Рецензия на фильм «Персона» (2024): Глупая, безвкусная драма о неволе не имеет ни напряжения, ни остроты.

Как опытный киноэнтузиаст, имеющий за плечами более трех десятилетий кинематографических исследований, я должен признать, что «Персона» (2024) оставила меня довольно озадаченным и слегка разочарованным. Кажется, что фильм — дань уважения шедевру Ингмара Бергмана, но он не дотягивает почти во всех аспектах.

💰 Top Crypto — где глубокий анализ встречается с доступной подачей. Даже самые сложные графики становятся понятными, если к ним добавить немного иронии. Присоединяйтесь, если цените точность и юмор!

Присоединиться в Telegram

Фильм Майка Хо «Персона» 2024 года — это захватывающая драма, лишенная цвета и глубины. Персонаж (которого, как мы позже узнаем, зовут Триша) просыпается в незнакомом доме, не помня, как она туда попала. Она ищет знаки или подсказки о произошедших событиях, надеясь, что они прольют свет на ее ситуацию. В темноте она встречает еще одну израненную женщину, Саманту. Лишь после некоторой борьбы Триша вспоминает свою личность.

Без сомнения, существование дома, в котором заключены эти двое, неоспоримо; все выходы заблокированы. Тем не менее, тревожное присутствие их похитителя сохраняется, намекая на его возможное возвращение в любой момент. Несмотря на это, непосредственной опасности нет, но человек, который подвергает их опасности, внезапно и решительно возвращается. По сути, фильм вращается вокруг двух женщин, готовящихся к ожидаемому возвращению своего похитителя, которым нечем защититься от предстоящих нападений и вторжений.

Саманта, которая была ранена и полностью осознает серьезность своего положения, находит Тришу странно спокойной и безразличной, учитывая обстоятельства. Разочарованная, Саманта критикует Тришу за бесчеловечные действия. Почему она не может реагировать как обычный человек? Разве они оба не напуганы? Разве они не должны захотеть сбежать? Гнев и отчаяние Саманты вырваться на свободу усиливаются апатией Триши, что кажется странным, учитывая ее собственные сильные эмоции. Поначалу Триша не оказывает сопротивления, но Саманте удается зажечь в ней проблеск надежды на свободу. Со временем, пока они оба изо всех сил пытаются вспомнить, как они оказались в этом доме, Саманта восстанавливает некоторые из своих воспоминаний, а Триша остается безразличной. Однако, поскольку ситуация требует от них большей реакции и защиты, пассивное поведение Триши начинает меняться. Разве она не может дать отпор? Ни один из них не может вспомнить своего прошлого до прибытия в дом, но воспоминания Саманты постепенно возвращаются к ней.

В фильме «Персона» в конце часто используется неожиданный поворот, чтобы изменить наш взгляд на персонажей и их отношения. Однако этот поворот не является совершенно неожиданным, потому что на протяжении всего фильма мы начинаем понимать, что все не так просто, как кажется. Границы между похитителем и похищенным стираются. Тем не менее, это откровение не оказывает такого сильного, трагического и драматического воздействия, как должно. Развитие персонажа кажется непоследовательным и бессистемным, ему не хватает глубины и индивидуальности. Несмотря на случайные проблески сложных семейных историй некоторых персонажей, «Персона» выглядит наспех составленной без особых эмоциональных вложений или участия.

На каком-то этапе Саманта выражает разочарование по отношению к своей матери, с которой у нее сложные отношения из-за ее чрезмерно контролирующего характера. Несмотря на понимание того, что намерения матери благие для нее, Саманта предпочла не общаться с ней больше года. Триша проявляет понимание и сострадание. Вскоре после этого Саманта понимает важность восстановления их отношений. Диалог между ними кажется внезапным, как будто он был добавлен, чтобы придать больше глубины их персонажам, но он выглядит искусственным и плохо выполненным, лишенным аутентичности и правдоподобия.

«Персона» не может выйти за рамки ленивого, прохладного письма и бессмысленных решений, принимаемых персонажами. Есть даже травма и борьба с ней, которые добавлены в эту смесь. Учитывая, насколько ужасен фильм на всех уровнях, невозможно не поразиться смелости создателей, выбравших название с его очевидной связью с классикой Бергмана. Фильм также не заслуживает своей продолжительности. В сценарии нет ни грамма натянутости. Его атмосфера рассеяна с самого начала. Вы изо всех сил пытаетесь почувствовать, чего жаждут запертые персонажи. В какой-то момент одна из них становится гиперактивной, когда к ней, по-видимому, возвращается память, вызванная материнским побуждением. В результате получается совершенно веселая сцена, в которой должно было быть чувство тревоги и свирепости. Неуклюже поставленные сцены топят этот фильм, который в некоторые моменты пытается обнаружить эмоциональные шрамы и надежду на преодоление газлайтинга.

Смотрите также

2024-12-02 16:57