Обзор фильма «Быть Марией» (2024), объяснение концовки: выбирает ли Мария встретиться с Бертолуччи?

Фильм Джессики Палуд «Быть Марией» (2024) предлагает неприукрашенное и бескомпромиссное исследование одной из самых спорных сцен в истории кинематографа — нашумевшего инцидента с «маслом» из последнего фильма Бертолуччи «Последнее танго в Париже». Этот фильм вызвал одни из наиболее разделённых реакций в киноистории, причём основное внимание сосредоточено на единственной сцене, где персонаж Марлона Брандо принуждает к действиям персонажа Марии Шнайдер. После этого случая актриса публично раскритиковала сцену за то, что она была полностью импровизирована и глубоко унизительна для неё, так как ей не было известно о её содержании.

CryptoWave — экспертный анализ и прогнозы, помогающие ориентироваться в мире криптовалют. Официальный стиль с лёгкой иронией делает сложные данные понятными и привлекательными.

Присоединиться в Telegram

В их фильме Палуд и Лоретт Полманнс исследуют, как конкретная сцена повлияла на актрису, прослеживая её корни в жизни и карьере. Основанный на мемуарах её двоюродного брата, фильм не представляет собой напряжённого, резковатого изображения подавленного художника, но успешно сохраняет свою индивидуальность благодаря выдающемуся исполнению Анамары Вартоломеи, которая оказала значительное влияние своей ролью, удостоенной номинации на премию Сезар в фильме ‘Happening’ (2021), получившем Золотого льва.

Краткое описание сюжета и синопсис фильма ‘Maria’ (2024):

Между 1967 и 1980 годами разворачивается история становления Марии, сосредоточиваясь на актрисе в нежном возрасте пятнадцати лет – период, отмеченный частым отсутствием ее отца. В это время мать была главной опорой для нее. Однако когда Мария пытается воссоединиться с отцом, известным французским актером, её мать приходит в ярость, считая поступки дочери неблагодарностью за годы отсутствия отца. Тем не менее, Мария жаждет провести больше времени со своим отцом, теперь когда кажется возможным.

Несмотря на то что мать бросила ее без долгих раздумий и времени для размышлений, Мария находит утешение у своего дяди Мишеля (Жонатан Кузенье), который знакомит её с миром кино. Затем отец поддерживает её стремление начать карьеру в кинематографе. Благодаря связи с известным отцом перед ней открываются возможности в индустрии. Некоторый уровень протекции может быть полезен, и это безусловно помогло Марии заполучить несколько ролей. Погружаясь полностью в эти шансы, она получает приглашение от Бертолуччи сняться в его новом фильме ‘Последний танго в Париже’ вместе с Марлоном Брандо на главную роль.

Режиссер подчеркивает, что сюжет крутится вокруг требовательных и бурлящих отношений, полных боли. Ей придется приложить много усилий как физически, так и эмоционально. Ее устраивает нагота? Стремясь оставить свой след в актерской карьере и потенциально получить новые возможности благодаря этому проекту, она соглашается взяться за роль, несмотря на некоторые сомнения. Во время съемок в СМИ возникает большой ажиотаж вокруг предполагаемых откровенных сцен. Мария отрицает, что сцены чрезмерно интенсивны, утверждая, что они служат цели, выходящей за рамки простого возбуждения или провокации, по мере того как продолжается эскалация общественных дискуссий и обсуждения в прессе.

Во время съемок очевидно, что техники режиссера серьезно вредят актрисе. Это достигает апогея в знаменитой сцене с маслом, после которой Мария заметно расстроена. Она не ожидала, что сцена будет настолько напряженной или так управляемой. Актриса вступает в конфликт с режиссером, но он настаивает на том, что лучшие сцены возникают из импровизации. Для него актеры – просто персонажи, которых можно формировать и манипулировать по своему усмотрению, игнорируя любое эмоциональное воздействие. Он сомневается в искренности слез Марии. После выхода фильма возникает много споров, большая часть которых направлена против самой актрисы. Она отмечает, что Брандо и Бертолуччи

Как киноман, я заметил, что большинство ролей, за исключением Антониони, часто требуют от актёров полного обнажения, даже когда это кажется излишним. Кажется, меня неодолимо тянет к героиновой зависимости: я срываюсь со съёмок по малейшему поводу и теряю текст направо и налево. Вскоре обнаруживаю себя в черном списке индустрии.

Объяснение концовки фильма Being Maria (2024)

Мария решает встретиться с Бертолуччи?

В данной ситуации Мария находит утешение и рост в отношениях с Нур, студенткой, работающей над своей диссертацией. Однако их путь не прост: Марии приходится бороться с наркозависимостью и сопротивляться помощи. Нур неустанно старается освободить Марию от душевных страданий, преодолевая сложные эмоциональные пространства, требующие неослабевающего внимания и заботы. Несмотря на поверхностное изображение обоих персонажей в фильме, он ярко демонстрирует сложность их связи, которая далека от простой или прямой. Эмоциональная глубина фильма наиболее полно проявляется в кульминационной сцене, где чувства Марии: отчаяние, гнев и беспомощность – выражены особенно сильно. Тем не менее, эти интенсивные эмоции иногда затмевают общий эффект фильма, оставляя после себя мощное, но разорванное повествование.

Спустя некоторое время несколько лет прошли, и Мария выглядит более самоуверенной. Она наслаждается признанием за фильм Риветт, который недавно завершила. Когда её ассистент предлагает провести интервью с Бертолуччи в отеле, где тот находится неподалёку, Мария просто отвечает, что не узнаёт его. Она намеренно отстранилась от своего прошлого, сосредоточив внимание на новых возможностях. В её ответе чувствуется тонкая сила духа, но фильм глубоко не затрагивает, как она пришла к этому этапу, оставляя ощущение неудовлетворённого желания.

Рецензия на фильм «Быть Марией» (2024)

Актриса Анамари Вартоломеи исполняет мощную роль, затрагивающую глубокие эмоциональные потрясения. Исполнение роли Марии требует от нее силы. Однако фильму не хватает глубины, и он превращается в серию несвязных сцен, изображая ее преимущественно как женщину, борющуюся с наркотической зависимостью, угрюмым характером и сомнительным послужным списком из-за преждевременного ухода с проектов. Наиболее эффективные фильмы предлагают богатое изображение души персонажа, демонстрируя приливы и отливы эмоций, эмоциональные раны и то, как они развиваются через травмы к состоянию исцеления и стабильности. Важно отметить, что глубоко сидящая боль может не исчезнуть полностью, а иногда всплывает в неожиданных моментах.

Несмотря на намёки в финале фильма о том, что Шнайдер восстанавливает некое подобие карьеры, он не углубляется в сочувственное и тонкое изображение. Её борьба и боль показаны широкими мазками, намекая на знаменитость, теряющую контроль над собой. Была ли она когда-нибудь одна? Было ли её связь с Нур единственным фактором, который помог ей восстановить хотя бы тень нормальности? Фильм страдает от отсутствия ясности, становится слишком расплывчатым и поверхностным, предлагая фрагменты эмоционального опустошения вместо связного повествования. Похоже, режиссёр стремился сосредоточиться на центральном событии, но столкнулся с трудностями в эффективной обработке его последствий. В результате сцена кульминации, где Мария отказывается сотрудничать с режиссёром, не достигает полного эффекта.

Быть Марией (2024), трейлер фильма:

Смотрите также

2025-04-30 07:30