Обзоры и разборы

Рэй выбрал ‘Патер Панчали’ из-за его отличительных особенностей, которые делают этот роман исключительным – глубокого гуманизма, поэтического стиля и подлинности тона. Сценарий должен был сохранить некоторые элементы блуждания по сюжету романа, так как именно эта черта намекала на подлинную атмосферу; в конце концов, жизнь в сельской бенгальской деревне часто развивается без четкого направления. Рэй не планировал трилогию при создании первого фильма, но позже снял еще два фильма с участием Апу из ‘Патер Панчали’, названные ‘Апараджито’ (1957) и ‘Апур Сансар’ (1960), тем самым завершив импровизированную трилогию.

Сандлер выделяется как захватывающий актер благодаря своей последовательной выдающейся игре в таких фильмах как ‘Uncut Gems’ и ‘The Meyerowitz Stories’. Однако жаль, что большинство фильмов под брендом Happy Madison имеют схожие недостатки: явный продакт-плейсмент, слишком большое время показа с неясным фокусом внимания, запутанная эмоциональная глубина и частое использование камео как структурных элементов. Хотя ‘Happy Gilmore 2’ не настолько коммерчески перегружен, как другие фильмы Сандлера, такие как ‘Jack and Jill’ или ‘Blended’, трудно представить, чтобы новички нашли в нем что-то привлекательное; с другой стороны, фанаты оригинального ‘Happy Gilmore’ могут быть разочарованы повторением и минимальными изменениями контекста.

Первая реакция – «Очередное простое фавоур пытается уловить ту же магию.»

Спустя двадцать восемь лет после катастрофического вирусного вспышки в Великобритании, история рассказывает о стратегиях выживания среди сохраняющейся угрозы вируса ярости. Сюжет разворачивается вокруг сплоченной группы выживших, обитающих на укрепленном острове, чья безопасность подвергается риску из-за как зараженных, так и других выживших, чьи намерения могут быть столь же смертоносными. Когда один из членов этой группы отправляется в путешествие на материк, миссия открывает новые страхи, искаженные угрозы и постоянную цену надежды в мире, раздробленном эпидемией.

Говорят, что Cosmic Circus опубликовал намёк о том, что студия Marvel может воплотить сюжетную линию комикса ‘Damnation’ в жизнь в рамках кинематографической вселенной Marvel (MCU). Эта возможность могла бы осуществиться в грядущем фильме ‘Midnight Sons’, проекте, о котором много говорят, но его ещё не подтвердили к производству.

Одновременно настойчивый офицер полиции по имени Риа оказывается втянутой в дело Чарандаспур, которое вызывает воспоминания о её прошлых борьбах и неослабевающей решимости. Проходя через запутанные политические интриги и раскрывая скрытые тайны города, она обнаруживает связи с влиятельными личностями и таинственной организацией. Шоу умело сочетает элементы полицейского расследования с мистическими нотками, указывая на грандиозную космическую схему и тонкое взаимодействие между кармой и её последствиями.

После своего появления фильм стал одной из самых искренних и запоминающихся работ режиссера. Его визуальное оформление и стиль повествования несомненно были подвержены влиянию классических жанров ужаса и комедии – название является смесью ‘An American in Paris’ (1951) и ‘Werewolf of London’ (1935). Однако это не было простой имитацией. Напротив, ‘An American Werewolf in London’ преобразовал и развил нечто совершенно уникальное путем искусного объединения элементов, отсылок к старым фильмам и создания новых идей. Несмотря на то что этот проект был создан в середине карьеры режиссера, он обладал свежестью и энергией дебюта: полон удивления, жажды жизни и энергии. Такой же эксцентричный, как персонажи, которых оно изображало – и очевидно нацелено на них – фильм двигался со скоростью своего собственного проклятого превращения, стремительным и непредсказуемым. Он отдавал дань уважения ‘The Wolf Man’ (1941), превратил ‘The Alamo’ (1960) в внутреннюю шутку и использовал песню ‘Blue Moon’ от Bobby Vinton & The Marcelis как ловкий поворот сюжета. В то время жанр камерного кино еще не полностью принял свою собственную нелепость, и тонкий юмор фильма выделялся подобно грому среди ясного неба.