Разговор через привилегию: Трилогия Уита Стиллмана и искусство деликатного раскрытия иллюзий

от

В отличие от частого преобладания напряженных и захватывающих фильмов, трилогия Уита Стиллмана мягко оспаривает эту норму. Если просмотр фильма Дэвида Финчера ‘Семь’ можно сравнить с ощущением выброса адреналина при бегстве от опасности, то трилогия Стиллмана скорее похожа на наблюдение за завариванием чая в чайнике. Его герои вступают в длительные дискуссии о специфических темах и культурных комментариях, которые воспринимаются как чтение романа, а не просмотр сценария. Темы класса и идентичности глубоко пронизывают фильмы Стиллмана. Несмотря на выпуск более десяти лет назад, ‘Метрополитен’ (1990), ‘Барселона’ (1994) и ‘Последние дни дискотеки’ (1998) рассказывают о жизни молодых американцев конца 60-х до начала 80-х годов, которые обладают большим образованием, чем осознанием самих себя. Удивительно, но мы обнаруживаем, что поддерживаем их.

🐢

Ищешь ракеты? Это не к нам. У нас тут скучный, медленный, но надёжный, как швейцарские часы, фундаментальный анализ.

Инвестировать в индекс

Барселона — Любовь и НАТО

Фильм начинается в Барселоне конца 1970-х годов, где наш главный герой, Тед Бойнтон, прилежный американский торговец, переживает разлад в своей упорядоченной жизни после приезда к нему своего кузена Фреда, морского офицера. В этом фильме Стилман углубляется в тему американской идентичности за рубежом. Барселона предстает городом, претерпевающим изменения: она освобождается от остатков франкистского угнетения и одновременно настороженно относится к американскому влиянию. И Фред, и Тед демонстрируют противоположные черты характера: смелость Фреда контрастирует с внутренним миром Теда, однако оба героя выражают одинаковую тревожность перед неоднозначностью. Эта дискомфорт проявляется в их замешательстве относительно испанских женщин и политике Холодной войны. Несмотря на политические разногласия и споры между ними, история главным образом сосредоточена на двух мужчинах, которые неуклюже движутся к зрелости.

Стилман использует сеттинг протестов НАТО и антиамериканских настроений не столько как руководство для внешней политики, сколько как отражение внутренних споров. Дискуссия идет не о том, кто прав в вопросах рекламы или военных ценностей — Тед против Фреда; она заключается в возможности каждого из персонажей достаточно глубоко понять другого, чтобы выразить любовь.

Метрополис — Смерть класса

История «Метрополитен» разворачивается вокруг зимнего дебютантского сезона — популярного развлечения среди исчезающей элиты нью-йоркской городской жизни 1980-х годов. Хотя ставки могут казаться менее значимыми, они не менее определяют судьбу героя. Персонаж Том Таунсенд, который называет себя социалистом (или фурьеристом), испытывает трудности в практической реализации своих убеждений и оказывается втянутым в круг «Салли Фоулер Рэт Пак» — группы городской высокой буржуазии, которая проводит свое свободное время за занятиями вроде выпивки, танцев и дебатов, напоминая послешкольный клуб.

Этот фильм исследует постепенное осознание самосознания, подобно продолжительному эффекту похмелья. Их дискуссии вращаются вокруг литературы, класса и этики, однако они сталкиваются с более глубокой проблемой: распадом личности. Будучи бенефициариями привилегий, они оказываются на перепутье, где их статус как представителей привилегированного класса перестает иметь культурное значение. S.F.R.P. (предположительно сокращение) — интеллектуально одаренные и начитанные люди, однако их убеждения являются скорее унаследованными, нежели лично принятыми.

Талант Стиллмана заключается в том, чтобы дать возможность его персонажам выражать себя без насмешки. Фильм пленяет искренностью Одри, своего центрального персонажа, которая настолько сильно воплощает веру в любовь и литературу, что это кажется почти революционным на фоне цинизма. Особенно запоминается момент из фильма, когда Том Таунсенд и Чарли Блэк обсуждают свою теорию UHB в баре с одним человеком. Они предполагают, что такие люди как они обречены на неудачу, а этот человек делится своими ощущениями провала, потому что считает свои действия непривлекательными и боится быть спрошенным о них.

Этот фильм не высмеивает элиту, а наоборот, оказывает им уважительное признание. ‘Метрополитен’, по сути, не является насмешкой; это неудобное изображение людей, сталкивающихся с осознанием того, что их образ жизни исчезает, и они еще полностью не приняли горечь этого процесса.

Последние дни дискотек – танцы сквозь упадок

Последние дни диско »(установленные в начале 80-х) вращается вокруг культурного распада и сложности взросления. Два друзья, Шарлотта и Алиса, только что из колледжа, совмещают работу начального уровня в течение дня и вечеринка в клубе ночью. Их путешествие включает в себя общение с дружескими отношениями, проблематичными отношениями и иногда сомнительным советом.

В этой истории диско не только музыка — оно символизирует мимолетную привлекательность беззаботного стиля и кратковременного бегства от реальности. Жизнь героев вращается вокруг социальных норм, которые они с трудом понимают; их романтические выборы могут вызывать сомнения, а дружба кажется поверхностной. Однако Стилман не стремится унижать своих персонажей. В отличие от «Метрополитен», которая жалуется на упадок аристократии, «Диско» выражает скорбь по исчезающей фантазии — вере в то, что бесконечное веселье и юность могут заменить самосознание. Свет начинает тускнеть, указывая на время покинуть вечеринку.

Трилогия

Эти три фильма объединяют общую тему: они изображают персонажей, чье богатство или привилегированность не равносильны власти, а скорее заточают их в заранее установленные роли, которые они постоянно переопределяют. Трилогия Уита Стиллмана и его другие работы часто называют ироничными, однако это не отражает тепла, скрытого под его умностью. Его камера используется не для лести, а как свидетельство происходящего. Несмотря на политические дебаты в Барселоне, литературные претензии в Метрополитене и разочарование от гламура в Дискотеке, есть намек на оптимизм. Любовь может расцвести. Самопознание достижимо. И хотя буржуазия кажется обреченной на провал, она не вне спасения — до тех пор, пока продолжает общаться.

Смотрите также

2025-06-24 06:28