Рецензия на фильм «Другой человек» (2024): Себастьян Стэн Симмерс в мире, где небезопасность пронизана до костей

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Как человек, потративший немало времени на наблюдение за состоянием человека и его многочисленными причудами, я нашел «Другого человека» заставляющим задуматься исследованием самовосприятия, социального принятия и тонкой линии, которая отделяет пафос от жалости к себе. . Фильм мастерски раскрывает сложности нашего взаимодействия с другими людьми, особенно в тех случаях, когда мы даже не осознаем последствий наших действий.

Пафос играет существенную роль в убедительном повествовании; когда вы сочувствуете трудностям персонажа, вполне естественно захотеть испытать его страдания. В научной литературе некоторые люди используют пафос, чтобы защитить себя от мировых невзгод. Однако в какой момент пафос превращается в жалость к себе, и когда другим это надоедает?

В другой формулировке: мрачно-юмористический фильм Аарона Шимберга «Другой человек» не затрагивает явно этот конкретный вопрос, но глубоко углубляется в тему хрупкой самооценки и источников личного удовлетворения. Примечательно, что Шимберг тонко поднимает вопросы о нашем восприятии привлекательности людей, которые находят утешение в жалости к себе.

Важно отметить, что Эдвард (Себастьян Стэн) не обязательно является человеком с врожденной жалостью к себе, но среда, в которой он перемещается, имеет тенденцию способствовать чувству изоляции, несмотря на ее попытки быть инклюзивными. Мужчина, живущий с нейрофиброматозом, вызывающим значительное обезображивание лица, часто обнаруживает, что его неуверенность проявляется особенно остро, когда люди считают, что они добры или, по крайней мере, утонченны.

Вместо того, чтобы сосредоточиться на самовосхвалении, которое могло бы принести «Оскар», Шимберг тонко изображает социальную борьбу Эдварда таким образом, что его трудно не заметить. Люди бросают на него украдкой взгляды в метро, его сосед неосознанно бормочет «Иисус» при каждой встрече, а его самой значимой актерской ролью на данный момент стала роль в видео о том, как считать коллег с заметными недостатками. Несмотря на нерешительность вносить изменения (даже не жалуясь домовладельцу на протекающий потолок), Эдвард находит в себе смелость действовать, когда экспериментальное испытание лекарства дает возможность полностью вылечить его состояние.

Ко всеобщему удовольствию, лекарство творит чудеса с персонажем Себастьяна Стэна, Эдвардом, заставляя его снова стать похожим на самого себя. Обладая вновь обретенной энергией, Эдвард решает отказаться от своего прежнего «я» и принять новую личность под названием «Гай». Он сообщает своим врачам, а также своей соседке Ингрид (Рената Рейнсве), что Эдвард вымер. Когда Гай приступает к трансформации своей жизни, его тянет к традиционной привлекательной внешности, но на этом новом этапе его жизни начинаются трещины, когда он встречает Освальда (Адам Пирсон), еще одного человека с нейрофиброматозом, который излучает непоколебимую уверенность в себе, которая не может быть куплены медикаментозным лечением.

На этом этапе «Другой человек» погружается глубже, чем просто физический аспект, погружаясь в сферу психологии. Озадачение Эдварда присутствием Освальда свидетельствует о состоянии крайнего замешательства. Кажется, что неуверенность Эдварда могла быть связана с реакцией общества на его состояние, но Освальд служит доказательством того, что физическое недомогание не обязательно определяет, как вас воспринимают другие. Эта история не только о том, что красота субъективна; это более глубокое исследование человеческого восприятия, углубляющееся в тонкие, часто непреднамеренные и предосудительные действия, которые люди совершают по отношению друг к другу. Шимберг придает этому повествованию более мрачный тон, подходя к нему с более глубоким пониманием того, как мы воспринимаем друг друга.

Понятно, что Ингрид глубоко сопереживала Эдварду до такой степени, что его трагическая (и, по-видимому, завершившаяся) история жизни пробудила в ней творческий потенциал как начинающего драматурга. Однако можно задаться вопросом, не испорчено ли производство этого шоу в какой-то степени эксплуатацией. Объясняя свои намерения «Гаю», Ингрид с трудом нашла правильный термин; Гай предложил «дань уважения», но она ответила «объединением». Это подводит итог ее увлечению жизнью Эдварда, но, когда мы резонируем с его чувством жалости к себе, Шимберг заставляет нас задуматься: а должна ли она ему вообще что-нибудь?

В своей сдержанной запутанности «Другой человек» тонко избегает навязывания прямой связи — выбор, который режиссер Шимберг делает, чтобы проиллюстрировать, как каждый персонаж в этой сказке демонстрирует различные оттенки сомнительного поведения. Эдвард, теперь преобразившийся, по-прежнему лишен уверенности в себе, необходимой для подлинного самореализации – истина, которую часто подчеркивает неустанное дружелюбие Освальда. Однако наше сострадание к человеку, чье одиночество будет развиваться предсказуемым образом по мере развития истории, может быть ограниченным.

Эдвард, Ингрид и Освальд не изображены злодеями; скорее, их сложные отношения разворачиваются с глубинным чувством естественного ритма, отражая их индивидуальную борьбу с ситуацией, которая исследуется в этой пьесе. Похоже, что никто из них, включая самого Эдварда, по-настоящему не понимает человека, которого они исследуют. Уникальное сочетание ледяного юмора пьесы (фирменный стиль, напоминающий «Сценарий сновидений» Кристоффера Боргли) Шимберга умело раскрывает ее глубокие темы. Во многом это связано с исключительной игрой трёх главных героев.

После получения награды за лучшую главную роль на Берлинале в этом году подлинная личность Стэна выходит за рамки его макияжа, что приводит к убедительному изображению трансформации Эдварда и меланхолии, скрытой в его поведении и нервных жестах. С другой стороны, Пирсон (у которого в реальной жизни нейрофиброматоз) играет важную роль, контрастируя с мышлением Эдварда, эффективно передавая необходимую уверенность в себе. Рейнсве, возвращаясь к своему персонажу из «Худшего человека в мире», удается сделать ее симпатичной, несмотря на ее иногда паразитическое и невнимательное поведение, которое могло затруднить ее привлекательность. Напротив, именно ее способность изящно справляться с этими проблемами делает ее выступление еще более впечатляющим.

Согласно сообщению из офиса «Другого человека», мы не способны управлять автоматическими реакциями, хранящимися в рептильной области нашего мозга. Это означает, что если мы решим остаться, мы можем в конечном итоге чувствовать себя столь же неловко из-за тех аспектов своей личности, которые не видим в зеркале.

Смотрите также

2024-09-20 08:58