Рема Кагти ‘Superboy’ из Малегаона, снятый в Нашике, начинается с меланхоличной данью памяти городу Малегаон – месту полного ностальгии. Узкие переулки наполнены утренними разговорами, а здания 90-х годов, залитые солнечным светом и покрытые пылью, являются немыми свидетелями течения времени. Чайные лавки разбросаны по улицам, создавая устойчивый пульс фильма, который отражает мирный, неспешный темп повседневной жизни. Этот обзор можно скорее назвать очерком мнений или рефлективным эссе, в котором основное внимание уделяется Фаиза Ахмад Хану, Насиру Шайху и их команде, нежели Рема Кагти и её коллективу.
Купил акции по совету друга? А друг уже продал. Здесь мы учимся думать своей головой и читать отчётность, а не слушать советы.
Прочитать отчет 10-KВ этой дискуссии важно прояснить, что я не умаляю достижений Kagti; ‘Супербои Малегаона’ излучают искреннюю подлинность, показывая, что фильм был создан с подлинной самоотдачей, а не только в коммерческих целях. Вместо этого моя цель — пролить свет на сцену Mollywood, где и Kagti, и Khan стремятся отдать дань уважения через свою работу. Поскольку премьера фильма ‘Супербои Малегаона’ состоится на индийских OTT платформах (Amazon Prime) 25 апреля 2025 года, я обращаюсь к зрителям с искренним призывом — не только смотреть и поддерживать фильм, но также углубиться в творчество Faiza Ahmad Khan и множество независимых фильмов Mollywood, доступных на YouTube.
Супермены и Супербои: о памяти, наследии и киношном владении
Один из памятных опытов, связанных с ‘Faiza’s Super Men of Malegaon’, это было просмотр документального фильма во время занятий в киношколе, где я яростно записывал заметки, осознавая, что ничего подобного нет. Сейчас меня поражает видеть Насира на TIFF по поводу коммерческого фильма о его жизни и творчестве. Честно говоря, это оставляет меня без слов. Точно так же многие из нас часто задавались вопросом о цели создания ‘Super Boys of Malegaon’ под руководством Kagti, когда фильм был впервые анонсирован, несмотря на то что права были закреплены уже довольно давно. Многие, включая меня, спрашивали: зачем создавать этот фильм, если уже существует документальный фильм по этой теме?
Как преданный кинолюбитель, я долго размышлял над возможностью коммерческого ремейка в стиле Болливуда — будь то переосмысление документального фильма Фаизы или дань уважения Насиру. Потенциальные риски казались огромными: это могло привести к эксплуатации, разжижению или искажению уникальной, самостоятельной кинематографической идентичности Молливуда — голоса, противостоящего мейнстриму и отказывающегося подчиняться ему. Запятнает ли такой ремейк сущность оригинала? Превратит ли он мир Насира в простое эстетическое украшение, скрывая его настоящую, живую правду?
Фильм «Супермены Малегаона» Файзы Ахмад Хан не получил широкого признания среди мейнстримовых индийских зрителей. Выпущенный около тринадцати лет назад, он в основном вызвал резонанс у любителей кино, исследователей и тех, кто активно занимается академической или профессиональной деятельностью в области документального кино. Однако сейчас адаптация Кагти предоставляет возможность пролить свет на Назира и его команду, которые до сих пор активны в молливудском кинематографе, что дает им шанс достучаться до более широкой аудитории.
Экономика городка базируется на работниках ткацких фабрик, которые в пятницу посещают кинотеатры или видеосалоны, чтобы отвлечься от работы. Эти заведения служат местом временного отдыха, регулярного погружения в мир кино, который глубоко укоренился в этой местности. Городок называют Молливуд (Mollywood), где кинематограф выходит за рамки простого развлечения и становится вездесущей силой. Предметы связанные с кино, такие как скатерти, воздушные змеи, фотобудки и причёски отражают влияние Болливудских звёзд, таких как Шахрукх Кхан и Санджай Дутт на эту область.
В изображении Римы Кагти рассказ о режиссерах, омраченных общественным разногласием без его полного рассмотрения, кажется намеренным исключением критически важной фоновой информации. Этот аспект, который документальный фильм не исследует, имеет большое значение: ‘Река разделяет мусульман и индуистов, однако обе стороны разделяют страсть к кинематографу.’ Это утверждение отражает резкий контраст и одновременно тонкую связь единства среди жителей города.
От документального кино до драмы: перевод местного наследия на большой экран
Примечательно, что ‘Superboy’ Реемы Кагти выделяется благодаря своему уникальному подходу к вдохновению. Вместо того чтобы черпать идеи из Ремеша Сипи, Чарли Чаплина и Бастера Китона, как предполагалось, Насир потратил десятилетия на создание пародий на фильмы, оказавшие влияние на массовые блокбастеры, специально для своей аудитории в Малегаоне. Однако неожиданное поворот событий заключается в том, что сейчас он видит отголоски своего творчества в крупном индийском кинопродюсерстве, отмечая значимый переход от обслуживания масс к отражению собственного наследия.
По сути, это похоже на способ индустрии признать и воздать должное любви Насира к кинематографу всю жизнь, не просто признавая его заслуги, а выводя из Мальегаона на мировую киносцену. Хотя ‘Superboy’s Of Malegaon’ обладает глянцевой коммерческой эстетикой, он смягчает именно те аспекты, которые делали ‘Mollywood’ уникальным – грубые монтажи, несовершенный звуковой дизайн и комедийные промахи. Тем не менее, суть ‘Mollywood’ остается в его повествовании и диалогах, написанных местными писателями на их родных языках и диалектах. В кинозале он не передает всей эмоциональной силы документального фильма, который является более искренним данью уважения.
Игра Акбара Гурав в роли Насира Шайка сильно зависела от его решающей роли в возрождении карьеры режиссера Насира. Будучи продюсером фильма о возвращении Насира, он позже поделился своими мыслями об этом методе во время интервью Радио Таймс. Он стремился наблюдать за работой Насира и получить глубокое понимание процесса производства фильмов, выбора мест съемок и написания сценариев. Такой практический опыт обеспечил его игре реализм, который точен и глубоко уважителен к независимому кинематографу. Его актерские способности, проявившиеся в фильмах ‘The White Tiger’ и ‘Kho Gaye Hum Kahaan’, ярко выделяются, когда он без усилий берет на себя различные роли, демонстрируя свою способность адаптироваться — талант, явно проистекающий из его глубокой любви к кино.
Шашанк Арора искусно играет персонажа Шафику, демонстрируя сочетание невинности и непоколебимого доверия к Насиру и кинематографу в целом. Будучи страстным поклонником Амитабха Баччана, его стремление создать что-то долговечное символизирует суть артистической жизни — желание создавать то, что переживёт своего создателя. Фильм ‘Супермены Мальгаона’ увековечивает дух Шафику, исполнив его последнее пожелание и представив его на величайшей кинематографической платформе мира. Когда-то мечтатель, который восхищался самолетами снизу, теперь он поднимается выше тех самых высот, которых когда-то стремился достичь, навсегда запечатлевшись в истории кино.
В фильме «Супермальчики Малегаона», значимым аспектом, который остался нераскрытым, является отношения между братьями Надимом и Насиром, разделяющими страсть к кино. Увлекательно, что Насир категорически запрещает Надиму заниматься кинематографом, тема, которая также остается неясной в документальном фильме. Для Насира процесс создания фильма представляется проклятием, от которого он чувствует необходимость защитить своего брата, выражая опасения вроде «я погружаюсь все глубже и глубже», сожалея о потенциальном расходовании ресурсов на неопределенное будущее. Однако его доводы кажутся неполными, намекая на то, что возможно в этой истории есть еще больше деталей, не показанных ни в одном из фильмов.
В оригинальном документальном фильме Акрам, мастерски сыгранный Анудж Сингхом Духаном, выделяется и является моим любимым персонажем. Его исполнение завораживает своей многогранностью, включая роли писателя, музыканта, исполнителя закадрового озвучивания, актера, режиссера и монтажера. Выбор актеров был безупречным. Однако в адаптации Римы Кагтхи яркая личность Акрама, показанная во всех его ролях, неизбежно уменьшается для соответствия сюжету. Это изменение приводит к несколько менее впечатляющему изображению персонажа по сравнению с оригинальным источником. Изображение Мускаан Джафери Шабеены и ее динамика с Насиром создают нежное, но в то же время тонко революционное отношение, которое оставляет глубокое впечатление.
В роли продюсера ‘Superman из Малегона’, Шабина постоянно доверяет Назиру, повторяя его последовательное стремление к её юридическим амбициям. Этот спокойный, но мощный обмен верой и товариществом редок и значительно обогащает приземлённое отношение Назира и внутреннюю силу, защищающую его от многочисленных препятствий жизни. В отличие от этого, Трупти Манджири Пупала выделяется как символ комедийного персонажа, привлекающего внимание. Однако фильм избегает изображения её исключительно как фигуры трагедии. Напротив, он наполняет её теплотой, остроумием и несомненной уверенностью в себе, гарантируя, что её экранное присутствие никогда не будет отталкивающим, но всегда обновляюще привлекательным.
Между Независимостью и Индустрализацией: Управление Креативной Агентурой в Малегаоне и Мумбаи
Хотя жители Малегана глубоко привязаны к своему родному городу, мои мысли часто устремлялись к легендам вокруг Мумбая — города, известного как самое сложное место для испытания режиссеров. Однако попасть в Мумбаи означает многое потерять без каких-либо гарантий успеха. В отличие от многих других, Насир Шах сохраняет уникальное сочетание практичности и воображения, не ощущая необходимости ехать в Бомбей или отказаться от творческого контроля над своими фильмами, работая под чьим-то руководством. Его происхождение как режиссера началось с решения проблемы пиратства, а не с врожденного художественного стремления. Изначально его творчество возникло из необходимости, но впоследствии превратилось в глубокую страсть. Больше всего выделяется его независимость — он всем управляет сам.
Самостоятельный подход Насира к кинопроизводству — получение финансирования, совершенствование техники съемки и управление дистрибуцией — заставил меня задуматься о возможности такой независимости в Мумбаи вообще. По правде говоря, Мумбай представляет собой сложную местность: суровую, непредсказуемую и полную неопределенности. Винит Кумар Сингх в своей роли Фарога отражает внутренние борьбы стремящегося сценариста в Мумбае, отражая тревогу, которую передает Варун Гровер — неутомимое стремление к признанию среди сложной политической обстановки и ледяного равнодушия судьбы.
В фильме присутствует резонирующая тема, отражающая печаль Фараога, выраженную в документальном фильме: быть писателем больно, потому что реальность такова, что только 20% ваших идей воплощаются на странице, тогда как остальные 80% остаются недостижимым, неисполненным потенциалом. Фильм ‘Супербойцы Малегаона’ тонко исследует непрекращающуюся борьбу между искусством и коммерческим кино, ставя под вопрос суть оригинальности. Он также сталкивается с вызовами, стоящими перед независимыми кинематографистами в поиске баланса между художественной аутентичностью и финансовой стабильностью. В фильме рекламная индустрия представлена как деструктивный элемент в повествовании с сильным чувством презрения.
Фильм в своем изображении показывает, как Молливуд — миниатюрная киноиндустрия Малегаона — умудряется процветать благодаря местным спонсорствам от таких компаний, как Ismael Matchsticks, Rimaa Soap и Lalee Milk Centre. Несмотря на их сомнения, эти спонсоры играют решающую роль. Насир, всегда практичный мыслитель, считает такие уступки неизбежным злом, маленькой жертвой ради шанса творчества, тогда как Фарог находит отвратительной мысль о смешивании искусства с коммерцией. Эта философская рассогласованность подчеркивает основную борьбу независимого кино — противостояние между лелеянием мечт и обеспечением выживания.
В особенно впечатляющей сцене фильма Винит Кумар Сингх спонтанно произносит фразу, которая пробивает дебаты с неопровержимой силой: «Писатель – отец». Могущество этих слов, произнесенных в порыве чистой ярости, нисходит на зрителя словно молния. Является ли Мумбаи действительно вершиной кинематографа? Нужно ли быть в Мумбае, чтобы создавать фильмы? Однозначно нет. Хотя некоторые выбирают борьбу за выход из трудностей именно там, другие сталкиваются с иной битвой. Для них важнее творческие препятствия и барьеры в своей работе, нежели утомительная гонка по мумбайской дороге – бегство от непомерно высоких арендных плат, бесконечного ожидания и беспощадного стремления к признанию.
Создание фильма как дань уважения: сотрудничество, память и эмоциональный труд творения
Этот фильм затрагивает глубоко личные темы для меня, напоминая о годах учебы в киношколе — радость сотрудничества с друзьями, долгие споры до поздней ночи, общие трудности и кажущиеся незначительными достижения, которые ощущались невероятно важными. Бурные аспекты командной работы — преодоление творческих разногласий, работа с негласными иерархиями власти, столкновения со сложностями и, наконец, вопрос: что заставляет нас создавать фильмы?
Создание фильма – это не только одиночное путешествие; оно расцветает благодаря энтузиазму и преданности друзей, которые помогают воплотить его в жизнь. Настоящая радость приходит не только от завершённого продукта, но также от мозгового штурма, поиска ресурсов, совместного времяпрепровождения и обмена идеями — эта любящая задача превращается во что-то гораздо большее, чем просто мы сами. Признание вклада друзей через свою работу может быть самой скромной привилегией и удачей, которые даны режиссёру, признавая силу, питающую независимое кино.
Конец того фильма оставил меня совершенно опустошенным, затронув глубокие причины моего выбора заниматься творчеством. Подобно Насиру Шайху, я стремлюсь создавать фильмы с моими друзьями и для них – на основе нашего молчаливого товарищества, бесконечных жертв и общей страсти к рассказыванию историй. Если судьба позволит, это будет честью запечатлеть моих друзей в кадре, как сделал это Насир. В то время как мелодичные аккорды песни Bande Sachin-Jiгар наполняют воздух, Малегаон совершает свой первый полет в кино – с Шафике, парящим над городом, демонстрируя магию хромакей перед первыми зрителями Молливуда. В заключение хочу отметить, что несмотря на искренние намерения фильма, я считаю его исполнение не соответствующим грандиозным амбициям. Однако без вклада Реемы Кагти и Фаизы Ахмад Хан фильмы «Superboyz of Malegaon» (2025) и «Supermen Of Malegaon» (2012) заслуживают более широкой аудитории среди индийских зрителей как дань уважения Насиру Шайху и всем начинающим и успешным независимым кинематографистам, которых он представляет.
Suggested Crucial Interviews/Videos To Watch :
Anurag Kashyap At The Premiere Of Nasir Shaikh’s Malegaon Ka Superman
Akram Khan’s Conversation With Varun Grover on “Writer Baap Hota Hai”
Anupama Chopra’s Conversation With Faiza, Nasir, Shafique & Akram On The Success Of The Documentary
Superboys Of Malegaon | THR Hot Seat | The Hollywood Reporter India
Смотрите также
- Кто такой Харли Уоллес? Сердечная правда о самоотверженности в деле ‘Bring Her Back’
- В огне: Потерянная дочь (2024) Объяснение документального фильма Netflix: Какова разрушительная и ужасающая правда, стоящая за исчезновением Аундрии?
- Brawl Stars: Игроки подают петицию, чтобы отменить спорные изменения в модели Мелоди.
- Персона 5: Фантом Х выйдет на мобильные устройства и ПК этим летом
- Женщина, проглотившая солнце: Расписание релиза всех эпизодов, сюжет, актерский состав и детали стриминга.
- Каждый командир из колод Magic: The Gathering Final Fantasy, занявший
- Как играть на контроллере в Wuthering Waves
- Все отклонения в Once Human и где их найти
- Как получить костюм русалки в Hello Kitty Island Adventure
- Примечания к патчу EA FC 25 Title Update 6: все изменения в обновлении Frost
2025-04-24 07:29