Серджио Леоне́евы шедевры, которые стоит увидеть: недооцененные вестерны

Среди известных режиссеров в истории кино Сержио Леоне выделяется своей экстраординарной карьерой, которая отличает его от многих других. В то время как множество талантливых режиссёров появлялись и быстро исчезали, некоторые наслаждались выдающимся периодом, после чего угасли по разным причинам. Режиссеры вроде Фрэнсиса Форда Копполы и Уильяма Фридкина относятся к этой категории. Однако Сержио Леоне выделяется тем, что значительно изменил весь жанр и впоследствии снял лишь ограниченное количество фильмов. Тем не менее, созданные им фильмы навсегда останутся одними из самых влиятельных в истории кинематографа. Зрители прежде всего ассоциируют Серджио Леоне с такими вневременными шедеврами, как ‘Хороший, плохой, злой’ и ‘Однажды на Диком Западе’. При мысли о вестернах именно эти картины, а также некоторые другие работы Сержио Леоне часто приходят на ум.

Криптоклуб — сообщество профессионалов и энтузиастов, где официальное обсуждение криптовалют сопровождается нотками искреннего юмора. Здесь серьезные темы оживают благодаря живому общению.

Присоединиться в Telegram

Примечательно, что Серджио Леоне сыграл ключевую роль, положив начало поджанру спагетти-вестерн с его «Долларовой трилогией», состоящей из фильмов «На несколько долларов больше» и «Хороший, плохой, злой». Эта трилогия революционизировала эстетику и настроение вестернов благодаря своему уникальному европейскому колориту и мрачности. В отличие от американских вестернов, которые были ограничены Кодексом Хейса, европейские вестерны расширяли границы, нарушая все правила для отличия от традиционных вестернов. Серджио Леоне был одним из пионеров такого подхода, что привело к возникновению тренда спагетти-вестернов в Италии. Хотя эти фильмы не достигли значительной популярности в Америке до гораздо более позднего периода, они заложили основу для производства подобных фильмов другими странами. Удивительно, но когда обсуждают западные картины Леоне, часто вспоминают только четыре его фильма той эпохи; однако стоит признать и другой фильм, снятый в начале 70-х.

Серджио Леоне снял еще один великолепный вестерн с названием «Ты меня не достанешь»!

Это вышло после трилогии про Доллары и Однажды в Америке.

1960-е годы стали вершиной карьеры Серджио Леоне, так как именно в этот период он снял четыре культовых фильма. В начале своей карьеры ему пришлось доказать себя благодаря дебютной картине «За пригоршню долларов», которая была по сути ремейком японской ленты «Ёдзимбо». Однако фильм представил уникальный кинематографический стиль, за который Леоне впоследствии получил признание. После выхода этого фильма режиссёр начал разрабатывать собственные идеи и продолжил серию высоко оцененных работ, что укрепило его статус как визионера в кино.

После создания ещё одного знакового фильма в 1968 году под названием «Однажды на Западе», Леоне укрепил свою репутацию как один из величайших кинематографистов. Четыре последующих картины, включая «Однажды в Америке» из восьмидесятых годов, стали синонимами его имени и часто обсуждаются наравне с ними. В совокупности эти пять фильмов являются самыми известными работами Леоте, составляя около 62% от общего объема его режиссёрского творчества за всю карьеру. Понятно, что ранние фильмы шестидесятых годов, такие как «Колосс Родосский» и «Содом и Гоморра», могут быть менее запоминающимися для поклонников из-за относительно меньшего влияния по сравнению с этими поздними шедеврами.

Помимо известных фильмов, таких как «Однажды на Западе» и «Однажды в Америке», есть ещё один фильм Серджо Леоне, который часто остаётся незамеченным — это «Duck You Sucker!». Снятый между этими двумя картинами более чем за десять лет до «Однажды в Америке», этот фильм сохраняет характерный стиль классического вестерна Леоне. Он отличается захватывающим введением персонажей и постепенным развитием каждого персонажа на протяжении длинного, увлекательного повествования. Фильм буквально кишит яркими стилистическими элементами великих западных фильмов Леоне. Кроме того, он представляет великолепную игру актёров Рода Стейгера и Джеймса Коберна, а музыкальное сопровождение от Эннио Морриконе подчёркивает всю картину.

Леоне всегда преуспевал в создании эпических фильмов, и его фильм «Утиный ты отстой!», благодаря своей расширенной продолжительности и масштабу, является еще одним примером его грандиозного кинематографического мастерства. Выпущенный в 1971 году, он органично вписывается в другие популярные фильмы начала 1970-х годов. В этой киноленте Стайгер играет Хуана, мексиканского преступника, который стремится к свободе для себя и своей семьи вместо целой группы людей. Одновременно Кобурн берет на себя роль Джона, ирландца, приехавшего помочь революции и который, в конечном счете, помогает Хуану обрести новую цель.

По сути, фильм «Утиный ты присос» имеет схожие черты с вестерном благодаря своему сеттингу, эстетике и типичным персонажам. Однако он превосходит этот жанр в своих темах и идеях, делая его уникальным произведением.

Утиный сучок!

Это отделяло её от других итальянских эпических произведений своего времени.

Помимо создания еще одной захватывающей истории с запутанными персонажами в своем фильме, Леоне стремился передать на экране глубокое тематическое послание. Хотя его ранние фильмы были увлекательными на различных уровнях, именно в «Duck, You Sucker!» он начал затрагивать значительные социальные проблемы. Ранее он тонко намекал на идею революции, но в этом фильме сделал революцию центральной темой. Этот переход от предыдущих работ стал свидетельством эволюции Леоне как рассказчика, демонстрируя глубины, о которых некоторые могли не подозревать. Возможно, создание «Once Upon a Time in America», каким мы его знаем, могло бы и не состояться без фундаментальной основы, заложенной фильмом «Duck, You Sucker!».

Иными словами можно сказать, что все его фильмы мастерски сочетают эскапизм и реализм; однако «Duck, You Sucker!» уделяет большее внимание реализму и тематической значимости по сравнению с его прошлыми работами. Уже в начальных титрах видно, что эта история стремится пролить свет на репрессивные правительства и их противников. В отличие от предыдущих фильмов, жесткие общественные проблемы не скрываются под покровом развлечений, а напротив, представлены открыто, при этом угнетенные персонажи изображены как герои уже с самого начала повествования. Этот фильм, хоть и классифицируется как спагетти-вестерн, фактически является жестоким военным фильмом, замаскированным в рамках своего жанра, и уникальные персонажи вполне могли бы соответствовать любому из его ранних фильмов.

Остроумная личность Хуана и его быстрый ум напоминают знакомые архетипы вестернов, что не перестает удерживать поклонников в напряжении. Джон напоминает героев из творческого воображения Леоне: у него решительный взгляд на жизнь, мотоцикл, и часто называют его «горстью динамита». Почитателям легко представить встречу обеих фигур на разных этапах их жизней рядом с «человеком без имени». Однако эта история предлагает необычный поворот, где персонажи пересекаются в ключевые моменты своих жизненных путей. Сюжет разворачивается вокруг тем дружбы и свободы, когда люди Мексики сражаются против своих угнетателей во время Мексиканской революции.

По сути, фильм «Утиный пришелец» (или «Duck You Sucker!») — это захватывающая поездка на американских горках, полная взрывов и многочисленных жертв от стрельбы. Однако это не просто бессмысленные экшн-сцены; картина обладает глубокой тематической значимостью, которая находит отклик у зрителей. Начинаясь в жанре вестерна, фильм постепенно трансформируется в приключенческий боевик, наполненный эмоциями и юмором. Такое сочетание жанров делает его одним из самых выдающихся фильмов 70-х годов, десятилетия, известного своим кинематографическим богатством, особенно в американском кино. Сержио Леоне искусно создал еще один шедевр с этим двужанровым произведением, отличая «Duck You Sucker!» от других спагетти-вестернов 70-х годов, которые теряли популярность.

Серджио Леоне снял еще один фильм после ‘Утиного клюва!’

Он продолжал производить и писать на протяжении всей своей карьеры.

1984 год был тем временем, когда еще не было ясно, что шедевр Леоне станет его последней режиссерской работой; однако теперь, оглядываясь назад, можно увидеть, что он попал в интригующую категорию, где снял ограниченное количество фильмов, но каждый из них оказал значительное влияние за короткий период работы режиссера. Независимо от того, были ли эти фильмы кассовыми хитами или стали непреходящими классиками, важно то, что Леоне оставил неизгладимый след на кинематографе своим недолгим, но выдающимся творческим путем.

После окончания ‘1984’ фанаты могли задуматься о том, приготовил ли Леоне ещё какие-то сюрпризы. Стоит также отметить, что между его фильмами ‘Duck You Sucked!’ и ‘Однажды в Америке’ был тринадцатилетний разрыв, заставляющий некоторых полагать, что режиссёр возможно ушёл из кинопроизводства или по крайней мере перестал быть режиссёром.

На протяжении этого перерыва он продолжал писать сценарии и режиссировать фильмы, что стало его основным методом кинопроизводства до конца карьеры. Интересно отметить несколько скрытых шедевров в творчестве Леоне, которые часто остаются без должного внимания из-за того, что он не всегда руководил съемками на площадке. Как продюсер и сценарист, он задумывал такие проекты как ‘Мое имя — Никто’ и ‘Гений, два партнера и дупло’, оба успешные спагетти-вестерны 70-х годов. Также он продюсировал успешный итальянский криминальный фильм ‘Il gioca’ в 1979 году. Кроме того, работал в качестве второго помощника режиссера на съемках таких фильмов как ‘Цеметарий без крестов’.

По мере продвижения карьеры Леоне стало очевидным, что он обнаружил глубокую увлечённость работой вне съёмочной площадки. Следовательно, «Утиный ты предатель» является его последним шедевром, и вполне заслуженно.

Смотрите также

2025-05-25 03:44