Сон (2023) Объяснение концовки фильма: лунатизм или одержимость?

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Джем) исследует, как традиционные взгляды на брак и лунатизм переплетаются, создавая фильм, заставляющий задуматься. Идея состоит в том, что брак глубоко укоренен в капиталистическом обществе, поскольку помогает поддерживать экономические структуры. Однако выживание брака зависит от предполагаемой неопределенности будущего, которая подпитывает эмоциональную неуверенность внутри пары. Эта незащищенность еще больше усиливается социальным давлением и ожиданиями, возлагаемыми на семьи, особенно в отношении благополучия их детей. Проблемы, с которыми сталкиваются родители при защите своего ребенка, занимают центральное место в семейной жизни, какой мы ее знаем.

В процессе написания сценария своего фильма Джейсон Ю намекнул на свой предстоящий реальный брак. Карантин из-за COVID-19 усилил его взгляд на отношения и сожительство. Поскольку в человеческих отношениях часто возникают проблемы, можно задаться вопросом, как сложно жить с партнером, страдающим лунатизмом, во время пандемии. Это ужасно? Террор приходит, когда отношения ухудшаются из-за стремления к совершенству со стороны вашего партнера. В фильме также рассматривается фундаментальная проблема, которая долгое время преследовала браки: неверность.

Впереди спойлеры.

Сон (2023) Краткое содержание сюжета и синопсис фильма:

Что Су Джин узнает о своем муже

Фильм имеет простую и понятную повествовательную структуру, разделенную на три акта. Персонажи Су Джин, которого играет Чон Ю Ми, и Хён Су, которого играет Ли Сон Гюн, — молодожены, ожидающие ребенка. Их любовь нерушима, о чем свидетельствует надпись на стене: «Вместе мы сможем победить все». Фильм начинается ночью, когда Хён Су утверждает, что чувствует кого-то в помещении, пока спит. Тем временем будущая мать исследует странные звуки и стуки в двери, которые оказываются безобидным воздействием ветра.

По ходу фильма Су Джин обнаруживает, что ее муж не спит по ночам. Пугающая сюжетная линия углубляется, когда она наблюдает, как он чешет лицо во время сна. У Су Джина возникают новаторские решения, такие как надевание на него рукавиц во время сна, чтобы обуздать привычку царапаться. Однако он теряет работу в телесериале из-за несчастного случая. Вскоре после этого Су Джин узнает, что ее муж ходит во сне и ест по ночам сырое мясо и яйца. Чтобы следить за ним, она преследует его и узнает, что он открыл окно и попытался из него спрыгнуть. Они обращаются за медицинской помощью, и врач объясняет, что их проблема связана с нарушением быстрого сна. Затем врач предлагает лекарства и изменения образа жизни, которые с юмором изображены в серии сцен.

Ю заходит слишком далеко?

В этой перефразированной версии:

Брак сталкивается с многочисленными трудностями, когда Хён Су совершает необычный поступок во время одного из эпизодов лунатизма — в конечном итоге он съедает домашнюю собаку (зрителям, чувствительным к животному, рекомендуется отвести взгляд). По мере развития истории мы переходим ко второму акту, где Су Джин рожает здоровую девочку. Ее мать убеждена, что им вселился какой-то дух. Вдобавок, пока Су-Джин изо всех сил пытается адаптироваться к своей новой роли матери, ее страх перед потенциальными опасностями, нависшими над ее дочерью, заставляет ее покрываться холодным потом, а ее разум взрывается от самых мрачных возможных сценариев.

Она постоянно сомневается в своих убеждениях и обращается к древним практикам и сверхъестественным явлениям, надеясь, что они могут дать ответы, которые наука не может дать. Очарованная оккультизмом, она тянется к нему, несмотря на его устрашающую репутацию, особенно в ее бессонном состоянии молодой матери. Вместе с призрачным коммуникатором она пытается освободить Хён Су от духа, который, кажется, обитает внутри него и предположительно является пожилым мужчиной, который раньше жил внизу. Предполагается, что этот призрак мог привязаться к нему из-за неудовлетворенной связи или тоски по ней.

Когда фильм достигает своего апогея, Су Джин начинает терять связь с реальностью, что приводит к ее попаданию в психиатрическую больницу. Вернувшись домой, она приходит к поразительному открытию: дочь пожилого мужчины и ее сын теперь владеют домом ниже их. Пытаясь изгнать призрака, мучающего ее мужа, Су Джин берет заложника и прибегает к крайним мерам, таким как убийство соседской собаки и попытка просверлить ей череп. Фильм заканчивается тем, что Су Джин дремлет в объятиях мужа, по-видимому, после того, как призрак покинул его тело.

Это лунатизм или одержимость?

В фильмах на страшную тему часто возникает вопрос, не замешаны ли в этом сверхъестественные силы. Однако Джейсон Ю смещает акцент на прогрессирующие сомнения в науке и медицине, особенно в случае с Хён. Врач неоднократно подчеркивает, что лечение может занять некоторое время, чтобы дать эффект, однако нет уверенности в том, что Хён вылечится.

Поскольку идея быть одержимой кажется все более заманчивой из-за быстрого решения, которое она обещает, Су Чжин считает идею безопасного ожидания с мужем менее желательной. Появление ребенка, преднамеренное убийство собаки и сенсационные новости, которые она узнает в Интернете, вызывают у Су Чжин столь бурную реакцию, подталкивая ее к оккультизму.

Поскольку психическое здоровье Су Чжин ухудшается, она намеренно ограничивает свой сон, что приводит к галлюцинациям, когда ей снится, что ее ребенка выбросили в мусорное ведро. Она начинает доверять тому, что воспринимает как послания духов, что еще больше подталкивает ее к оккультизму и отходит от научных объяснений.

Как неверность проявляется в сценарии?

Хотя в этом фильме ни один персонаж на самом деле не изменяет, в нем присутствует скрытое чувство неуверенности, проистекающее из опасений режиссера по поводу неверности. Важно понимать, что неверность не всегда означает физические действия; оно может проявляться в различных формах, включая эмоциональные привязанности или другие действия, подрывающие доверие.

В фильме злое существо присоединяется к Хён исключительно ради компании Су Чжин. По прибытии призрака-медиума она делает интригующий комментарий, подразумевая, что все люди по сути одинаковы, живы ли они или умерли. Это заявление можно рассматривать как саморефлексию, предполагающую, что режиссер, возможно, выражает в этом фильме свою личную неуверенность и предубеждения. Клятва, которую партнеры дают друг другу, заключается в том, как они вместе решат любые проблемы. Однако, вопреки этому, Хён предпочитает не решать проблему напрямую. Вместо этого он предлагает жить в отеле, когда приедет их ребенок, и предлагает спать в машине, чтобы облегчить Су Чжин.

В этом сценарии Су-Джин постоянно возвращает его из-за своего желания найти постоянное решение, а не временные исправления. Однако, когда Су Джин балансирует на грани принятия решительных мер против дочери пожилого мужчины, он в конечном итоге решает встать на ее сторону. Несмотря на их довольные отношения и его роль преданного супруга, ему иногда не удается принять меры или даже обсудить свои проблемы. В фильме не изображена физическая измена, но показана эмоциональная и интеллектуальная неверность, когда она терпит последствия его поведения, в то время как он остается эмоционально безразличным к ее собственным чувствам.

Су-Джин во всем виноват?

В этой ситуации на подозрения Су-Джин может повлиять ее состояние чувства вины, заставляющее ее принимать вещи, которые не обязательно могут быть правдой. По мере того, как сверхъестественное влияние растет, а Су-Джин борется со своей властью над реальностью, согласно сюжетной линии, кажется правдоподобным, что один из ее прошлых любовников мог проникнуть в тело ее мужа. Она дважды проверяет, просматривая старые профили своих бывших любовников, чтобы узнать, жив ли кто-нибудь из них. Сверхъестественное предполагает, что пожилого мужчину тянет к ней из-за ее пленительной красоты.

Вся ответственность за смерть собаки, подвергание опасности ее новорожденного ребенка, разрушение жизни мужа ложится на нее. Тем не менее, несмотря на то, что это не совсем так, она выглядит раскаявшейся, пытаясь загладить свою вину за свои действия. С самого начала, когда она игриво хлопает мужа по щеке, он начинает чесать то же место, но на следующий день просыпается с изуродованным лицом из-за чрезмерного расчесывания. Те, кто чувствует себя виноватым, часто находят оправдания, чтобы чувствовать себя достойными вины. В конце концов, когда дух (если он действительно существовал) покинул его тело, он выразил недоумение по поводу того, почему она осталась с ним. Дух, казалось, намеренно изуродовал мужа и даже пытался лишить его жизни, потому что чувствовала свое превосходство над ним.

Объяснение концовки фильма «Сон» (2023):

Что происходит на 100-й день?

В этой сказке ясно, что дух должен уйти в течение ста дней; если нет, то никогда не будет. На сотый день, когда до конца оставалось всего 15 минут, Су Джин использовал дрель, чтобы проделать дыру в дочери духа, надеясь заставить ее уйти. В конце концов, дух взял на себя контроль над телом ее мужа и покинул его через открытое окно, как показано на радужной оболочке Су Чжин.

Была ли выдающаяся игра Хён Су действительно проявлением духа или это просто его исключительные актерские способности? Несмотря на то, что Хён Су был уволен из многочисленных шоу из-за состояния здоровья и уродства лица, он был одаренным актером, который искал улучшения для своей жены. Посетив клинику сна и получив подтверждение того, что он совершенно здоров, Су Джин оставался настроен скептически. Со временем она все больше убеждалась, что дух поселился в теле Хён Су, воспринимая его как свою реальность.

1. Если он не вмешается, он знает, что она может кого-то убить. Ее горе ясно видно в ее налитых кровью глазах. Возможно, он решил взять на себя обязанности пожилого человека, несмотря на то, что врач заявил, что с ним все в порядке. Хён Су должен убедить свою жену, что дух ушел, и теперь они могут решать свои проблемы как команда.

2. Если он не вмешается, он понимает, что она может кого-то убить. Боль на ее лице видна в ее красных глазах. Возможно, он решил взять на себя роль пожилого мужчины, хотя врач подтвердил, что он здоров. Хён Су нужно убедить жену, что дух покинул тело, и теперь они могут вместе преодолевать свои проблемы.

3. Если он не предпримет никаких действий, он поймет, что она может быть смертельно опасной. Отчаяние на ее лице видно в ее красных глазах. Возможно, он решил сыграть роль пожилого мужчины, несмотря на то, что врач признал его годным. Хён Су должен убедить свою жену, что дух ушел, и теперь они могут вместе победить свои невзгоды.

4. Если он не предпримет никаких действий, он осознает, что она может лишить ее жизни. Смятение на ее лице ясно видно в ее красных глазах. Возможно, он решил сыграть роль пожилого мужчины, хотя врач признал его здоровым. Хён Су должен убедить свою жену, что дух покинул тело, и теперь они могут вместе преодолеть свои трудности.

5. Если он не вмешается, он знает, что она может убить. Страдание на ее лице ясно видно в ее красных глазах. Возможно, он решил сыграть роль пожилого человека, хотя врач признал его здоровым. Хён Су нужно убедить свою жену, что дух ушел и теперь они могут вместе преодолевать препятствия.

Является ли сон анализом современного брака?

Фильм «Сон» анализирует и исследует сложности современных браков, тщательно исследуя их современные проблемы и невзгоды, используя в качестве метафоры хирургический инструмент. Джейсон Ю считает, что одна из самых больших опасностей для брака в современном мире — это отвлекающие факторы, которые могут возникать из множества источников и не обязательно связаны с неверностью. Фильм поднимает вопрос о том, готовы ли современные пары справиться с такими состояниями, как лунатизм, которые могут нанести ущерб их жизни. По сути, «Сон» представляет собой критику брака, предлагая более запутанное изображение, чем «Брачная история» Ноя Баумбаха.

В начале фильма Ю ловко использует идеальный кадр, чтобы изобразить блаженство пары, а затем меняет цветовую схему на протяжении всего фильма, заканчивая ярким красным. В основе истории Юй воспринимает брак сквозь призму структурализма. Здесь действуют многочисленные социальные влияния, и он без колебаний обращается к ним. Несмотря на образование Су-Джин, она прибегает к традиционным методам, когда кто-то, кто ей дорог, находится в опасности. Этот триллер является исключительной демонстрацией необходимости посмотреть его дважды, чтобы полностью понять различные факторы, связывающие повествование воедино.

Трейлер:

Смотрите также

2025-01-21 10:58