Будучи кинефилем, я пришла, чтобы связать Клэр Денис с ее уникальным исследованием чувственных тем в ее фильмах. Ее визуальные эффекты богато наслоины с крупными планами человеческих тел и интимным углом камеры, который ощущается как нежные объятия. Музыка, которую она использует, добавляет еще один слой поэзии в сцены. Однако, несмотря на эту очевидную нежность, существует основная жестокость, которая глубоко резонирует. Это не для шоковой ценности, а скорее раскрывает неотъемлемый аспект состояния человека, что -то грубое и глубокое.
Новости Сегодня — источник объективных и своевременных новостей из мира криптовалют. Факты подаются с профессиональной точностью и щепоткой иронии, чтобы даже серьёзные темы вызывали улыбку.
В 2001 году фильм «Проблема каждый день» по [названию] демонстрирует поразительное слияние деликатеса и насилия. Фильм разделен на два разных повествования, которые переплетаются на полпути. Одно повествование следует за молодоженым американской парой на медовом месяце в Париже. Интересно, что муж, Шейн Браун (которого играет Винсент Галло), ученый, не в первую очередь для романтики, но и для того, чтобы найти старого коллеги, Лео Семено (Алекс Десас). Одновременно мы наблюдаем историю Семено и его жены, Коре (Беатрис Далле). Корея поражена странной болезнью, которая заставляет ее жаждать человеческой крови в моменты сексуального волнения. Она заманивает незнакомцев на дороге и ведет их в уединенные районы, где она соблазняет их и в конечном итоге кусает их до смерти. Семено пытается защитить свою жену от внешнего мира, похоронив тела своих жертв и ограничивая ее спальней.
В «Проблемах каждый день» директор Клэр Денис бросает вызов традиционным знаниям вампиров, переопределяя гендерную динамику. Поклонники ее работы могут вспомнить нетрадиционное изображение мужских тел в «Beau ravail», что также тонко ставит под сомнение перспективу женского взгляда. Как женщина -режиссер, это ожидается, учитывая ее опыт. Что отличает его, так это то, что эта подрывная деятельность кажется органической и верной оригинальной мифологии, а не просто новизну.
Подобно Кори, Шейн борется с тем же заболеванием. Как и он, он испытывает неконтролируемую жажду человеческой крови. В охлаждающей последовательности Шейн представляет Джун (которого играет Триша Весси), лежащий на кровати, пропитанной крови, предвещая потенциальные последствия его страданий. В одном случае он обещает Джун, что не причинит ей вреда, но следы укуса на ее руке и губах, кажется, противоречат его словам. В отличие от Semeneau, который пытается защитить Кори из -за долга, неясно, как Шейн ответит в аналогичной ситуации по концу фильма.
В качестве цинеля, очарованной грубой красотой человеческой формы, особенно мужчин, этот фильм изобилует сценами наготы. Тем не менее, эти сцены не просто эстетические, они служат объектами интенсивного контроля для персонажей. Мой взгляд, как женщина, очевиден повсюду, но также и традиционный мужской взгляд. Шейн, главный герой, Оглс в Кристелле, горничная, рассматривая ее как объект желания и потребления. Тем не менее, Денис, директор, представляет этот мужской взгляд с женской точки зрения, что делает его самосознательным, а не эксплуатируется.
На протяжении всего фильма ясно показана сильная тяга Шейна к человеческой плоти, но ему удается избежать повторения ужасных актов Коре. В интимный момент с июнем он внезапно уходит, чтобы пойти в ванную, чтобы облегчить себя — шаг, предназначенный для контроля его темных импульсов. Тем не менее, этот самоконтроль, по-видимому, применяется только к июню, поскольку он не показывает такой сдержанности с другими женщинами. В многолюдном метро он пытается приблизиться к женщине, и к концу всего этого он уступит своим чудовищным желаниям, в конечном итоге потребляя Кристоль.
В их свежеобожменном штате Шейн и Джун демонстрируют повышенную интимность, характерную для большинства браков, но при этом усиливаются острыми ощущениями от вновь свадьбы. Эта динамика лаконично захвачена критиком Splant Magazine, Чаком Боуэном: «То, как они физически взаимодействуют, предполагает, что Шейн и Джун являются молодоженами; это смесь романтической вежливости и сильное желание заняться любовью. Они с нетерпением ждут отъезда своей горничной,, горничная, Кристель, и как только она уйдет, они поспешно прыгают на свою кровать, растрепая ее аккуратные аранжировки, разыгрывая эгоистичный пыл типичный новых любовников.
Для Шейна связь, которую он разделяет с июнем, чувствует себя глубоко духовным и незапятнанным, объясняя, почему он сдерживает свои агрессивные импульсы в ее присутствии. Тем не менее, его увлечение другим женщинам не хватает эмоциональной глубины — холодно и лишено привязанности, вытекающее исключительно от примитивного стремления к физической связи.
Похоже, что Денис может изучать и критиковать основное женоненавистничество в ее работе, как было предложено изображена жестокость. Чтобы бросить вызов этому, она переосмысливает повествование о вампирах, переворачивая традиционные гендерные роли, делая женщину доминирующей фигурой в сексуальных отношениях в сюжетной линии Коре. Тем не менее, я чувствую, что Денис кажется неясным в отношении этой подрывной деятельности, поскольку она включает мужского персонажа, который совершает аналогичные насильственные действия против женщины — шаг, который, кажется, усиливает традиционные тропы вампиров, а не бросает им вызов. Это нерешительность несколько ослабит общее влияние фильма, но Денис, тем не менее, эффективно передает свое сообщение.
По моему скромному мнению, «Проблема каждый день»-это захватывающее и пограничное путешествие в сферы любви, желания и болезни. Будучи рецензентом, меня в восторге осталась захватывающая кинематографическая кинематография Агнесса Годара и исключительные актерские таланты Беатрис Далле, Винсента Галло, Триша Весси и Алекса Дисаса. Несмотря на то, что этот фильм не совсем достигает высоких высот «Beau ravail», этот фильм является важной частью современного переосмысления жанра вампира, предлагая новую женскую перспективу, которая является сложной и заставляющей задуматься.
Смотрите также
2025-02-26 17:58