Обзор фильма «Карыч» (1973): Нежная ода необычной дружбе и утраченным мечтам

от

В мире кино я пришел к осознанию того, как дружеские связи могут расцвести из самых маленьких совместных переживаний. Подобно меткому замечанию Джерри Сейнфелда, дети часто завязывают дружбу благодаря географической близости. Эта вечная истина прекрасно изображена в шедевре Джерри Шацберга 1973 года — «The Watcher in the Woods». Когда Фрэнсис спрашивает Макса о их дружбе и деловом партнерстве, Макс глубокомысленно объясняет: «Потому что ты дал мне свою последнюю спичку. Ты заставил меня смеяться.» Эти связи, однажды установившиеся, являются такими же долговечными, как рассказ, хорошо рассказанный.

🚀 Добро пожаловать в Ракету — ваш космический проводник в мир инвестиций. Мы запускаем сигналы так, чтобы даже планеты меняли свои орбиты. Профессионализм и лёгкая ирония гарантированы!

Присоединиться в Telegram

1973 год ознаменовался тем, что фильм ‘Страх’ завоевал премию Каннского кинофестиваля — Palme d’Or. Однако его часто затмевают другие фильмы того периода, которые до сих пор остаются в памяти зрителей. Дискуссии о значимости ‘Страха’ могут продолжаться, но нельзя спорить с исключительными актерскими работами двух легенд кинематографа — Аль Пачино и Джина Хэкмена. Эти актеры выбрали этот проект после своих звездных ролей в ‘Крестном отце’ и ‘Приключениях Посейдона’ соответственно, которые пришлись на пик их карьеры. Как заметил сам Пачино, сценарий для ‘Страха’ был лучшим, что он когда-либо встречал, а Хэкман считал свою игру в этом фильме одним из любимых исполнений.

Изначальная сцена эффективно представляет персонажей. Персонаж Хэкмэна, Макс, спешит поймать такси к своему пункту назначения, не желая тратить ни минуты времени. В то же время персонаж Пачино, Фрэнсис, поначалу виден сидящим спокойно на дереве и внимательно наблюдая за Максом. Похоже, что Фрэнсис обдумывает: ‘Хочу подружиться с этим человеком. Он кажется мне интересным.’ Пока они оценивают друг друга среди живописной обстановки, камера запечатлевает их взаимодействие, приводящее к быстрому формированию связи между ними.

В осознанном решении режиссер Джерри Шацберг предпочитает длинные планы, предоставляя актерам достаточно пространства для глубокого изучения своих персонажей. Взаимодействие между Максом и Фрэнсисом является спонтанным и динамичным, что особенно заметно в ‘сцене с заведением’ в начале фильма. На этой стадии мы еще не понимаем этого, но Макс приглашает Фрэнсиса в свой приватный мир, раскрывая свои планы по открытию автомойки в Питтсбурге и ища его партнерства в этом предприятии.

Предложение кажется правдоподобным, но есть проблема: Макс имеет взрывной характер. Если вы не видели настоящей ярости прежде, позвольте Хэкману показать вам, что это такое — оно яростное. Учитывая его размеры и растущее напряжение внутри него, он становится по-настоящему пугающим. Он работает в паре с Фрэнсисом, который считает юмор способом предотвратить конфликт. Однако Макс неверно интерпретирует невинность Фрэнсиса как возможный признак неустойчивости психики. Не забывайте о комедийном выступлении Пачино в этой ситуации. Но за фасадом радости скрывается глубокая уязвимость. Макс предпочитает одиночество, тогда как Фрэнсис страдает от него.

Фильм разворачивается в эпоху, когда мужчины обычно скрывали свои проблемы. Похоже, что у Макса глубокие проблемы с доверием, возможно из-за прошлых опытов, поскольку он всегда носит все свои вещи при себе, чтобы предотвратить кражу и защитить себя от эксплуатации другими людьми. Он настороженно относится к тому, что его могут использовать. Фрэнсис же борется с чувством вины, вызванным решениями, принятыми им много лет назад. Хотя эти аспекты намечены в фильме, зрителям требуется терпение, чтобы их распознать. Однако в своем товариществе Макс и Фрэнсис обнаруживают чувство принадлежности и принятия.

Контраст между действиями и поведением этих двух персонажей делает фильм грубым и почти неуместным. Кажется, будто они не должны находиться на одном экране. В целом, ‘Страх’ просто следует за парочкой в их трансконтинентальном путешествии без особого интереса. Однако ситуация меняется, когда в баре завязывается драка, после которой Макс и Фрэнсис оказываются за решеткой. Вначале Макс обвиняет Фрэнсиса в провоцировании конфликта, но когда другой заключенный нападает на Фрэнсиса, Макс отвечает ударом в защиту чести своего друга.

Макс становится более восприимчивым к Фрэнсису, наблюдая подлинные эмоции за его дружелюбной маской. Однако чувствительность не характерна для него. Он испытывает затруднения в понимании причин кататонических состояний Фрэнсиса после бесед с бывшей женой последнего, что приводит к госпитализации. В повествовании прямо говорится о том, что Макс откажется от своего бизнеса по мойке автомобилей, оставляя Фрэнсиса без поддержки. Его трудности с доверием и гневом исчезают. Задушевно финал передает дань уважения дружбе. Повествование в основном рассматривает дружбу, которая зарождается из необходимости и играет ключевую роль в формировании наших жизней. Это трогательно, как ‘Scarecrow‘ выражает эту идею через выступления глубокомысленных, умных и захватывающих актеров.

Смотрите также

2025-04-19 15:27