Пункт Назначения (2003) Рецензия на фильм: Киану Ривз Метод Для Живой Жизни Лока

В 1950 -х годах три молодых, электрификационные актеры — Монтгомери Клифт, Марлон Брандо и Джеймс Дин, в этой последовательности — выступили в киноиндустрии. Эти художники были выпускниками студии актеров, где они популяризировали стиль, известный как метод. Этот метод не ссылается на крайние, иногда возмутительные меры, предпринятые для погружения в роли, как мы его понимаем сегодня, а скорее, он означает углубление и выражение сложных глубин человеческой природы на основе личного опыта.

Криптоклуб — сообщество профессионалов и энтузиастов, где официальное обсуждение криптовалют сопровождается нотками искреннего юмора. Здесь серьезные темы оживают благодаря живому общению.

Присоединиться в Telegram

Представил новый архетип мужского главного героя, отличный от предыдущих, таких как лишащая и мучительная романтика Гэри Купера, очаровательные мошенники Эррола Флинна, сладкие и неуклюжие заклинание Кэри Грант, «Неумеренные и неопределенные герои» Джимми Стюарта, непрерывных ребят Джона Уэйна. Эти новые персонажи показали широкий спектр сложных эмоций, часто изображающих раненые и уязвимые версии мужественности на экране. Их персоны были так же способны пролить слезы, как и в боях, и они демонстрировали как колебания, так и опасения наряду с мужеством и знати. По сути, эти персонажи превзошли стереотип «мужчин» и стали более привлекательными представлениями человеческой природы.

Будучи канерией, я должен сказать, что современные персонажи с их более мягкими краями могут показаться нормальными или даже ожидаемыми. Однако в их время это было что -то совершенно беспрецедентное. Это изменение особенно охватило семидесятые годы, когда грубая эстетика и необычные персонажи стали популярными благодаря трио титанов: Дастин Хоффман, Аль Пачино и Роберт де Ниро. Невероятно, что это были те самые актеры, которые отстаивали и преобразовали «метод», просто сыграв роль в действительности.

После темного и грубого реализма в 80 -х годах снова возникала растущая потребность в побеге, когда боевики снимали кинотеатры. В этом возрождении также наблюдалось возрождение традиционных представлений о мужественности, характеризующихся мускулистыми и скульптурными фигурами, такими как Арнольд Шварценеггер, Сильвестр Сталлоне и Жан-Клод Ван Дамм. Введите фильм 1991 года «Пойнт -перерыв», режиссер Кэтрин Бигелоу.

Хорошо известно, что Бигелоу часто рассказывает истории, используя жанры, традиционно предпочитаемые мужчинами, такими как действие и приключения, с обеих сторон камеры. Хотя было бы несправедливым или сексистом утверждать, что у нее есть уникальная женская перспектива, ее работа постоянно бросает вызов соглашениям и демонстрирует чувствительность, которая особенно отсутствует в работе большинства мужчин, вероятно, из -за их пола.

В области, где успех часто зависит от высокого уровня тестостерона, можно утверждать, что Бигелоу, будучи женщиной, сталкивается с неотъемлемым биологическим недостатком, если только мы не рассмотрим исключительные фильмы, которые она сняла в американском ландшафте кино. Интересно, что ее самая убедительная работа, такая как «точечный перерыв», который был изначально упускается из виду, но позже переоценен, является свидетельством ее уникальной способности создавать контрапункт в ее работе.

На фоне палящей побережья Калифорнии эта уникальная полицейская драма разворачивается. Здесь, Киану Ривз, стройный, чем его будущий герой боевиков, играет Джонни Юту, агента из ФБР, в Лос -Анджелесе. Его миссия состоит в том, чтобы сотрудничать с разочарованным офицером по имени Папас (Гэри Бусей) и исследовать в ряду грабежей, организованных неизвестной бандой по прозвищу «бывшие президенты». Каждый участник надевает резиновую маску, напоминающую Рейгана, Никсона, Линдона или Картера.

Эти экспертные преступники сняли ряд смелых ограблений и сумели оставаться на шаг впереди правоохранительных органов без особых усилий. Теория, поддерживаемая Папами, хотя и кажется надуманной, является единственным объяснением, предлагаемом в Бюро. Неудивительно, что неопытный коллега доверяет решению своего старшего и покупает этот сомнительный план. И, как будто по сигналу — процитировать Кена, мужского спутника Барби — его обыденная офисная работа теперь — не что иное, как далекая память.

Цель Джонни состоит в том, чтобы тайно присоединиться к непринужденному сообществу культуры серфинга и раскрыть истинную личность преступников, замаскированных как сторонников американской свободы. В своей первоначальной попытке серфинга он не лучше, чем Кен, сталкиваясь с пластиковым морем Барбворла, за исключением воздушных переворот, вместо этого приземляясь в грубых водах океана. Тем не менее, профессиональный серфер Тайлер вмешивается как раз вовремя, чтобы не дать Джонни встретиться с безвременным концом, прежде чем он действительно начнет жить. Эта неудача просвещает Джонни в двух важных моментах: во -первых, что серфинг — это не просто времяпрепровождение, а образ жизни во всей его полноте; Во-вторых, покорить искусство волновой езды не будет легко. Чтобы избежать выделения среди длинношерстных, поцелевших солнца, он должен полностью погрузиться в их беззаботный образ жизни.

Чтобы он добился успеха, ему требуется наставник, и кто еще может быть более подходящим, чем мужественная женщина, которая спас его? Под ее руководством он поймет основы и тонкости серфинга. Она инструктирует его на прочной основе о «всплывающем окне», важнейшей технике, которая влечет за собой быстро переход от лживого положения на вашей доске к вертикальной позиции. После овладания этим следующий гребень, который поможет вам достичь волн, на которых вы хотите ездить, и, наконец, помахать чтением или понимание движений океана. Бигелоу захватывает эти уроки страстной интенсивностью, как будто отношения между Джонни и Тайлером были не просто романтичными, но и с любовью к самому морю.

Другие разделяют такое же увлечение мягким прикосновением соленого ветра и грубым падением волн. Среди этих морских энтузиастов один человек особенно привлекает внимание — это Бодхи, высокая и гибкая фигура, напоминающая Патрика Суэйзи, который представляет смелый контраст с нежной стороной Джонни. Если блондинки действительно получают больше удовольствия, то заимствовать у другого динамичного дуэта, Бодхи воплощает все, что Джонни стремится быть: он источает привлекательное обаяние, обладает опытом в постели, умной, находчивой и, прежде всего, свободным — то, что Джонни стремится быть, но не так. Для Джонни естественно чувствовать себя привлеченным к Бодхи не романтично, а на глубоком духовном уровне. Поскольку их профессиональные отношения превращаются в личное исследование себя, Джонни начинает путешествие самопознания.

Когда Джонни начинает серфинг в одиночку, вместо того, чтобы контролировать Тайлер, он прыгает в воду, не понимая кода серфера и этикет. Этот код включает в себя обращение внимания на окружающую среду, чтобы не подвергать опасности предварительных серферов. В результате Джонни неосознанно входит в волну другого серфера, сталкиваясь с ним и сбивая его с доски для серфинга. Разозествляя это, другой человек и его друзья вскоре решают ответить против Джонни, что приводит к физической ссоре, которая продолжается, пока Бодхи не вступит и не отправит свою группу упаковку. Этот инцидент заставляет Джонни подозревать, что эти люди несут ответственность за кражи, так как он позже узнает, что они вовлечены в незаконную деятельность. В конце концов, это подозрение приводит к опасному рейду.

Первоначально Джонни очарован очарованием Бодхи и не может признать, что его спутники, стремящиеся к островам, на самом деле были предполагаемыми целями его назначения. К тому времени, когда он обнаруживает это, он слишком привязался к ним, чтобы остановить их проступки, потому что он понимает, что их цель не причинит вреда другим, а скорее метод финансирования их контркультурного образа жизни, который сам Джонни стал ценить.

Оглядываясь назад, становится ясно, что агент Юта не является изолированным случаем, когда оперативник под прикрытием соблазняет дубль двойной жизни. Тем не менее, его действия все еще представляют собой значительный устранение в суждении.

С момента «Top Gun» Тони Скотта (1986) не было фильма с такими очевидными оттенками мужской близости. Однако, в отличие от Скотта, который, казалось, не знал об этих обертках, Бигелоу не только признает их, но и умело использует ощутимое сексуальное напряжение для создания интенсивных последовательностей действий — например, волнующей сцены погони, неудавшейся ограбления банка и захватывающей последовательности прыжков с прыжком, прежде чем Круиз попытался. Направление Бигелоу усиливает подавляющее ощущение секса и применяет его к насилию. Теперь стало очевидно, что для «точечного перерыва» Бигелоу не был после мгновенных ощущений, а скорее, устойчивых эмоций.

Смотрите также

2025-03-02 17:28