Смерть ей к лицу: как OG «Substance» добивается успеха там, где его преемник терпит неудачу

Как женщина, которая провела немало времени, путешествуя по лабиринту стандартов красоты и общественных ожиданий, меня глубоко тронули и «Вещество», и «Смерть становится ею». Однако, если бы мне пришлось выбирать между ними, я бы выбрал «Death Becomes Her».

Наше повествование мы начинаем со знакового символа американской славы, который служит фоном для представления нашей ведущей леди как сияющей звезды. Однако этот символ славы быстро приходит в упадок, символизируя их нисхождение в царство забытого. Это не вступление к последнему фильму Корали Фаржат «Вещество», в котором звезда Деми Мур на Аллее славы в Голливуде теряет свой блеск. Скорее, я говорю о начале «Смерти к ней» Роберта Земекиса, где широкий обзор сверху показывает разочарованных зрителей, выходящих из бродвейского шоу Мэдлин Эштон (Мерил Стрип), прежде чем мы станем свидетелями того, как ее обложка «Афиши» погрузилась в лужу.

Несмотря на то, что работы Фаргеата явно не отсылают к вневременному лагерному шедевру Земекиса, вместо этого они черпают вдохновение из таких фильмов, как «Сияние» и «Кэрри». Сходство между ними очевидно. Оба повествования вращаются вокруг некогда прославленных звезд, впавших в немилость, которых изображают потрясающие актрисы, борющиеся с собственной неуместностью. Пытаясь вернуть былую славу, каждый из них ищет таинственный эликсир или вещество. В «Смерти ей становится» это зелье останавливает старение и омолаживает их, а в «Субстанции» оно рождает молодого двойника, позволяя им заново пережить свою жизнь в этой новой личности.

Кроме того, оба персонажа, Элизабет Спаркл и Мэдлин Эштон, испытывают чувство запугивания по отношению к соперникам и агрессивно реагируют на них, чья физическая красота подчеркивает их собственные недостатки. Для Элизабет этой соперницей является Сью (Маргарет Куэлли), младшая версия самой себя, созданная The Substance. Для Мэдлин это Хелен Шарп (Голди Хоун), старая подруга, ставшая врагом, с которой у нее была история кражи жениха (Эрнест Мелвилл, которого играет Брюс Уиллис). Примечательно, что по сюжету мы узнаем, что Хелен приняла зелье раньше Мэдлин, что может объяснить, почему она выглядит более сияющей, чем когда-либо.

В отличие от их общих тем, пути «Вещества» и «Смерти становится ею» на большой экран были удивительно разными. В то время как «Вещество» стартовало со скромным бюджетом и вызвало смесь восхищения и споров, сделав его культовым, «Смерть становится ею» изначально задумывалась как недорогой фильм категории B. Однако сценарий привлек внимание Роберта Земекиса, который превратил его в блокбастер стоимостью 55 миллионов долларов, основанный на спецэффектах, а не в малобюджетной постановке. К сожалению, его уникальный тон не нашел отклика у основной аудитории, и он провалился в прокате в Северной Америке, заработав всего 59 миллионов долларов.

Первоначально критики раскритиковали его как «на удивление скучный» и «крайне неровный», а New York Times назвала его «сочащимся беспокойством, отвращением и ненавистью к себе». Даже журнал New York Magazine дошел до того, что назвал фильм «слишком громким и отчаянным, чтобы добраться до лагеря». Но со временем его яркая привлекательность, кажется, завоевала аудиторию. Теперь это любимый фильм в квир-сообществе, этим летом его адаптировали на Бродвее, и он вдохновил Сабрину Карпентер на создание музыкального клипа «Taste» (с редактированием, заменяющим их на «Хоун и Стрип»). Адель также нарядилась Мэдлин на Хэллоуин, когда Мерил Стрип посетила ее шоу в Лас-Вегасе. Фильм получил признание за проницательное изображение индустрии красоты и косметической индустрии. Как киноэнтузиаст, меня привлек этот смелый фильм, несмотря на первоначальную критику.

Даниэль Фридман заявила по случаю 25-летия фильма, что он остается поразительно актуальным благодаря своему посланию против попыток изменить наши тела, посланию, которое сегодня находит еще больший отклик. Эта точка зрения приобретает дополнительный вес в свете негативной реакции, с которой столкнулся фильм «Субстанция» за изображение женских тел. Ханна Стронг в «Маленькой белой лжи» утверждает, что это просто еще один пример «хищной эксплуатации», в то время как Кевин Махер в статье для «Таймс» раскритиковал фильм как незрелый, ненужный и лишенный интеллектуального содержания из-за чрезмерных крупных планов задней части Куалли.

Фильм под названием «Вещество» создан, чтобы шокировать зрителей, и он действительно предлагает волнующие впечатления. Однако его визуальные эффекты колеблются между тревожно гротескными и фетишистскими представлениями, которые парадоксальным образом усиливают стереотипы, которые он намерен бросить вызов. По словам Стронга, фильм скорее отражает, чем бросает вызов исторической эксплуатации женского тела в фильмах ужасов. Фаргеат настолько сильно насыщает свои работы провокационными образами, что они затмевают любые потенциальные темы, заставляющие задуматься. Несмотря на свои развлекательные аспекты, «The Substance» оставляет ощущение дезориентации, а не созерцательности.

Вместо этого позвольте мне перефразировать это в более разговорной и доступной форме: в отличие от некоторых, кто считал «Смерть ей к лицу» насмешкой над самой собой, режиссеру Земекису действительно нравился его причудливый, старомодный сюжет и яркие персонажи. Фактически, непреходящая привлекательность фильма заключается в его способности предложить интересный, хотя и юмористический, комментарий к изящному старению. Вопреки мнению журнала New York Magazine, фильм не пренебрежительный, а скорее игривый. Точно так же режиссер Фаргеат черпает вдохновение из своих любимых фильмов ужасов о теле, а Земекис отдает дань уважения классическим фильмам ужасов 1930-х годов, что отражено в повествовании его фильма в стиле Франкенштейна.

В «Death Becomes Her» волшебный эликсир предлагает вечную молодость, вызывая смерть и превращая пьющих в бессмертные, но разлагающиеся трупы. Это означает, что независимо от вреда, нанесенного их телам, они не могут умереть и должны быть отремонтированы. Это оказывается неудачным для персонажей Мэдлин и Хелен, которые яростно дерутся друг с другом, отрывая друг от друга куски. Встречайте Эрнеста, бывшего пластического хирурга, превратившегося из-за алкоголизма в простого прославленного гробовщика, который использует свои специальные навыки в приклеивании промышленных клеев к трупам, чтобы починить женщин. Этот сюжетный прием предлагает несколько веселых, но банальных острот, таких как «Она будет в ярости в морге!», «Я вижу тебя насквозь» и «Осторожно, предупреждение!», которые придают фильму уровень Рокки. Цитируемость в духе «Шоу ужасов». Однако такая установка также позволяет фильму тонко исследовать глубокие темы о неизбежном течении времени и ужасающих последствиях попыток бросить ему вызов.

Проще говоря, фильм критикует зацикленность Голливуда на косметических операциях, но выходит за рамки этого и комментирует бесполезность бросать вызов природе. Такие персонажи, как Лайл фон Руман (которого играет Изабелла Росселлини), выражают это неповиновение законам природы. Тема природы повторяется, поскольку в фильме стремление к молодости изображено не как соревнование между женщинами, как это предлагается в «Субстанции», а как невозможная борьба с самими стихиями. В то время как Элизабет и Сью участвуют в саморазрушительном соперничестве, Мэдлин и Хелен в конце концов помирились, но их погубила суровость времени. Умный выбор актеров Изабеллы Росселлини, у которой в то время был контракт на производство антивозрастного крема, эффективно подкрепляет это послание.

Первоначальный внешний вид фильма может означать сложное и хаотичное послание, но при ближайшем рассмотрении становится ясно, что оно представлено увлекательно и легко для понимания в рамках драматической сюжетной линии. С одной стороны, «The Substance» подобен подавляющему потоку идеализированного совершенства и надвигающейся гибели, подобно нефильтрованным новостям, которые мы получаем из социальных сетей. Он мощный и интенсивный, но его образы оказывают более продолжительное воздействие, чем его концепции. Напротив, «Смерть становится ей» использует юмор, чтобы смягчить свое воздействие на аудиторию, тонко передавая свое послание, не подавляя и не пугая зрителей.

Изображение идеалов старения и красоты в обоих фильмах «Субстанция» и «Смерть становится ею» существенно различается. В «Веществе» персонаж Маргарет Куэлли Сью часто изображается крупным планом ее тела в спандексе, в то время как быстрое старение Элизабет изображается как гротескное и неестественное. С другой стороны, превращение Мэдлин в «идеальную» женщину до смешного преувеличено: ее тело раздувается, как надутая подушка безопасности. Интересно, что потеря красоты происходит не из-за естественного старения, а из-за использования поддельной косметики, которая со временем трескается и отслаивается, напоминая плохо нанесенный макияж. Напротив, «Смерть становится ей» не высмеивает главных героинь, а вместо этого критикует косметические продукты и процедуры, используемые для поддержания молодости.

И «Вещество», и «Смерть становится ею» — это развлекательные фильмы, которые имеют схожие темы, но при этом используют смелые повествования и яркие визуальные элементы, чтобы создать приятные впечатления от просмотра кино. Однако чрезмерная манерность «Death Becomes Her», которая резко контрастирует с чрезмерными провокациями The Substance, делает его более современным и актуальным в сегодняшнем контексте.

Смотрите также

• День Шакала — 7 серия: дата выхода, время, расписание серий, сюжет и где смотреть
• Как получить Железный Рог Короля быков в Black Myth: Wukong
• Абиотический фактор: как получить силовые элементы
• Все места для удочек в Фише – лучший путеводитель по удочкам
• Подробности обновления Blox Fruits Dragon Rework и дата выпуска
• Объяснение концовки фильма «Оса» (2024): преуспеет ли Хизер в своем коварном плане мести?
• Гайд по Zombie.io — 7 советов новичкам
• Как получить остатки в Once Human
• Как получить и фармить Небесную ленту в Black Myth: Wukong
• Объяснение режимов сложности EA FC 25

2024-11-20 18:28