Потоп (Le Déluge, 2024) Рецензия на фильм «Локарно»: Судебный дневник рухнувшей монархии

Как энтузиаст истории и поклонник кино, который провел бесчисленные часы, погрузившись в анналы Французской революции, я должен признаться, что мое первоначальное волнение по поводу «Потопа (Le Déluge)» было ощутимым. Перспектива увидеть новый взгляд на этот поворотный период истории глазами падшей монархии представляла собой огромную надежду. Увы, как и несчастные Людовик XVI и Мария-Антуанетта, я тоже разочарован и разочарован исполнением этого фильма.

Фильм открытия 77-го Международного кинофестиваля в Локарно под названием «Потоп» (Le Déluge) — это историческая драма, снятая итальянским режиссером Джанлукой Йодиче в его втором полнометражном фильме. Эта история происходит в 1972 году, во время пика Французской революции и образования Первой республики. Здесь «фальшивые боги» (вероятно, относящиеся к старому режиму или аристократии) метафорически приговорены к виселице.

Войдя в большой зал с клетчатым полом в тюрьме Тур-дю-Тампль на окраине Парижа, я оказываюсь среди импровизированных сидений, сделанных из растрепанной, богато украшенной мебели. Здесь ждут остатки французской королевской семьи — Людовик XVI (Гийом Кане) с элегантной тростью в руке и одетый в великолепную золотую парчу; Мария-Антуанетта (Мелани Лоран), изящно украшенная серебром и белым; их дети, Мари-Тереза ​​и Луи-Шарль; вместе с несколькими придворными служащими. Воздух полон ожидания, пока они стоят вместе, готовясь к суду людей, которые когда-то их короновали. Этот момент знаменует собой начало их плена и начало работы над фильмом «Потоп». По утверждению режиссера, эта история начинается там, где многие другие могли бы сделать вывод, – в остановленном мгновении между захватывающим дух падением и столь же драматичным осуждением.

В трехсерийном формате фильм Джодис исследует переход (ранее) королевской семьи, снявшей одежду земного божества, перенявшую одежду простых людей и в конечном итоге потерявшую даже ее, поскольку наиболее виновных судят, как и любого другого человека. Повествование и психологическое исследование режиссера на бумаге интригуют. Что чувствовал бы падший король или королева? Учитывая божественное восприятие монархии того времени, какие эмоции могло испытывать падшее божество? Гнев, печаль, стыд? Сожалеть? Раскаяние? А как насчет королевы, куртуазной богини? Каково это, когда воплощенная власть подчиняется тем, кто по законам природы должен быть ниже их? Это должно предложить уникальную перспективу, спуск с вершины мира.

Однако, к сожалению, Ле Потоп терпит неудачу во время исполнения, как и его персонажи, и терпит неудачу. Члены королевской семьи Джодис, на первый взгляд, кажутся обычными людьми, попавшими в несправедливые обстоятельства, сбитыми с толку резким контрастом между богатством и бедностью, контрастом, который в этом фильме преувеличен для драматического эффекта, а здесь подчеркнут еще более тривиально. У персонажей нет доступа к чистой одежде, их рацион скуден, имущество конфисковано, и они заключены в тесные помещения. Единственным оставшимся слугой является Клери (Фабрицио Ронджоне), чьи дневники послужили источником вдохновения для всего фильма.

На этом изображении король Людовик XVI, которого называют «королем Франции», кажется, невольно оказывается на Тур де Тампль, что позволяет предположить, что его предполагаемая роль «божественного посланника» была скорее обязательным изображением, чем чем-то тщательно исследованным. в сюжетной линии. Мария-Антуанетта изображена как достойная, но жалкая и хрупкая фигура, и в целом фильм, кажется, упускает из виду причины их заключения. Вместо наказания он создает атмосферу осуждения, что является своеобразным, поскольку, хотя режиссер воздерживается от вынесения суждения, этот аспект явно отсутствует в том, что должно быть интроспективным произведением, исследующим существенные недостатки персонажей, которые привели их в затруднительное положение. По сути, фильм не признает и не исследует собственные недостатки персонажей, которые являются существенными и центральными в истории.

Как поклонник, я считаю разумным, что монархия изображается как значимая личность, заслуживающая сочувствия. Однако одной этой точки зрения может быть недостаточно для всеобъемлющего повествования. Важно учитывать негативный стереотип, который представляет широкую публику как жестокую орду, лишенную утонченного достоинства, свойственного королевской семье. Этот контраст может добавить сюжетной линии глубину и сложность.

В этом сценарии, написанном Джодиче вместе с Филиппо Гавино, диалоги часто кажутся неестественными, создавая впечатление, будто идея фильма о раскрытии скрытых истин никогда полностью не материализуется. Однако игра, особенно двух главных актеров, остается сильной. Гийом Кане, сильно трансформированный с помощью протезов, эффективно передает человечность, требуемую фильмом, и его сцены являются одними из самых захватывающих. Тем не менее, свести характер Луи к слабой и покорной фигуре, пренебрегающей своими обязанностями национального лидера, представляется недостаточным. Мелани Лоран умело изображает Марию-Антуанетту, несмотря на то, что ее персонаж написан прямолинейно, а ее игра отклоняется в сторону несколько преувеличенной актерской игры.

С визуальной точки зрения «Потоп» — исключительно красивый фильм, в котором выдающийся вклад внесли операторская работа Даниэле Чипри и сценография Тонино Зера. Эстетика фильма тяготеет к стилю, напоминающему «Фаворитку» Йоргоса Лантимоса и Питера Гринуэя, поскольку некоторые сцены демонстрируют деликатность и живописность. Одной из самых ярких особенностей является изысканный дизайн костюмов Массимо Кантини Паррини, тщательно созданный и прекрасно запечатленный объективом камеры.

По сути, «Потоп» упускает многообещающую возможность из-за неясного и расплывчатого изображения, а также одномерного прочтения персонажей. С более детальной точки зрения во время Французской революции, режиссер фильма оставляет желать лучшего с точки зрения ясности и беспристрастности. Более того, будучи в значительной степени спекулятивным и опирающимся на единственный источник в своей перспективе, фильм Джодис подорван интригующей концепцией, ослабленной прямолинейным и предвзятым исполнением.

Мировая премьера фильма «Потоп» состоялась на кинофестивале в Локарно в 2024 году.

Смотрите также

• День Шакала — 7 серия: дата выхода, время, расписание серий, сюжет и где смотреть
• Все места для удочек в Фише – лучший путеводитель по удочкам
• Как получить Железный Рог Короля быков в Black Myth: Wukong
• Объяснение концовки фильма «Оса» (2024): преуспеет ли Хизер в своем коварном плане мести?
• Абиотический фактор: как получить силовые элементы
• Гайд по Zombie.io — 7 советов новичкам
• Подробности обновления Blox Fruits Dragon Rework и дата выпуска
• Как получить Жезл глубин в Fisch Roblox – полное прохождение
• Как получить и фармить Небесную ленту в Black Myth: Wukong
• Как решить головоломки «сильного течения» в Zelda Echoes of Wisdom

2024-08-11 18:27