«Мечты» Мишеля Франко (2025) не история любви или трагедии, а скорее исследует иллюзии, которые мы строим вокруг класса, пола и контроля. Это изображает необработанное желание столкнуться с социальной реальностью. В Берлинале Франко обсудил свое восхищение «заметками Брессона о кинематографисте», используя аналогичные методы, чтобы фильм выглядел простым в своем повествовании, но глубоком в своем воздействии. Каждая сцена является тонкой конфронтацией, и каждое действие включает в себя борьбу за власть.
🌊 CryptoWave — экспертный анализ и прогнозы, помогающие ориентироваться в мире криптовалют. Официальный стиль с лёгкой иронией делает сложные данные понятными и привлекательными.
Присоединиться в TelegramНачиная с начальной сцены, Франко почти мифическим устанавливает тематический ландшафт: одиночный трейлер, повторяющий неслыханные голоса, напряженные и просящие. Затем появляется Фернандо (Исаак Эрнандес) — тихий, целеустремленный, пробираясь через нераскрытый город к ресторану. Окрашенный, он пьет из оставшегося кувшина, прежде чем его выселили. Этот момент носит вес, хотя его значение остается расплывчатым. Это позволяет аудитории создавать свои собственные интерпретации. Эта сцена предполагает незаконно пересекающие границы «мексиканский иммигрант», стремясь к существованию поддержания, руководства и надежды. Однако этот простой акт выживания встречается с регулярным отказом. Существующая социальная структура остается неизменной и сопротивляется легкой трансформации. Доброта сотрудника, предлагая ему поездку, редко, а не стандартное правило.
Таким образом, начинает путешествие Фернандо в Сан -Франциско, поход, направленный на переосмысление. Тем не менее, Фернандо не начинает с чистого листа; Он несет бремя своего прошлого, невидимые расходы на миграцию. Тем не менее, Франко создает свой фильм таким образом, что он заставляет зрителей заполнять пробелы, отражая, как мир воспринимает его. Он воплощает идеализированного незнакомца, прилежного, восторженного и энергичного иммигранта. Тем не менее, это изображение трескается со временем.
Когда он встречается с Дженнифер (Джессика Честейн), богатым энтузиастом искусства, между ними есть мгновенная искра и энергия. По мощности, это похоже на роман, рожденный в взаимном стремлении: женщина, жаждая свободы от холодных ограничений ее привилегированной жизни, мужчина, ищущий постоянство в мире, который лишает его стабильности. Тем не менее, это не история о равных партнерах. Фильм тонко намекает на этот дисбаланс, все еще позволяя иллюзии сохраняться.
Мир Дженнифер чувствует себя ледяным, не только по внешности — ее прозрачно разработанному дому, казалось бы, бесстрастной благотворительности ее семьи — но и эмоционально. Ее отец и брат иллюстрируют американское процветание в его самой неохраняемой форме; Они действительно не видят Фернандо. Для них он скорее концепция, раздражение. Напротив, Дженнифер видит его, но ее восприятие омрачено ее собственными стремлениями. Она желает спасти его, заботиться о нем, предоставить ему жизнь, которую он едва может претендовать на себя. Тем не менее, это не подлинный альтруизм — это сострадание, скрытое как доминирование, сделка, замаскированная под привязанность. Она обладает властью, чтобы предложить все, что ему требуется — деньги, жилье, перспективы карьеры — но неравенство остается невысказанным, только ощущается.
В этом сценарии поведение может показаться эксплуатационным на первый взгляд, но аудитория оказывается неопределенной. Это потому, что Дженнифер, как женщина, сталкивается с ограничениями даже в ее собственной семье в обществе, которое не полностью расширяет возможности. Она жаждет независимости, как и все остальные. Тем не менее, ее свобода поставляется с ценником — деньгами и влиянием. С другой стороны, свобода Фернандо, кажется, связана с подчинением и послушанием. Их связь не является не одной из любви, а сложным пересечением гендерной и классовой борьбы, где забота о заботе часто размывается в контрольно манипуляциях.
Тем не менее, они цепляются за свою мечту. Дженнифер убеждает себя, что Фернандо является исключительным, человек, который невосприимчив к измущению, который приносит богатство. Фернандо считает, что их любовь может превзойти барьеры, не давая их отдельности. Однако, как следует из названия Франко, мечты являются деликатными сущностями. И когда они разрушаются, это часто с сильной аварии.
Ключевой момент в фильме резкий и неослабевающий. Одиночное событие, Фернандо, атакует Дженнифер, разрушает любые шансы на решение, оставляя зрителей сбитыми с толку. На протяжении всего фильма Франко исследует архетипы, побуждая зрителей сочувствовать. Однако теперь он заставляет их подвергать сомнению границы этой эмпатии. Лояльность зрителей. И это именно то, к чему стремится Франко. Но только из -за этого мы вынуждены пересмотреть динамику их отношений. Это заставляет нас вернуться к их истории. Это побуждает нас оценивать их индивидуальные человеческие качества и противопоставлять их. Нет простых решений, и фильм не пытается предоставить ни одного. Вместо этого это оставляет зрителей бороться со своими собственными предубеждениями.
В этот критический момент речь идет не только о этическом падении одного человека, а о том, как общественный класс и пол устанавливают границы возмездия. Удивительно устойчивая, Дженнифер поддерживает свою власть. Именно она вызывает власти. Именно она организует изгнание Фернандо. Американская мечта, часто изображаемая как восходящее путешествие, здесь открыта как автономная система. Независимо от того, как доблестно борется Фернандо, независимо от того, насколько глубоко Дженнифер верит в реабилитационные возможности любви, границы сохраняются непрерывными.
Окончание фильма находит нас с самого начала, когда Фернандо снова в пути, его путешествия остановились, его судьба облачно. В отличие от некоторых фильмов, этот не дает простых моральных уроков. Это не изображает Дженнифер как злодея и не экзосирует Фернандо. Вместо этого он показывает их связь как отражение более широкой системы, которая поддерживает статус -кво, сохраняя мощную власть и лишенную перемещения.
Мечты » — это не рассказ об оптимизме или мраке, а призывом к конфронтации. Он заставляет своих зрителей признать скрытые влияния, формирующие человеческие взаимодействия. Этот фильм, похожий на его название, привлекает обещания, только для того, чтобы раскрыть суровость. Истина. Думай иначе.
Смотрите также
2025-02-23 18:31