Ошибка во время аутентификации для модели o1: Ограничение скорости через Puter.js API. Повторите попытку через 60 секунд.

Горе может быть ужасным испытанием. Оно сильное, мучительное, глубоко влияет на человека и оставляет его без сил. За последние двадцать лет глубочайший человеческий опыт горя и его последствия стали частыми темами в фильмах ужасов. Такие фильмы как «Бабадук» Дженнифер Кент, «Антихрист» Ларса фон Триера, «Наследственные дела» и «Мидсоммар» Ари Астера исследуют тревожную сложность горести с неспокойной точностью — наряду с мощными образами — что остается в памяти зрителей надолго после первого просмотра.

Купил акции по совету друга? А друг уже продал. Здесь мы учимся думать своей головой и читать отчётность, а не слушать советы.

Прочитать отчет 10-K

В отличие от многих других фильмов ужасов, с которыми я столкнулся, ‘The Surrender‘ Юлии Макс глубоко проникает в ужасы, предшествующие смерти, так же сильно, как и те, которые следуют за ней. Когда близкий человек смертельно болен, подавляющий груз паллиативной помощи может быть по-настоящему леденящим душу. Борьба с лекарствами, расписаниями, бумагами и разногласиями среди членов семьи, утверждающих, что знают лучше — это тяжелый процесс принятия неизбежного при одновременном сопротивлении этому.

«The Surrender» может быть перефразирован как: «Сдача» — захватывающий рассказ о сложном матери-дочери паре, которой предстоит заботиться об умирающем патриархе Роберте (Вон Армстронг) из-за его терминального рака. После смерти Роберта его жена Барбара (Кейт Бёртон) приглашает в дом таинственную фигуру для проведения поразительного ритуала воскрешения, что вызывает стресс у дочери Меган (Колби Минифи). С противоположными взглядами на духовность и разногласиями относительно характера Роберта, уже напряженные отношения между Барбарой и Меган достигают своего предела через ужасные события. «The Surrender» не только углубляется в сложности и искренние эмоции давней родительской-детской обиды, но также подчеркивает иррациональность, возникающую от отрицания принятия смерти. Подобно второму фильму братьев Филиппу, «Bring Her Back», этот фильм Макса представляет SXSW, исследуя радикальные действия, на которые человек может пойти ради воссоединения с потерянной возлюбленной.

Неудобная интимность и глубоко укоренившиеся человеческие страхи.

Первый фильм Макса под названием «Сдача» глубоко затронут личными событиями, в основном диагнозом рака у его отчима. Когда страх пожирал их общее время, Макс столкнулась с чувствами ответственности и печали, особенно когда ее мать использовала услуги «смертного доулы». Идея очистить тело своего отчима сначала вызвала беспокойство у Макса, но позже стала утешительным опытом, который она включила в фильм как символ присутствия отчима.

На 20-й минуте фильма Роберт встречает свой конец. Барбара и Меган оказываются в той же постели с его безжизненным телом, холодным и окоченевшим. Более двух минут они борются со своими чувствами и пытаются закрыть рот и глаза Роберта, которые теперь неподвижны из-за трупного окоченения. Глубина эмоций поразительна, а связь между ними и покойным добавляет уникальный ракурс. Эта сцена заставляет зрителей столкнуться лицом к лицу с неизбежностью смерти вместе с парой матери и дочери, придавая ей особое значение. Сочетание усталого юмора и интенсивного эмоционального вовлеченности изображено почти как священное явление, что является необычным аспектом в западной культуре.

Кэйтлин Дугти, которая управляет YouTube-каналом, является моргом, бестселлером и защитницей реформ в похоронной индустрии. Она открыто обсуждала темы домашнего ухода за умершими и права на управление их останками, призывая людей проводить значимое время с телами своих близких — будь то несколько часов или дней. По ее словам, такой опыт может способствовать глубокой и просвещающей связи, особенно если он осуществляется в личном пространстве. Несмотря на то что они не знали друг друга лично, Макс и Дугти разделяют необычный интерес к теме смерти, который нарушает социальные условности.

Ранние этапы ‘The Surrender’ демонстрируют углубленную близость вокруг главной связи, что часто приводит к разногласиям между Барбарой и Меган. Как многие матери с дочерьми, они регулярно спорят. Напряженная, не осознающая своей эгоцентричности и наивная Меган требует материнского одобрения, чтобы использовать средства отца на неясный благотворительный проект, помогающий малоимущим детям. Когда грант Роберта не проходит, Меган предлагает воспользоваться его сбережениями. Барбара отказывается, насмешливо называя Меган ‘мученицей’. Это столкновение вызывает неловкость при наблюдении и многое говорит о ситуации; странно, что Меган обсуждает деньги в такой критический момент. Позже выясняется, что большая часть сбережений Роберта и Барбары используется не для медицинских расходов, а для подготовки детальной процедуры по реанимации Роберта после его смерти.

Сила ритуала и слепой надежды.

Подготовку к захватывающему ритуалу воскрешения провели обширно и тщательно детализировали — это служило не только для установления четкой границы между Барбарой и Меган, но также создавало систему верований, которая ощущалась глубоко укорененной и подлинной. Найдя маленький мешочек с человеческими зубами, спрятанный под кроватью Роберта, Меган начала сомневаться в практиках матери, которые воспринимала как ‘вуду’. В ответ на это Барбара спросила: «Когда ты стала культурным элитарцем?». Различия между ними были очевидны, но их связь была сложной и искрилась напряжением.

Несмотря на свои сомнения, Меган помогает выполнить желания своей матери во время ритуала, что идет против ее личных предпочтений. В ходе подготовки к церемонии, включающей сожжение вещей Роберта, покрытие зеркал и опустошение его библиотеки, Меган и её мать укрепляют свою связь. Этот процесс заставляет Меган осознать значительные усилия, предпринятые матерью для защиты её от недостатков Роберта, оберегая дочь от порой сложного отца. С другой стороны, Барбара признает, что также получила положительные аспекты их отношений с Робертом. Главной движущей силой этого затратного решения является искренняя и неуклонная любовь Барбары; второстепенный фактор, который может не осознаваться сознательно, — это ее опасения обнаружить в себе сторону без жизни партнера.

Согласно оригинальному названию Shudder, этот ритуал включает в себя несколько поддавков, заклинание и путешествие в потусторонний мир. Сцены действия наполнены уютными лесами, мягким свечением свечей, подвешенными кристаллами и разнообразными языками, где главное заклятие напоминает настоящие шумерские инкантации. Исполнение Макса придает этому ритуалу подлинный, древний дух, который сложно определить. Визуально он весьма силен, а идея отказаться почти от всех своих денег, имущества и даже определенных частей тела для преодоления тяжелой утраты является глубоко символичной.

В фильме ‘Сдача’, что может разочаровать некоторых зрителей — отсутствие последовательно присутствующих элементов ужасов. Фильм начинается с жестокой и насильственной сцены, показывающей демонического существа, питающегося человеческими останками, в то время как его позвоночником манипулируют невидимые руки. Однако становится ясно, что эта начальная сцена задает тон для самой графической жестокости в картине. Вместо этого ‘Сдача’ склоняется больше к жанру хоррор-драмы, нежели прямого ужасов, исследуя темы смерти, трансформации, идентичности и суровости прошлого, которые оказываются страшнее любых сверхъестественных существ. Возможно, такой подход был намеренным, чтобы подчеркнуть психологический ужас, заложенный в истории.

«Сдача» будет доступна к просмотру на Шуддере в пятницу, 23 мая 2025 года.

Смотрите также

2025-05-22 17:41