудры совпадают, и некогда незаконнорожденный Винаяк не только начинает выглядеть как Саркаар, но и становится им. Мы видим только один взгляд на его отца: он стар, похотлив, хитер. Эти черты встречаются и у Винаяка, со всеми из которых он сразу отождествляет себя. Тем не менее, Винаяк — скорее сын своей матери.

Действительно, Винаяк, похоже, унаследовал как алчность своего отца, так и вспыльчивый характер матери. Стоит отметить, что такое поведение может проявляться независимо от родительского влияния, но сходство поразительное. Как ни странно, я на мгновение забыл о печальных событиях и обстоятельствах, которые Винаяк пережил в подростковом возрасте, несмотря на их глубокое влияние. Можно задаться вопросом, забыл ли я, что Винаяк тоже был еще ребенком? Уменьшает ли его жадность нашу симпатию к нему? Это особенно озадачивает, учитывая мое сочувствие Пандурангу (Мохаммаду Самаду), который жаждал любви своего отца и чьи страдания, казалось, затмили сомнительный характер Винаяка. Может быть, из-за жажды любви Пандуранга злобность Винаяка казалась менее нуждающейся в сострадании?

Винаяк постоянно имитирует действия, которые он наблюдал за действиями своей матери. Снова и снова он демонстрирует приверженность ее методам, как и его мать. В момент гнева и решимости наказать своего сына Винаяк крепко держит его, как и его мать, готовая наказать его жадность. Его разочарование отражает разочарование его матери, вызванное неспособностью сына понять, помимо простой золотой монеты, более важные реальности, такие как потеря брата и сохранение собственной жизни.

Женщина в роли соблазнительницы

Фильм «Тумббад» тонко критикует брахманские привилегии и патриархат, изображая их безразличными к борьбе людей, но при этом придерживающимися феодальных и капиталистических практик. Интересно, что их не беспокоило британское правление, поскольку под их управлением процветала феодальная система. Главный герой Рагхав отвергает национальное государство, потому что считает, что британская монархия поддерживает его капиталистические предприятия. Стремление к свободе было необходимостью для угнетённых, и по иронии судьбы политическая централизация, пришедшая с независимостью, стала шоком. Некогда раздробленные феодальные владения были объединены в единую нацию, правительство и экономический класс.

Многое можно узнать о людях по их реакции на вещи, не затрагивающие их напрямую. Важным моментом в фильме является то, что Пандуранг дает любовнице/рабыне своего отца свою с трудом заработанную мудру, заявляя о будущем, в котором он женится на ней. Маленький ребенок сказал это, и взрослые мужчины в зале начали кричать, вопить, ободряюще свистеть по поводу юношеских представлений ребенка о браке, которые он видел в деловых отношениях отца с партнерами — жене не обязательно знать о его жизни, а хозяйке не нужно покидать его постель. Жена Винаяка начинает бизнес по производству чакки в его отсутствие, что приводит его в ярость по возвращении. Забавно, что мужчины ненавидят, когда жены монетизируют свой бесплатный труд дома, потому что, хотя он выключает ее чакки, она продолжает неукоснительно производить энну, к которой Хастар не может прикоснуться, и которую Винаяк использует, чтобы отвлечь его.

Кроме того, он раскрывает мир, общий для обоих полов, но иногда эксклюзивный для женщин. Позже, после момента связи со своим отцом, Пандуранг дистанцируется от своей матери.

Брюхо кита или Кох Деви

Обладая таким сильным стремлением к богатству, в конечном итоге именно Винаяк берет своего сына в Тумббад для проведения обряда инициации. По пути Пандуранг узнает, что, возможно, он еще не готов и есть шанс, что Винаяк может уйти без него. Осознавая высокий риск, Винаяк готов отправиться в Кох Деви, зная, что его сына может постичь та же участь, что и Рагхава и Даади. Неизвестно, глубоко ли беспокоит Винаяка смерть Рагхава, но на мгновение он чувствует укол сожаления и вины, прежде чем снова его одолевает жадность.

Жадность, которая порождает жадность.

Почему бы и нет, Винаяку больше не нужны сокровища: «Тогда почему сейчас?» спрашивает его жена. Поэтому, когда Винаяк падает рядом с сундуком дома (который выглядит как люк в Кох богини) и начинает плакать после того, как Пандуранг заявляет, что у них достаточно золота на всю жизнь, становится ясно, что он не знает, почему он все еще жаждет его. или. Это одна из величайших побед капитализма – заставить нас преследовать желания, которых мы на самом деле не хотим. Если вы поверите, что желание имеет решающее значение для вашей личности, ему трудно сопротивляться. Желание порождает желание. Как вы можете сопротивляться этому? Когда тебе не хватает основополагающих семейных ценностей и уважения к отношениям, когда ты считаешь безделушку незаменимой, как ты освободишься от этого баловства? Теперь, на пике карьеры Винаяка, эта жадность позволяет ему отправить Пандуранга в Кох богини. Это настоящий ужас «Тумбада».

Мастер двух миров

В кинематографической истории, в которую я погрузился, мое внимание было сосредоточено на кратких моментах человечности Винаяка, которые разворачиваются. Его последним мужским поступком, незадолго до заражения Хастаром, было жертвоприношение. Несмотря на прошлые преступления Хастара против божественного, Деви пощадила его. Теперь Винаяку предстоит спасти и своего сына. Какой поворот! Из человека, находящегося на грани потери сына, он стал добычей Хастара, готового пожертвовать собой и спасти своего сына — ребенка-инвалида, которого он когда-то игнорировал. Его ненасытное желание большего достигло своего апогея.

Апофеоз

Гуманные качества Винаяка исчезают сразу же после его появления, а Пандуранг успешно разрушает преследовавшее их семейное проклятие. (Эта версия сохраняет исходный смысл и обеспечивает более естественный и легкий для чтения парафраз.)

Мифы, вплетенные в «Тумбад», созданы умело и увлекательно. Он принадлежит к избранной группе фильмов, которые уводят вас от роли наблюдателя, заставляя поверить в его необыкновенную реальность. Выйдя из кинотеатра после просмотра, я задался вопросом, почему на улице не идет дождь – это признак хорошего фильма. Со временем эти мифы могут быть ошибочно приняты за истину. Однако крайне важно постоянно переоценивать наш взгляд на них, расширять их оригинальные повествования и превращать их в истории, которые находят отклик у нас в наши дни.

Смотрите также

• Как получить Железный Рог Короля быков в Black Myth: Wukong
• Гайд по Zombie.io — 7 советов новичкам
• Как исправить ошибки бесконечного экрана загрузки в Throne and Liberty
• Throne and Liberty: как исправить ошибки подключения GateServer
• Throne and Liberty: как исправить проблемы с черным экраном
• Подробности обновления Blox Fruits Dragon Rework и дата выпуска
• Все скины Губки Боба и как их разблокировать в Brawl Stars
• Абиотический фактор: как получить силовые элементы
• Уровневый список альтернативных рецептов Satisfactory 1.0
• Ошибка сети EA FC 25 PlayStation – возможная причина и исправление

2024-10-05 07:57