Фильм Мишеля Франко «Мечты» (2025) изначально может показаться любовной историей или трагедией, но это не так. Вместо этого он углубляется в иллюзии, которые мы строим в отношении класса, пола и динамики власти. Это изображает желание столкнуться в лодке с социальными нормами. Во время разговора в Берлинале Франко выразил восхищение «заметками Брессона о кинематографисте». После этого вдохновения фильм кажется простым в своей повествовательной структуре, но несет глубокие, заставляющие задуматься последствия. Каждая сцена служит тонким откровением, и каждое действие является тонкой борьбой за власть.
Top Crypto — где глубокий анализ встречается с доступной подачей. Даже самые сложные графики становятся понятными, если к ним добавить немного иронии. Присоединяйтесь, если цените точность и юмор!
С самого начала Франко устанавливает сцену с почти легендарной точностью: уединенный трейлер, его интерьер эхом с неслыханными голосами, срочный и умоляющий. Затем появляется Фернандо (Исаак Эрнандес) — квигский, целенаправленный, пробираясь через анонимный город к ресторану. Погоранный, он выпивает из выброшенного кувшина, прежде чем его выселили. Этот короткий момент имеет весомое, загадочное значение, которое оставляет место для интерпретаций зрителей. По сути, он представляет собой сложную картину иммигранта, незаконно пересекая границы. Что его движет? Еда, руководство, надежда? Тем не менее, этот простой акт выживания сталкивается с рутинным сопротивлением. Установленный социальный порядок остается непреклонным, устойчивым к изменениям. Сострадание сотрудникам ресторана, который предлагает ему поездку, является исключением, а не правилом.
Фернандо отправляется в путешествие в Сан -Франциско, поездка, направленная на трансформацию. Он не начинает свежо; Он несет бремя своей истории, невидимая стоимость миграции. Тем не менее, Франко создает свой фильм таким образом, что зрители вынуждены представить себе свои собственные впечатления, аналогично тому, как общество. Он изображается как идеальный незнакомец, прилежный, страстный и авантюрный иммигрант. Однако это изображение со временем исчезает.
Когда он встречается с Дженнифер (Джессика Честейн), богатым энтузиастом искусства, их связь является быстрой и мощной. С самого начала это похоже на отношения, вызванные взаимной тоской: женщина, жаждущая свободы, за пределами ее привилегированных ограничений, мужчина, ищущий постоянство среди мира, которая отрицает его стабильность. Тем не менее, это не рассказ о двух равных. Фильм подчеркивает это неравенство, при этом какое -то время сохраняет иллюзию.
Мир Дженнифер холодно, не только по внешнему виду — ее застрявший в стекле дом, казалось бы, отключенную благотворительную работу ее семьи — но и эмоционально. Ее отец и брат символизируют американский достаток на самом естественном и бессознательном уровне; Они действительно не видят Фернандо. Для них он скорее концепция, раздражение. Дженнифер, однако, видит его, но это через призму ее собственных желаний. Она жаждет спасти его, чтобы воспитать его, дать ему жизнь, которая ему трудно достичь. Но это не самоотверженность; Это забота, замаскированная под контроль, сделка, маскирующаяся под любовь. У нее есть возможность обеспечить все, что ему нужно — деньги, дом, карьеру, но неравенство всегда присутствует, просто ощущается, а не говорит.
В этой ситуации то, что кажется агрессивным или хищническим поведением, может фактически вызвать неопределенность среди зрителей. Важно рассматривать контекст Дженнифер — как женщина, которая ориентируется на мир, который часто отрицает ее автономию даже в ее собственной семье. Она жаждет независимости, как и Фернандо. Тем не менее, их пути к свободе кажутся совершенно разными: Дженнифер вымощена деньгами и влиянием, в то время как Фернандо отмечается зависимостью и послушанием.
Их отношения не любовь; Это поле битвы, где пол и класс сталкиваются. Здесь, забота и контроль смешиваются вместе, что затрудняет различение одного из другого.
Несмотря на обстоятельства, они цепляются за свою мечту. Дженнифер считает, что Фернандо уникальна, человек, не тронутый мировым влиянием богатства. Фернандо представляет, что их привязанность может преодолеть барьеры, которые их разделяют. Однако, как следует из названия Франко, мечты являются деликатными сущностями. И когда они разрушаются, это часто с сильной аварии.
Ключевой момент в фильме — грубый и неослабевающий, поскольку насильственная атака Фернандо на Дженнифер разбивает любую надежду на решение, оставляя зрителей сбитыми с толку. На протяжении всего фильма Франко умело использует архетипы, поощряя зрителей заполнять пробелы и сопереживать. Тем не менее, он бросает вызов этому сочувствию, когда аудитория вынуждена противостоять границам их сочувствия. Лояльства разбиты. Этот перелом был именно на то, к чему стремился Франко. Это заставляет нас пересмотреть динамику их отношений. Мы вынуждены пересмотреть их человечество, взвесить его друг против друга, и нет простых решений. Фильм отказывается давать ответы, вместо этого оставляя его зрителям, чтобы бороться со своими предвзятыми представлениями.
В этом критическом этапе, хотя и эмоционально облагается налогом, речь идет не только о этических промах человека, а о социальных структурах класса и пола, которые диктуют результаты. Удивительно устойчивая, Дженнифер поддерживает свою власть; Она — та, кто вызывает власти. Она — тот, кто навязывает уход Фернандо. Широко романтизированная американская мечта, изображаемая как восходящее путешествие, здесь выставлен как автономная система. Независимо от того, насколько решительно Фернандо или насколько Дженнифер цепляется за потенциал любви к спасению, границы сохраняются непрерывными.
Читайте также – Обзор Берлинале ‘Истерия’ (2025)
С точки зрения кинофиля, я обнаружил, что вывод фильма является круговым путешествием, перемоткой обратно туда, где все началось для Фернандо. Он снова в движении, его путешествие прервало, его судьба окутана загадкой. Фильм воздерживается от раздачи простых моральных уроков. Это не осуждает Дженнифер и не оправдывает Фернандо. Вместо этого это изображает их отношения как проявление более крупной системы, которая увековечивает доминирование мощного и перемещения бессильной.
«Мечты» фильма не рассказ об оптимизме или меланхолии, а рассказ о конфронтации. Он заставляет зрителей бороться с беспокойством, признать скрытые факторы, которые влияют на человеческие связи. Этот фильм, так же, как его название, соблазняет обещание, прежде чем разоблачить резкость истины. В этом процессе это служит напоминанием о том, что определенные препятствия — социального класса, пола и привилегии — не легко преодолемы, несмотря на наши желания наоборот.
Премьера мечты на 75 -м Берлинском международном кинофестивале
Смотрите также
- Все отклонения в Once Human и где их найти
- Cookie Run Kingdom: руководство по топпингам и бисквитам для печенья Black Sapphire
- Список лучших уровней стиля Haikyuu Legends
- Отзыв о фильме «Зов пустоты» (2025): мрачная история ужасов, окутанная тонкой тайной и недостаточно прописанными персонажами
- Сезон 9 Diablo IV: даты и новые функции раскрыты!
- Гайд CRK Boss Rush — Лучшее печенье для каждого этапа события
- Руководство по Флойду MK1: как найти Флойда и разблокировать этап «Поля» в Mortal Kombat 1
- Ultimate Basketball: Список уровней и руководство по нулевому стилю
- Как добраться до пещерных проходов в V Rising
- Все возвышенные реликвии для чар в Фише и как их получить
2025-02-23 14:27