Паразит (2019) окончание объяснено и проанализировано темы

Bong Joon-Ho известен как исключительно уникальный режиссер в современном кино. Получившись из Южной Кореи, он работал в кинопроизводстве с 90 -х годов и зарекомендовал себя как обычную фигуру на мировой арене. Это признание в значительной степени связано с его впечатляющей коллекцией фильмов, которая демонстрирует его исключительную последовательность и умение создавать драматические сдвиги в настроении и визуальном стиле. Каждый из его фильмов уникален, но все они имеют отличительную отметку, которую можно проследить только к нему — эта отличительность коренится в силе его очень оригинального художественного подхода.

Бонг Джун-Хо впервые получила внимание в кинопроизводстве с лаящими собаками, никогда не кусая в 2000 году, но в 2003 году именно воспоминания об убийстве действительно начали его карьеру. Он продолжал произвести впечатление на такие фильмы, как The Host (2006) и даже отправился в Голливуд со снегопримером в 2013 году и Okja в 2017 году. Тем не менее, только когда он вернулся в корейские фильмы, он действительно оставил неизгладимый след в отрасли. Полем И давайте не будем забывать Parasite, замечательное произведение, которое является одним из самых сложных и мастерски созданных фильмов в его выдающейся карьере.

Фильм заметен, потому что он был написан Бонг Джун-Хо и Хан Джин-Вон, и он основан на истории одной и той же пары. Что делает его уникальным, так это то, насколько он глубоко личный для режиссера. Этот фильм отмечает его возвращение к созданию фильмов, которые полностью созданы в Корее, и его центральная идея связана с собственным жизненным опытом режиссера. До того, как он был режиссером, он работал репетитором в богатой семье, как и главный герой паразита. Поэтому этот фильм имеет для него особое значение, поскольку он возвращает воспоминания о его прошлой финансовой борьбе в качестве студента.

Успех фильма в значительной степени связан с его исключительным качеством, поскольку он получил награду «Лучшая картина» на Оскаре и Пальм -д’Ор в Каннах. Этот темный триллер обращается к широкому спектру зрителей, от основной аудитории до энтузиастов Arthouse. Критики похвалили это, и многие зрители обнаружили, что отражены в своей истории. Сила фильма заключается в его способности рассказать культурно конкретную историю, которая резонирует с глобальной аудиторией, благодаря ее богатым темам и идеям, которые задерживаются в умах зрителей. По сути, Parasite удается сделать уникальную корейскую историю, была бы связанной с людьми повсюду.

Без сомнения, этот аспект фильма привел вас сюда, поэтому давайте вместе погрузимся в замысловатые глубины отмеченного наград Opus Bong Joon-Ho Opus, Parasite. Будьте осторожны, с этого момента мы будем раскрывать все аспекты фильма, поэтому, если вы еще не смотрели его, мы настоятельно рекомендуем вам повернуться назад, чтобы избежать избалованного вам фильма. Поверьте нам, когда мы говорим, что это фильм, который вы не хотите открывать через информацию по второй руке.

Паразит (2019) Сводка сюжета и синопсис фильмов:

Введение в семью парков

Первоначально фильм демонстрирует семью Ким Ки-Тэк (в исполнении Сонг Кан-Хо), в которую входят его супруг Чой Йон-Гио (Чо Йо-Джонон) и их дети, дочь Ким Ки-Юнг (Парк Со-дам) и Сын Ким Ки-Ву (Чой Ву-Шик). Они проживают в скромной, тесной квартире в Сеуле, известной как Банджиха. Чтобы свести концы с концами, они повторно используют коробки для пиццы для дополнительного дохода, продавая их людям. Их дом тусклый, и они не могут даже позволить себе интернет; В одной из выдающихся сцен фильма Ки-Ву пытается поймать сигнал Wi-Fi соседа своим телефоном на протяжении всей своей резиденции. Прежде всего, KIMS изобретательны — их необходимость улучшить их обстоятельства готовит их принять вызов на них.

С Мин-Хьюком (парком Seo-joon), старым знакомым колледжем Ки-Ву, появляющимся его появление, чувство отчаяния, кажется, находит облегчение. Этот человек дарует им антикварный камень, называемый Сусеоком, унаследованным от своего деда, который, как он утверждает, в конечном итоге принесет процветание. Значение этого камня открыта для интерпретации (подробнее об этом позже), и сами персонажи отмечают его символический характер, намекая на игривое остроумие автора Бонга. Позже Мин-Хьюк делится едой с Ки-Ву и раскрывает свой предстоящий уход для иностранных исследований. Он распространяет закулисное предложение Ki-Woo, предлагая ему выдать себя за Мин-Хьюка для работы по обучению в семье богатого соседа, выступая в качестве замены.

Ки-Ву начинает свою работу по обучению

Достигнув высококлассного района, где проживают его будущие работодатели, Ки -Ву узнает семью парков — богатую семью в Сеуле, которая, как и он, образует ядерную единицу. Семья состоит из отца Парк Донг-Ик (Ли Сан-Кюн), мать Чой Йон-Гио (Чо Йо-Джонг), дочь Парк Да-Хе (Юнг Джи-Со) и Сон Парк Да-Сонг (Юнг Хеон- июнь). Предполагается, что Dong-Ik будет работать в дизайне программного обеспечения, который предоставляет им щедрый дом, разработанный в современном архитектурном стиле.

В конце концов, вся ситуация оказывает сильное влияние на Ки-Ву, так как он безупречно выполняет свою схему и заземляет позицию английского языка Да-Хе после краткого судебного урока. Парки очарованы, но не знают, как значительно столкнулись с ними, повлияли на Ки-Ву. Семья невероятно отстранена, когда мужа вдали от дома весь день, мать, которая действует рассеянно, и дети балуются и довольствовались. Кроме того, домашние обязанности выполняются домохозяйкой по имени Гук Мун-Гванг (Ли Юнг-Ен). Этот резкий контраст между стандартами жизни двух семей сразу же привлекает внимание Ки-Ву, когда он решает воспользоваться дополнительными возможностями с семьей парков.

Семья Ким проникает в домашнее хозяйство в парке

На общественной кухне, предоставляющей еду для менее удачливых людей, KIMS собирается и мозговой штурм для обеспечения работы в семье парка. В одной из самых захватывающих сюжетных линий 21 -го века мы стали свидетелями того, что KIMS тщательно выполняет сложный план, который несколько сродни ограблению, с целью использования финансовых ресурсов семейства богатых парков. Они методично выполняют эту стратегию, так как у них уже есть информатор в рамках служб обучения Ки-Ву, и очень холодно видеть, что они без колебаний не колебаются в устранении каких-либо препятствий, которые могут возникнуть. На данный момент, легко отклонить такие чувства, учитывая, как умело Бонг обрабатывает направление этой части сюжетной линии, что делает его очень привлекательным.

Проще говоря, Ки-Юнг, член семьи Ким, собирается присоединиться к домохозяйству парка как «Джессика», предполагаемой художественной терапевты. Чтобы закрепить эту позицию, ее брат Ки-Ву предполагает, что она отличная учительница искусства для детей после того, как изучение сына парка любит рисовать. Когда миссис Парк приглашает Ки-Юнг, она притворяется, что диагностирует своего сына фиктивным психическим заболеванием, которое приносит ей работу по решению этих сфабрикованных вопросов. Кроме того, Ки-Юнг оставляет ее нижнее белье в машине парков, проложив путь для другого члена семьи Ким, чтобы последовать их примеру.

Поездка домой с работы Парк Донг-Ик обнаруживает некоторые личные вещи в машине, которые заставляют его думать, что его водитель может быть связан с женщинами в рабочее время. Он разделяет эту заботу со своей женой, и они оба решают отпустить шофера. Позже «Джессика» предлагает замену водителя для семьи парков, что приводит к тому, что Ким Ки-Тэк будет нанят в качестве своего нового шофера. В настоящее время только Ким Чунг-Сук, мать, остается безработной в доме Ким.

Без сомнения, три KIM быстро выполняют свой план по обману семьи парков. Они манипулируют персиковой аллергией на домохозяйке, чтобы появиться как туберкулез, убедив миссис Парк, что ее нужно уволить. Затем Чунг-Сук нанимается в качестве новой экономки, воссоединяя семью Ким в семье парка. Ким-Ву даже очаровывает да-хе, дочь парков, и они начинают отношения. Вся схема остается скрытой от парков, которые кажутся особенно наивными и подвержены обману. Бонг умело заставляет нас подвергать сомнению мораль ситуации, и эта часть истории завершается довольно приятно. Однако это чувство удовлетворения недолгое.

Поиск подвала

Однажды днем ​​семья Парк отправляется в поход, доверяя их дому своей недавно нанятой домохозяйке. Как только они уходят, KIMS воспользуется этой возможностью и накапливается, наслаждаясь их вновь обретенной независимостью. Они максимально используют одиночество в доме, пьют вино, расслабляясь и чувствуют себя в восторге от того, что поступили в существенное богатство парков. Во время разговора о парках г -н Ким отмечает, что они «богатые, но добрые», на что его жена реагирует, «они добры, потому что они богаты.

После этого, The Door The Rawmes, это Moon-Gwang, пожилой смотритель, который сообщает нам, что она оставила что-то внутри. Все из Кимса, кроме Чунг-Сука (новая домохозяйка), скрывают в гостиной, когда она позволяет въезжать в Лун-Гванг в дом. Без задержкой Лун-Гванг движется к подвалу, а Чунг-Ск-Ск и остальная часть семьи Ким не сдержанно отстает от нее.

В скрытом коридоре в подвале резиденции старой домработницы обнаруживается скрытая жилая зона, простирающаяся в подполье. Оказывается, что муж Мун-Гванга, О, Ген-Сэй (Парк Мюнг-Хун), тайно проживал там четыре года, ищет убежища от своих кредиторов. Это откровение стало полным удивлением для семьи парков, не подозревая о его существовании. Кроме того, Geun-Sae выражает глубокое восхищение мистером Парком.

Мун-Гванг просит Чуна-Сука не информировать парки и предоставлять еду еженедельно еду для еженедельника, чтобы он мог остаться там. Она предлагает деньги Чунг-Суку, но Чунг-Сук отказывается от ее запросов. Именно тогда еще один набор KIMS неожиданно прибывает в подвал, открывшись Мун-Гвангу и ее супругу. Пожилой домработница снимает их на видео, и ситуация быстро меняется. Мун-Гванг и Ген-Сэ ведут Кимса наверх и держат их в плен, угрожая отправить видео в парки, если они не подчиняются (что может раскрывать, что все KIM связаны).

Шторм

Удивительно, фильм меняет направление, когда звонит телефон. Мун-Гванг инструктирует Чунг-Сук ответить, показывая, что это парки на линии-они должны уйти из-за сильного шторма. Новости посылают парки в безумие, что приводит их к переодеваниям Мун-Гванга и ее мужа. Когда они тянут двух незнакомцев внизу, Лун-Гванг дает откидку, скользя по лестнице и ударив голову о подвальную стену. Затем семья Ким запирает своих заключенных в скрытом подвале, быстро обнаружив, как вернется парки.

Чунг-Сук тепло приветствует семью парков по прибытии, но они предпочитают не подниматься наверх; Вместо этого они задерживаются рядом с гостиной, где другие KIM остаются скрытыми под столом. Миссис Парк делится рассказом с Чунг-Суком, объясняя, что DA-Song испытала внезапную паническую атаку после инцидента однажды ночью, когда он поклялся, что увидел, как два глаза появились из подвала (который мы теперь понимаем, принадлежали Геун-Сэй).

Вместо этого предполагая кемпинг на газоне, сыну Паркам дается разрешение, потому что дождь менее интенсивный в их местоположении. Чтобы следить за ним, его родители предпочитают спать в гостиной и уйти в отставку на ночь, прежде чем участвовать в близости. Между тем, три KIM попали под столом во время этих событий, и они убегают, как только парки засыпают, среди продолжающегося шторма снаружи.

С тех пор их ситуация значительно ухудшается, когда КИМ прибывают домой, чтобы обнаружить, что их дом погрузился в непрерывную дождевую воду. Они стремятся спасти все, что могут (включая антикварную скалу, которую Ки-Ву обнаруживает по течению в воде), но в конечном итоге вынуждены провести ночь в тренажерном зале рядом с другими жертвами наводнения. Ки-Ву цепляется за Сусеок (антикварная скала), когда он доносится, в то время как его отец показывает, что у него никогда не было никакого плана для их семьи. Он объясняет Ки-Ву, что идеальная стратегия-«вообще не стратегия», потому что «жизнь не может контролироваться». Ки-Ву внимательно слушает, явно тронувшая отцом разочарование его отца.

Вечеринка

На следующий день пожилые Кимс возвращаются в резиденцию парка, чтобы помочь с неожиданным празднованием дня рождения для DA-Song (маленького ребенка). Поскольку мистер Ким ввигается от них, миссис Парк обнаруживает тот же аромат, исходящий от него, который ее муж заметил прошлой ночью, но она этого не узнает. В ответ мистер Ким катится в окно, чтобы передавать его, вызывая его и без того мрачное настроение, усугубляемое наводнением, чтобы еще больше ухудшаться. Миссис Парк ценит прекрасную погоду после шторма и распространяет приглашения на «Джессику» и Ки-Ву для собрания. По прибытии они обнаруживают, что подготовка идет полным ходом.

Ки-Ву поднимается по лестнице и поцеловает да-хе, побуждая ее отметить, что он, кажется, отвлекается. Сверху выше, Ки-Ву рассматривает шумные приготовления партии ниже, спрашивая, принадлежит ли он среди них. Когда он сомневается в позитивном ответе Да-Хе, он спускается с антикварным камнем из своей сумки, направляясь к подвалу.

В то время как г -н Ким и мистер Парк готовится развлечься в нарядах коренных американцев для неожиданного празднования дня рождения мальчика, г -н Ким, явно недовольный величием этого мероприятия, кажется, неохотно выполняет просьбу своих работодателей. В подвале Ки-Ву обнаруживает, что Лун-Гванг без сознания из-за раны головы, но прежде чем он сможет уйти, Ген-Сэй нападает на него. Пытаясь бежать, Ки-Ву сбил Ген-Сэ на своем пути вверх по лестнице, а затем ударил по голове антикварной скалой. Когда Гюн-Сэ сбегает, он хватает нож с кухни и выходит на улицу, где они собираются разрезать торт ко дню рождения для вечеринки.

В этой истории Ген-Сэй жестоко нападает на «Джессику» как часть его мести за кончину своей жены. Этот жестокий поступок оставляет DA-Song на шатке и бессознательными, в то время как Чунг-Сук бросается, чтобы помочь ее дочери. В хаосе Чунг-Сук пронзает Ген-Сэ с шашеной барбекю. События, которые развернулись в следующий раз, обнаруживают, что мистер Ким и Чунг-Скш бросаются на сторону своей дочери, в то время как миссис Парк просит кого-то отвезти ее пострадавшего в больницу. Когда Гюн-Сэй умирает, он выражает свое восхищение своим непреднамеренным арендодателем, восклицая «уважение!» Прежде чем поддаться травмам. Ответ мистера Парка состоит в том, чтобы покрыть его нос, приводя в бешенство мистера Ким, который хватает нож Гюн-Сэ и смертельно наносит удар мистеру Парку в ответ на возмездие, а затем убегает от места происшествия.

Эпилог

Несколько недель после работы в мозге Ки-Ву разбудится, чтобы обнаружить, что его семья трагически разлучена. Сначала он смеется по поводу ситуации, но его развлечение исчезает, когда он накладывает новостные трансляции, подробно описывая трагический инцидент. Его сестра скончалась от ее ножевых ран, и их местонахождение относительно его отца осталось неизвестным. Немецкая семья теперь занимает свою прежнюю резиденцию, оставляя судьбу семьи парка неопределенной. Осмотрев их старое рабочее место, Ki-Woo замечает особый мигающий шаблон из кухонного света и различает, что эта последовательность передает сообщение через код Морзе.

Автор этого общения-Ки-Тэк, отец Ки-Ву, который был скрыт в скрытом подвале в доме семьи Парк с момента празднования дня рождения. Он ненадолго появился, чтобы похоронить Лун-Гванг и сумел существовать, помогая себе в еде из немецкого холодильника, когда он мог. Он выражает, что он все еще глубоко скорбит по поводу кончины Ки-Юнга. В последующем письме Ки -Ву предлагает стратегию — всеобъемлющую. Его намерение — сначала генерировать существенное богатство. После накопления богатства он купит дом. В тот день, когда они переезжают, и мать, и он будут во дворе, наслаждаясь солнцем; Все, что Ки-Тэк должен сделать тогда,-это подняться по лестнице. Он желает ему дольше всего до этого времени и подписывается с прощанием.

В фильме мы наблюдаем, как Ки-Тэк выходит из подвала и обнимая его сына в саду бывшего семьи Парк. Но, как только мы наслаждаемся этой сценой, фильм становится темным и возвращается к полу-разбирательству, где Ки-Ву сочиняет письмо. Фильм завершается, оставляя нас с Ки-Ву, размышляя о будущем, сидя в тускло освещенной гостиной зоне его самодельного жилища.

Parasite (2019) Конец фильма «Объяснение» и проанализированные темы:

Кажется, что Бонг пытался предложить что -то более глубокое с эпилогом. Когда мы возвращаемся к Ки-Ву в полу-цепи, увидев, как он воссоединился со своим отцом в будущем, это может быть не буквальным изображением того, что происходит, а скорее отражение его мечты и стремлений. Эти сцены, в которых планы Ки-Ву успешно могли быть просто фантазиями о движении в обществе и накоплении достаточно богатства и статуса, чтобы освободить своего отца от их ограниченных условий жизни. Тем не менее, фильм в целом предполагает, что Ки-Ву вряд ли поднимается через социальную иерархию, учитывая строгие классовые структуры.

Бонг эффективно демонстрирует эту идею через диалог между Ки-Ву и Ки-Тэком в гимназии после наводнения. Г -н Ким советует своему сыну, что беспрепятственный подход часто более эффективен, так как планируемые действия редко дают благоприятные результаты для таких людей, как они. Этот ключевой момент происходит, когда очевидно, что KIMS сталкиваются с тяжелыми обстоятельствами, предполагая, что их история не будет счастливого конца. Позже, во время заключения фильма, Ки-Ву начинает свое письмо своему отцу с «Папа, сегодня я придумал план …», не зная, что он невольно ходит в ту же ловушку, что и Ки-Тэк его примерно раньше.

С моей точки зрения в качестве критика, паразит мастерски исследует мрачные реалии нашего капиталистического общества, подчеркивая душераздирающую реальность классовой борьбы. Фильм мощно изображает, как стремления рабочего класса часто остаются невыполненными в этой системе, и режиссер Бонг Джун-Хо эффективно отвезет это сообщение с глубоким мрачным финалом.

Несмотря на надежды Ки-Ву на искупление и спасение его отца, дорога к его мечту окутана почти неприятными препятствиями. Этот мрачный вывод является отражением собственной интерпретации директора, поскольку он признает его более темные оттенки. На протяжении всего фильма различные темы и символы умело вплетены в повествование, такие как вдумчивое размещение реквизита, наборов и визуальных мотивов режиссеров, которые способствуют этому меланхоличному чтению.

Антикварная порода и неудачное обещание социальной мобильности

Кимс, которые доверяют капитализму и их нынешней общественной структуре, считают, что они могут подняться в социальном отношении, если они эффективно выработают стратегию. Этот проницательный семейный прибегает к сомнительным источникам дохода, когда традиционные методы потерпят неудачу, полагая, что этот подход принесет им успех. Их надежда на процветание заключается в их обращении с антикварным камнем, одаренным другом Ки-Ву, символизируя легендарное богатство, которое они жаждут собрать.

В более простых терминах капитализм процветает на стремлении к успеху, что говорит о том, что любой может накопить значительное богатство за счет самоотверженности и долгих часов на работе. Тем не менее, важно отметить, что этот уровень успеха не достижим для всех, причем богатство в основном накапливается на самых высоких уровнях общества (представленного в фильме парками). Даже тем, кто поднимается по лестнице, часто приходится поставить под угрозу свои человеческие ценности в процессе. Следовательно, идея социальной мобильности и неограниченного роста, по сути, является вводящим в заблуждение обещанием.

В фильме «Паразит» постепенно обнародована правда об подлинности подлинности антикварного рока. Когда Ки-Ву возвращается домой после наводнения, он обнаруживает, что скала, плавающая в воде. Оригинальный Сусеок потопил бы, так как он тяжелый, но этот не сделал, потому что это была подделка. Этот инцидент также предполагает, что обещание камня о богатстве было ложным. Поскольку Ки-Ву понимает больше о недостатой системе, это приводит к кульминации, где становится очевидной еще одна важная тема паразита.

Неравенство в классе и использование лестницы и возвышения

В этом фильме вы заметите, что лестницы и уровни высоты играют решающую роль в изображении социального статуса персонажей. Более богатые парки проживают в двухэтажном доме, в отличие от борющихся Ким, которые живут в полукомпонентной квартире, в то время как пожилая экономка и ее супруга живут в буквальном подвале, символизируя их нижнее положение.

Лестница символизирует краткосрочный прогресс через уровни образования. Когда Ки-Ву изначально посещает домашнее хозяйство в парке, он поднимается на значительный набор лестниц, чтобы добраться до их района. Во время наводнения Кимс поспешно спускаются многочисленные лестницы, чтобы вернуться домой как раз вовремя. Когда скрытый подвал обнародован, персонажи оказываются вверх и вниз по разным лесам, часто травмируя друг друга по пути.

Изменение высоты тонко показано в той части, где KIM скрываются под столом, в то время как парки, проживающие в одном доме, бездельничающие на диванах, расположены выше. Эта тонкость предполагает дегуманизирующее влияние капитализма, поскольку он заставляет людей к разрозненным позициям и ограничивает их способность диктовать свои обстоятельства. Бес бессие, которое характеризует человеческое существование при капитализме, передается через это изображение.

Классовая война и значение названия

В более простых терминах капитализм может привести к ситуации, когда ресурсы ограничены из -за конкуренции среди людей, пытающихся улучшить свою жизнь. Если бы у всех было достаточно, система не работала бы. Фильм «Паразит» использует юмор, чтобы преувеличить эту концепцию, изображая борьбу между Кимсом и парками как жестокую борьбу за богатство. Одна из возможных интерпретаций названия фильма заключается в том, что KIM похожи на паразитов, используя ресурсы парков для собственной выгоды.

Альтернативная перспектива состоит в том, что парки, а не проявляются сочувствием, кажутся не подозревающими и не подлежащими. Им не хватает остроумия и изобретательности KIMS, и очевидно, что их богатство в первую очередь связано с их высоким социальным статусом. Фильм изображает капитализм как хищника, накапливая богатство наверху, не позволяя ему отфильтровать. Следовательно, парки невольно разделяют ответственность за несчастье Кимса с другими, поскольку они являются частью системы, которая увековечивает такие трудности.

По сути, обе стороны рассматривают друг друга как вредные вредители, которые сеют разногласия, кульминацией которых является жестокий финальный конфликт. Разъяренная явным отсутствием сострадания парков к их подчиненным (символизируемому запахом, который они ненавидят), г -н Ким заканчивает тем, что убивает мистера Парка. Тем не менее, этот акт не происходит без Geun-Sae, впервые убивающего ки-юнг. Нижний класс сталкивается с самим собой, и даже верхние эшелоны не спасаются от враждебности.

Окончательная трагедия паразита

В заключении фильма он глубоко печально, когда Ки-Ву признает ошибочную природу системы. Он берет силочный антикварный рок, которой он владеет в Мун-Гванг и ее мужа в подвале, намереваясь разоблачить свою лодкость. Однако к тому времени их судьба уже была запечатана. Хотя можно интерпретировать эту сцену как Ki-WOO, чтобы нанести вред заключенным, фильм не предлагает много доказательств для этого на этом этапе. Вместо этого план, который он разработает в конце, еще более острый — реальность, о которой режиссер Бонг, похоже, хорошо знает.

В свои студенческие дни Бонг Джун-Хо активно участвовал в прогрессивных политических движениях. Этот фон дает ему довольно критический взгляд на сегодняшнюю глобальную экономическую структуру. По сути, паразит служит кусочной сатирой, нацеленной на капитализм. Когда его спросили о универсальной привлекательности фильма, Бонг ответил, что он резонирует, потому что «мы все обитаем одну и ту же нацию — это называется капитализм». По сути, паразит мастерски изображает несправедливость, присущую этой системе.

Трейлер:

Ссылки фильма 2019 года для «Parasite«: IMDB, Rotten Tomatoes, Wikipedia, Letterboxd
В главных ролях: Сонг Кан-Хо, Ли Сан-Кюн, Чо Йоо-Джонг, Чой Ву-Шик, Парк So-Dam, Jang Hye-Jin
Жанр: комедия/загадка и триллер, продолжительность: 2 часа и 12 минут

Смотрите также

2025-02-16 19:00