Рецензия на фильм «Присутствие» (2025): еще один прозрачный эксперимент Содерберга

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Через год после своего дебюта на фестивале «Сандэнс» в 2024 году фильм Стивена Содерберга «Присутствие» незаметно появляется на театральных экранах, знаменуя собой еще один продуктивный год для этого разностороннего артиста, предпочитающего цифровое кино. В то время как его предстоящий проект «Черная сумка», похоже, возвращает его к более традиционным и мейнстримовым аспектам его кинокарьеры (как это видно в «Одиннадцати друзьях Оушена», «Трафике» или «Безумном»), первая премьера состоится в 2024 году. который переносится на 2025 год, Содерберг исследует другой аспект своей работы: игривую, экспериментальную сторону, характеризующуюся новаторской формой.

На этапе после выхода на пенсию последней работе Содерберга, кажется, не хватает глубины и цели, как фильму, который хвастается своим собственным существованием, а не своим смыслом. Несмотря на то, что «Присутствие» не снято на iPhone, оно ощущается как очередная одноразовая модель в длинной череде фильмов, которые, возможно, быстро забудутся большинством, за исключением его самых преданных поклонников.

В «Присутствии» я погрузился в историю богатой семьи, переехавшей в просторное пригородное жилище в поисках новых начинаний. Моя героиня, Хлоя (которую играет Каллина Лян), переживает потерю своей лучшей подруги и чувствует, что ее семья пренебрегает ею, поскольку они избегают говорить о ее горе. Однако важно отметить, что это отделение не является универсальным; отец моей героини (Крис Салливан) прилагает искренние усилия, чтобы помочь ей справиться. С другой стороны, мать Хлои (Люси Лью), кажется, отдает предпочтение своему старшему сыну Тайлеру (Эдди Мэдэй), создавая почти карикатурную динамику, которая добавляет уникальную изюминку в подачу и стиль фильма.

Вы можете задаться вопросом, когда в истории появляется трюк (или необычный элемент)? Кажется, что на протяжении всей семейной истории существует ощущение, что умерший друг Хлои мог скрываться где-то в виде призрачного присутствия в этом сложном особняке. Это представление возникает потому, что весь роман «Присутствие» повествует с точки зрения этой призрачной фигуры, перемещающейся по дому.

Первоначально Содерберг представляет уникальный взгляд на распространенный образ ужасов, который, возможно, не соответствует ожиданиям зрителей от маркетинга фильма как традиционной истории о полтергейсте, наполненной страхами от прыжков. К сожалению, как и многие оцифрованные работы Содерберга, «Присутствие» демонстрирует свою экспериментальную точку зрения через плохо построенный сценарий, которому не хватает глубины в характеристиках и развитии сюжета.

В таком фильме о привидениях, как «Присутствие», можно ожидать некоторых захватывающих элементов ужасов. Однако, поскольку фильм не претендует на звание традиционного хоррора, вместо этого он углубляется в темы горя и общения с духовным миром, делая это в почти комично медленном темпе. Сценарий Дэвида Кеппа, существенно отличающийся от тонких философских размышлений, присутствующих в таком фильме, как «История о привидениях» Дэвида Лоури, вносит свой вклад в общую безжизненность фильма. Визуальным эффектам, игре и повествованию, кажется, не хватает энергии, они переходят от одной точки сюжета к другой с минимальным импульсом, а актеры, кажется, изо всех сил стараются, чтобы их диалоги не казались пустыми на экране.

Эту съемочную технику, при которой каждая сцена снимается за один дубль, вероятно, больше всего оценят те, кто защищает «Присутствие». Камера движется вокруг голов персонажей, вверх и вниз по лестнице с волнением ребенка на вечеринке по случаю его седьмого дня рождения. Однако эта непосредственность, похоже, не приносит особой пользы, потому что все эти активные движения лишь ведут нас от одного жесткого, неестественного разговора к другому, поскольку нам показывают различные комнаты в этом мини-особняке, на которых, кажется, сосредоточен Содерберг.

Проблема в том, что техника съемок Содерберга, которая предполагает съемку всего фильма с использованием широкоугольных объективов, может стать весьма тревожной, если содержание не заинтересует вас. По мере того, как «Присутствие» приближается к тревожному и чрезмерно драматичному финалу, тряску камеры становится трудно игнорировать, создавая впечатление, что последняя попытка Содерберга исследовать будущее кино ускользает от него, как будто его отполированные пиксели проходят сквозь его пальцы. как будто их отпускал равнодушный призрак.

Смотрите также

2025-01-21 06:27