Рецензия на «Проклятые» (1969): путешествие по трясине лжи, отклонений и убийств

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Фильм 1969 года «Проклятые», которому предшествовали «Смерть в Венеции» (1971) и «Людвиг» (1973), представляет собой историческую драму Лукино Висконти, знаменующую начало его немецкой трилогии. Действие этого фильма разворачивается на зловещем фоне прихода к власти Адольфа Гитлера, изображая постепенный упадок процветающей семьи Эссенбек в результате действий гауптштурмфюрера Ашенбаха – могущественного и манипулятивного лидера внутри шуцстаффеля.

Ключевые события в этом фильме основаны на реальных событиях, которые существенно повлияли на эволюцию Веймарской республики в нацистскую Германию под руководством Гитлера. Примеры этих ключевых инцидентов включают, среди прочего, инцидент с поджогом Рейхстага и чистку Рема (также известную как «Ночь длинных ножей»).

Миланский аристократ по имени Висконти (также известный как граф Лонате Поццоло) получает удовольствие, наблюдая за упадком немецкого дворянства, который он приписывает как нацистскому правлению, так и внутренней коррупции в семье Эссенбеков. Как следствие, «Проклятые» служат углубленным исследованием нестабильности, аморального поведения и мании величия, с особым акцентом на изображении как преступников, так и их жертв.

Мужчина, его мать, ее любовник и их двоюродный брат

На праздновании дня рождения Иоахима фон Эссенбека мы встречаем главных героев, вовлеченных в зловещую борьбу за власть. Вначале мы встречаем Константина фон Эссенбека, племянника Иоахима и офицера СА, чей сын Гюнтер сильно отличается от своего отца, находя утешение в музыке, а не идя по стопам Константина. По мере подъема нацистского режима Иоахим, выступающий против нацизма, решает назначить Константина вице-президентом сталелитейного завода Эссенбека, заменив Герберта Тельмана, ярого критика Третьего рейха.

После сообщения о поджоге Рейхстага офицер СС Ашенбах – родственник по браку Софи (жены скончавшегося Иоахима) – инициирует цепочку событий, ведущих к зловещему финалу. Амбициозный Фридрих Брукманн, любовник Софи и карьерист, тонко подстрекается убить Иоахима, используя огнестрельное оружие Герберта.

Под угрозой ареста гестапо Герберт вынужден бежать, в результате чего Элизабет становится уязвимой перед Эссенбеками. По мере того, как Софи и Фридрих сближаются благодаря своим планам, Софи выражает презрение к своему сыну Мартину, который недавно возглавил сталелитейный завод в Эссенбеке. Поскольку Иоахим умер, а Герберт недосягаем, Софи обсуждает, как убедить Мартина отказаться от своих претензий на трон в пользу Фридриха.

Восприятие Софи своего сына могло быть обманчивым. Первоначально Мартин фон Эссенбек изображен в костюме, олицетворяющем героиню Марлен Дитрих Лолу-Лолу из «Голубого ангела» (1930). Его выбор выступить в костюме на дне рождения дедушки может показаться забавным, но это не означает, что он сразу становится грозным негодяем.

Поначалу зрители могут начать воспринимать Мартина как несколько легкомысленного, похожего на того, каким его видит его мать. Однако Висконти тонко раскрывает истинный характер Мартина посредством тревожных предположений. Под игривым фасадом Мартин скрывается хитрый хищник, который заманивает невинных молодых девушек, таких как Тильда, в порочный круг эксплуатации. По сути, Мартина можно охарактеризовать как педофила.

Что касается других событий, Ашенбах прекращает поставки оружия СА, чтобы соответствовать плану Гитлера по избавлению от Рема. Тем временем школа Гюнтера загорается. Софи принимает меры для отправки Элизабет и ее семьи в недавно созданный концентрационный лагерь Дахау. Лиза, последняя жертва Мартина, покончила с собой. Константин узнает о проступках Мартина и пытается перенаправить поставки оружия обратно в СА, угрожая ему разоблачением.

По повествованию я натыкаюсь на довольно растрепанного Мартина на нашем чердаке и немедленно сообщаю Ашенбаху о ситуации, надеясь, что он сможет помочь Мартину выбраться из затруднительного положения. Однако мое доверие пошатнулось, когда я узнал, что Ашенбах хочет, чтобы я избавился от Константина. Это открытие повергло меня в полный шок. Похоже, Ашенбах слишком хитер, чтобы не воспользоваться моими амбициями, постоянно скармливая мне ложные обещания власти в качестве средства контроля надо мной.

В другой обстановке СА (включая Константина) собираются в Бад-Висзее, чтобы провести вечер, наполненный весельем и чрезмерным пьянством. Когда офицеры СА и их молодые соратники-мужчины уходят на ночь, СС с первыми лучами солнца проводит рейд, инцидент, ныне печально известный как «Ночь длинных ножей». Фридрих пополняет свой список убийств, приказав казнить Константина по приказу Ашенбаха. Впоследствии он сосредотачивается на Мартине, который становится более нестабильным из-за своей враждебности к Софи, чтобы использовать этот гнев.

Подход Ашенбаха успокаивает Мартина, когда он произносит слова, которые Мартин жаждет услышать, — объявляя его невиновным. В последующем диалоге Мартин клянется подорвать безопасность своей матери, тем самым присоединяясь к нацистскому правлению. Таким образом, Ашенбах достигает своей цели: наследник Эссенбека больше не действует рационально, и вскоре его мать и ее любовник столкнутся с уничтожением за злоупотребление «национал-социализмом» в личных целях.

За обеденным столом вспыхивает спор, когда Фридрих фон Эссенбек пытается взять на себя роль главы семьи, вызывая напряжение между Софи, Мартином, Гюнтером и Ашенбахом. Во время ожесточенной перепалки с Гюнтером неожиданное прибытие беглого Герберта Тельмана обостряет конфликт Софи и Фридриха. При неожиданном повороте событий Гюнтер узнает от храброго и разгневанного Мартина, что Фридрих несет ответственность за смерть Константина.

Мартина, полностью изменившегося в результате трансформации, больше не трогали выговоры Софи. Вместо этого Ашенбах обнаружил, что его тянет к Гюнтеру. К сожалению, накануне свадьбы Мартин совершил сексуальное нападение на свою мать. Опустошенная, Софи впала в бесчувственное состояние. В конце концов Фридрих и Софи поженились. В качестве необычного подарка Мартин подарил им на свадьбе пару капсул с цианидом. История заканчивается тем, что Мартин на нацистский манер отдает честь своей умершей матери.

Направление и выступления

«Проклятые» великолепно сыграны, а в роли Мартина фон Эссенбека блестяще блистает Хельмут Бергер. В великой, почти романной постановке Висконти нет другого актера, который мог бы воплотить Мартина так, как это сделал Хельмут Бергер. Красота – это еще не все, когда дело доходит до изображения андрогинного персонажа; дело скорее в уникальной личности Бергера, которая выделяла его среди других. Более того, Бергер был открыто бисексуален, что могло способствовать его убедительной игре.

Когда я смотрела роль Софи фон Эссенбек в исполнении Ингрид Тулин, ее элегантность и богатство произвели на меня большое впечатление. С другой стороны, Дирк Богард, мастерски сыгравший Фридриха, показался довольно сдержанным – подходящий выбор, учитывая, что его персонаж не является членом семьи. Было поистине замечательно видеть умение Богарда воплотить тревожного, пассивного Фридриха Брукмана, роль, я считаю, заслуживает высокой оценки. Этот спектакль стоит рядом с его выдающимися персонажами, такими как Хьюго Барретт в «Слуге» Джозефа Лоузи (1963) и Макс Алдорфер в «Ночном портье» Лилианы Кавани (1974).

В заключение необходимо признать Гельмута Грима грозным Ашенбахом. Его выступление заставляет зрителей задаваться вопросом, почему он поддается влиянию других, но я связываю это с его чарующим голосом – плавной, стойкой подачей, несущей в себе неоспоримую силу, побуждающей колеблющихся людей к действию.

Что касается других кинотехник, Висконти практически не имеет себе равных. Хотя некоторые крупные планы могут показаться сценическими, они гармонично дополняют общую картину фильма. Сцена «Ночь длинных ножей» выделяется чувствительным изображением гомосексуальных офицеров СА, таких как Константин, упивающихся танцами и тонущих в алкоголе. Залитый красновато-желтыми оттенками и украшенный мужчинами, одетыми в жемчуг, корсеты и атлас, Висконти умело создает короткую сцену хаотического освобождения, прежде чем внезапно закончить ее резней — триумфом мягкофокусной кинематографии.

Эпилог

Лукино Висконти прославился тем, что изображал бесчеловечность в своих фильмах, как это видно в фильмах «Рокко и его братья» и «Проклятые». Он преуспел в этом ремесле. Будучи выдающейся фигурой в европейском кино, он объединился с другими великими кинематографистами, такими как Гельмут Бергер, Ален Делон, Дирк Богард и Клаудия Кардинале, для создания фильмов, получивших высокую оценку критиков, некоторые из которых получили многочисленные награды в Каннах и Венеции. Хотя карьера Висконти первоначально началась с новаторских работ в области неореализма, сейчас он известен своими масштабными постановками и искусством декаданса, во многом как «Проклятые».

Смотрите также

2025-01-11 08:01