Обзор фильма «Посетитель» (2024) – Трансгрессия как оцепеняющий скучный бордеом

Обзор фильма «Посетитель» (2024):

Пьер Паоло Пазолини, трагически погибший за несколько недель до выхода своего последнего фильма, успел завоевать репутацию смелого режиссера, не боящегося нарушать социальные нормы и критиковать ускоряющийся потребительский дух и культурную эрозию в Италии. Он часто затрагивал спорные темы, исследуя политические вопросы через нетрадиционный сексуальный контент.

📰 Новости Сегодня — источник объективных и своевременных новостей из мира криптовалют. Факты подаются с профессиональной точностью и щепоткой иронии, чтобы даже серьёзные темы вызывали улыбку.

Присоединиться в Telegram

Одним из самых значимых его фильмов на эту тему является аллегорическая картина 1968 года «Теорема», которая первоначально шокировала зрителей своими сложными темами и минималистичным подходом. Сегодня «Теорема» стала одним из самых обсуждаемых и восхищаемых фильмов Пазолини, явным свидетельством его способности вызывать размышления и оставаться верным своим убеждениям в том, что осмысленные инсайты можно обрести через сомнение и расширение границ.

Как кинолюбитель, я должен признать, что ‘Теорема’ не лишена недостатков, но её глубокое исследование класса и сексуальности оказало длительное влияние. Всего через шесть месяцев после довольно неприятного фильма Эмеральд Феннелл ‘Сэлтберн’, который был тонко вдохновлен ‘Теоремой’, канадский режиссер Брюс ЛаБрюсе представляет смелую и явную переосмысление видения Пазолини под названием «The Visitor».

Подобно своему исходному материалу, в «Посетителе» присутствует таинственная фигура — епископ Блэк (мускулистый и скульптурный незнакомец), который вторгается в жизнь обеспеченной семьи. Постепенно он привлекает каждого члена этой семьи, приводя к значительным изменениям в их жизни. В отличие от оригинальной работы Пазолини, ЛаБрюс более явно расширяет аллегорию, изображая своего главного героя найденным на британских побережьях в чемодане. Рассказ, предоставленный Адрианом Брэкеном, хотя и выглядит как политический комментарий в повествовании, не оставляет сомнений в том, что этот человек является символом беженцев — возможно из Руанды, но потенциально и откуда угодно еще.

После этого, после поразительного светового шоу, которое могло бы вызвать приступ у человека с эпилепсией, нас ведут в опыт, напоминающий насыщенную художественную выставку, на которой вы обычно не оказались бы — возможно, во время школьной экскурсии под руководством учителя политологии.

Для тех, кто ценит смелые, политически насыщенные фильмы с бунтарским духом, фильм ЛаБрю безусловно удовлетворит вашу жажду подобного контента. Существует своеобразное волнение и даже радость в наблюдении за тем, как непокорное искусство разрушает традиционные консервативные структуры и заставляет нервничать тех, кто клеймит борцов за доступное здравоохранение радикалами. Однако, как и когда старые мужчины, недовольные из-за пропущенного Метамуцила, переворачивают мебель при виде чего-то рискованного, это может разочаровать зрителей, ищущих больше глубины или разнообразия. С этой точки зрения, «Посетитель» возможно не предложит многого или слишком мало.

Как страстный поклонник, не могу удержаться от описания «The Visitor» как уникального творения Джона Уотерса, переосмысляющего короткий фильм Канье Уэста «Runaway» с намеком на взрослый контент. Оно обещает быть похожим на «Теорему», хотя и включает откровенные сексуальные сцены. В то время как резкое изображение аналогичной тематики Пазолини позволяло интерпретацию и размышление, мир ЛаБрюза более прямолинейный, оставляя мало пространства для двусмысленности. Некоторые зрители могут оказаться очарованы этим видением, однако большинство почувствует себя заключенными на порно-конвенции, замаскированной под авангардное зрелище.

По сути, если вы не оцениваете или не находите ценности в анализе и критике порнографии (что не является моей областью компетенции), то критика фильма «The Visitor» становится бессмысленной задачей; это похоже на критику актёрской игры в автомобильном рекламном ролике или замечания об изобразительном искусстве коробки с хлопьями. Фильм классифицируется как комедия, основной юмор которой заключается в относительно неэротичных сексуальных сценах (возможно, намеренно) — режиссёр ЛаБрю использует эпилептический фильтр вспышек для передачи игривых сексуально-политических сообщений типа «Поедайте богатых».

Можно утверждать, что фильм ‘Посетитель’ следует воспринимать буквально и любую критику по поводу отсутствия тонкости или несвязности стиля можно рассматривать как согласие с точкой зрения Брюса. Однако, подобно фильмам ‘Розовые фламинго’ или работам Пазолини ‘Сало’, намеренное отсутствие изысканности не освобождает произведение от критики. Если целью было вызвать возмущение, возможно, вам это удалось; но вместо этого вы скорее достигли скуки.

Фильм этот не сложно понять, но Пазолини мастерски вложил антибуржуазные оттенки в его основу. Он будто бы понимал, что сатира должна быть либо тонко намечена для интерпретации, либо хотя бы приятна зрителю. К сожалению, ‘Посетитель’ борется на обеих этих фронтах: он выдает политические идеи и точки зрения, которые можно уловить за короткое время, а затем настойчиво повторяет их весь оставшийся хронометраж. Временами фильмы Пьера Паоло Пазолини попадают в подобное положение; провокационный акт нарушения границ часто быстро исчерпывается, оставляя мало поводов для раздумий кроме ‘Я понял… Что еще осталось?’ В этом смысле Брюс ЛаБрю следует по его стопам.

Посетитель теперь доступен на видео по запросу. Этот обзор был впервые опубликован во время Берлинского кинофестиваля 2024

Смотрите также

2025-05-23 16:57