В 2002 году Лаки МакКи дебютировал как режиссёр с фильмом «Мэй», представляющим собой уникальное сочетание психологического ужаса и триллера. В этом фильме снялись Анджела Беттис, Джереми Систо, Анна Фарис и Джеймс Дувал. Картина предлагает тревожное исследование глубинных человеческих желаний близости и любви. Сюжет разворачивается вокруг социально неуклюжей и изолированной ассистентки ветеринара с ленивым глазом, которая идет на крайние меры в отчаянном поиске дружеского общения. После жестокого отказа от своего возлюбленного и окружающих Мэй погружается во тьму и создает друга из частей тел своих бывших знакомых.
Добро пожаловать в Ракету — ваш космический проводник в мир инвестиций. Мы запускаем сигналы так, чтобы даже планеты меняли свои орбиты. Профессионализм и лёгкая ирония гарантированы!
Работа МакКи исследует, как глубокая изоляция и давление могут вызвать смятение в сознании женщины. Вдохновение для своего современного феминистского фильма ужасов в стиле camp МакКи черпает из различных предшественников жанра ужаса, сочетая их идеи с элементами готического шедевра Мэри Шелли ‘Франкенштейн’, где одинокий персонаж создает жизнь из собранных частей тела. Кроме того, фильм отсылает к хоррор-картине Брайана Де Пальмы 1976 года ‘Кэрри’, сосредоточенной на чрезвычайно застенчивой девственнице, которую обидело общество и которая жаждет жестокой мести. Дополнительно фильм намекает на произведения Абела Феррары, включая ‘Ms. 45’, психологический хоррор Романа Полански ‘Отвращение’, ‘Психо’ Альфреда Хичкока и работу Клэр Дени ‘Trouble Every Day’ как источники вдохновения.
В простых словах роль Анжелы Беттис как томящейся молодой женщины на грани срыва, которая постепенно скатывается к печали и безумию, сыграла ключевую роль в успехе этого фильма. Данный анализ предлагает обширное обозрение картины, исследуя ее основные темы и символы. Рекомендуется не продолжать чтение если вы еще не видели фильм, так как следующее содержание может содержать значительные спойлеры.
Мэй (2002) Сводка сюжета & Синопсис фильма:
Пролог
Фильм «Май» начинается с тревожной сцены, где главная героиня Май (Анджела Беттис) кричит перед зеркалом, закрывая рукой кровавую рану на лице вместо правого глаза. Среди падающих кукол частей на темном фоне мы видим флэшбеки из бурного прошлого Мэй. Ее мать (Мерл Кеннеди) сообщает юной Мэй (Чендлер Райли Хехт), что у нее есть один глаз, который не совсем подходит, но она намерена сделать так, чтобы та выглядела безупречно несмотря ни на что.
Несколько дней проходят, и когда Май возвращается в школу, мама делает ей повязку на глаз, надеясь помочь ей наладить отношения с одноклассниками. Однако вместо этого её начинают называть пиратом и изгоняют из общества сверстников. На свой день рождения Май получает от мамы необычную куклу по имени Сьюзи, заключённую в стеклянный корпус, и слышит совет: ‘Если ты не можешь найти друга, создай его.’ Её чрезмерно заботливая мама рассказывает, что Сьюзи была первой куклой, которую она когда-либо сделала, и считала её лучшей подругой. Она добавляет, что куклу ни в коем случае нельзя вынимать из стеклянного ящика или прикасаться к ней.
Почему Мэй привлечена к Адаму?
В настоящее время МейДов Кэнди является одинокой и своеобразной женщиной в её конце двадцатилетия, отличающейся застенчивостью, чрезмерной зависимостью от детского поведения и отсутствием значимых человеческих взаимодействий. Окружённая куклами на протяжении всей взрослой жизни, Сьюзи – подарок матери – кажется ей единственным другом, с которым она делится подробностями своей повседневной жизни. Стремясь к искренней дружбе и физическому общению, МейДов отталкивает потенциальные связи из-за своих странностей. Чтобы преодолеть свою социальную изоляцию, Мэй посещает своего окулиста, который исправляет её ленивый глаз сначала очками, а затем контактными линзами.
Как страстный поклонник, я не могу отвести глаз от этого явно безупречного Адама Стаббс (Джереми Систо), местного механика. Особенно меня привлекают его руки, которые вызывают во мне сильное увлечение. Я незаметно слежу за ним, прокрадываясь в углы, чтобы мельком увидеть его, надеясь на возможность поговорить. Однажды, когда он мирно дремал в кофейне, я не удержалась от желания легонько прижаться лицом к его руке.
Как скромный кинокритик, я был очарован загадочным характером Мэй, женщины, которая совмещает эксцентричность с выдающимся художественным чутьём в грязных переулках Лос-Анджелеса. Работая не покладая рук ассистенткой ветеринара, она помогает врачу проводить операции и аккуратно зашивает оперированных животных, параллельно развивая тайную страсть к шитью собственной одежды и созданию кукол.
Мэй пытается завоевать Адама
Однажды Май встречает Адама в прачечной их района и, дав ему немного порошка для стирки, представляется. Адам, забавляясь, обучает ее курению сигарет, так как узнает, что у нее нет опыта курения. Затем он дарит ей свою пачку сигарет, побуждая практиковаться. С восторгом от своей новой задачи, Май пытается завоевать одобрение Адама путем чрезмерного внимания к своему внешнему виду: меняет очки на контактные линзы, смягчает голос и начинает курить по его совету. Стремясь проводить больше времени с Адамом, она синхронизирует свои обеденные перерывы с его расписанием.
В парке они снова встречают друг друга и вместе наслаждаются обедом. Когда её спрашивают о странных происшествиях в ветеринарной клинике, она с удовольствием пугает окружающих своими яркими, ужасными рассказами о своей работе. Адам обнаруживает, что его тянет к ней загадочным и притягательным образом, а она остаётся очарованной его руками.
Что произошло во время свидания Мэй с Адамом?
В своем первом свидании Мэй признается, что никогда раньше не была в отношениях и описывает свою странную сторону, говоря, что она немного «эксцентрична». Однако Адам успокаивает ее словами: «Я ценю эксцентричность. Я действительно это ценю». Потом Адам приглашает Мэй к себе домой, где делится своей мечтой стать режиссером кино. Во время их первого поцелуя после необычных указаний от куклы Мэй случайно прикусывает губу Адаму. Она обвиняет Сьюзи в том, что та испортила ей свидание и наносит себе травму, ударив по стеклянной витрине. Тем временем Полли дарит Мэй своего питомца — кошку Лупи, поскольку домовладелица запрещает держать домашних животных в общем жилом пространстве.
Потому что Адам не ответил на её звонки, Мэй решает навестить его дома и предложить встречу у себя в квартире вместо этого. Там он рассказывает ей о фильме, который создал для университета, под названием ‘Джек и Джилл’. Чёрно-белая немая кинолента изображает историю двух молодых влюблённых, которые во время пикника превращаются в каннибалов. Эта графическая картина каннибализма вызывает интерес у Мэй, что приводит к тому, что она становится более страстной и прикусывает нижнюю губу Адама во время напряжённого поцелуя. В результате Адам сильно кровоточит.
Когда Адам взывает к агонии и просит у нее полотенце, кажется, что Мэй наслаждается видом своей крови на себе и сравнивает его с одним из своих фильмов. Это заставляет Адама чувствовать беспокойство по поводу ее поведения, и он поспешно уходит, смущенный неожиданным поворотом событий. Чувствуя раскаяние, Мэй обвиняет свою куклу Сьюзи в своих ошибочных решениях. В припадке гнева она ругает и толкает Сьюзи в шкаф. Понимая, что Адам больше с ней не связывается, Мэй направляется к его дому и случайно слышит, как он называет ее нестабильной и рассказывает о том, как сумел освободиться от ее хватки.
Как кукла Сюзи Мэй была уничтожена?
Вернувшись домой подавленной, Мэй получает сообщение от Полли с просьбой о встрече. Во время разговора она признается Полли, что чувствует себя «странной». Как и Адам, Полли успокаивает её словами: «Я ценю необычное». В конечном итоге Мэй вступает в романтические отношения с Полли. Сталкиваясь со зрительно ослабленными детьми, играющими на близлежащей площадке рядом с клиникой, Мэй начинает интересоваться вкладом в школу для детей с особыми потребностями. Мимолетно встретив меланхоличную девочку по имени Пити, которая напоминает ей саму себя, Мэй обнаруживает, что и девочка увлечена ею. В знак благодарности за дружбу Пити преподносит Мэй самодельную глиняную аштру, на которой выгравировано имя Мэй.
На следующий день я посетил Полли и обнаружил ее с Амброзией – зрелище, которое вызвало у меня чувство отверженности. Тогда я понял, что Полли готова встречаться с другими девушками. Позже в прачечной я столкнулся с Адамом, который приветливо поздоровался со мной перед тем, как внезапно уйти, заявив, что стиральная машина сломана. Вскоре стало ясно, что это неправда, что указывало на его нежелание продолжать разговор. День завершился волной печали и одиночества, когда Лупи отказалась утешить меня. Разозленный и раздосадованный, я сорвался: бросил глиняную пепельницу в нашего кота, причинив ему смертельные травмы.
Последние мгновения Сьюзи
В мире кинематографического погружения я оказался заключённым в пределах своего скромного жилища, превратив его в святилище для одного. Понимаете, у меня появился необычный собеседник — кукла по имени Сьюзи, чьи шепоты из-за стеклянного футляра воспринимались как настоящее общение. Когда же я связался с Адамом по телефону, он казался не заинтересованным в нашем разговоре, уклоняясь от моих слов и отвергая их. Это только усугубило мою печаль. Но когда стекло в футляре начало трескаться, поразительное понимание обрушилось на меня: Сьюзи была не просто куклой, но ревнивой сущностью, намеренной помешать нашим беседам.
На следующий день Мэй прощает Сьюзи, так как она её единственный искренний друг. На следующий день Мэй приводит Сьюзи в школу для слепых и сообщает детям, что Сьюзи — ее самый дорогой друг. Дети с нетерпением пытаются прикоснуться к ней, но борются за то, чтобы вынуть куклу из защитного футляра. Несмотря на попытки Мэй обезопасить куклу, футляр трескается. Дети падают на пол в поисках куклы и получают царапины и ушибы. В попытке защитить Сьюзи Мэй спускается помочь им и также получает травмы. К сожалению, Сьюзи полностью повреждена и залита кровью.
Фильм «Май» (2022), объяснение концовки: что побуждает Май стать женским Франкенштейном?
Разобрав куклу и вернувшись домой, Мэй ощутила раздражение в своих глазах. При ближайшем рассмотрении она заметила, что глаза кровоточат, поэтому предпочла надеть очки вместо контактных линз. На следующий день Мэй встретила панка по имени Блэнк (Джеймс Дюваль) на скамейке парка у автобусной остановки. Задумавшись о жизни, она сказала: ‘Хотя вокруг много прекрасных черт, нет абсолютно совершенных личностей’, предполагая, что люди могут обладать привлекательными качествами, но внутренне остаются несовершенными.
Изначально Мэй не испытывает к нему симпатии, но когда он объясняет свои действия как дружеские жесты, она упоминает, что ценит его татуировку. Они направляются в квартиру Мэй, однако Бланк обнаруживает мёртвую кошку в морозильнике, из-за чего паникует. В состоянии стресса он называет её больной и «фрейком», чем вызывает у неё огромный гнев. Взбешённая, она импульсивно наносит ему удар ножницами по голове. После этого поступка остаётся спокойной, закуривает сигарету и заявляет: ‘Мне нужно ещё деталей’. Её цель — создать идеального спутника, собирая безупречные части от людей, которых она считала своими друзьями.
Как Май создает Эми?
В вечер Хэллоуина Мэй решает надеть самодельный костюм, похожий на платье Сьюзи, аккуратно укладывает волосы и наносит белый порошок на лицо вместе с ярко-красной помадой. Она также берет большой кулер для льда, установленный на тележку, и отправляется к соседям за сладостями. Вместо своего обычного заикания и детского поведения она держится уверенно и мужественно, первым делом посетив дом Полли.
Во время обычной беседы Мэй тайно использует украденные хирургические скальпели клиники для нанесения себе раны на горло. Позже, когда Амброзия возвращается домой, она восхищается длинными ногами Мэй и затем жестоко нападает на её виски. В конце концов, Мэй неожиданно посещает Адама и его новую партнершу Хоб в их доме, что вызывает раздражение у Адама. Однако Адам отказывается прикасаться к Мэй, после чего та зверски убивает обоих скальпелями, ранив при этом Адама в живот и Хоба в шею.
Конечная сборка Эми
Дома Мэй создает нового друга — куклу в стиле Франкенштейна, сделанную из частей своих ушедших друзей. Эта кукла включает руки Адама, туловище и руки Блэнка, шею Полли, ноги Амброзии, уши Хоопа и шерсть Лупи для волос, а также глаза Сьюзи от ее старой куклы. Мэй переставляет куски разбитой пепельницы МАЙ (MAY) в анаграмму, чтобы получить имя АМИ (AMY). После того как она переоделась из костюма Хэллоуина и смыла кровь, Мэй возвращается к своему детскому настроению.
Когда Мэй обнаруживает, что Эми не видит из-за отсутствия глаз, она в отчаянии удаляет свой собственный ленивый глазок. Она горько плачет, истекая кровью, и надевает этот глазок на голову куклы Эми, умоляя слезливо о признании. Разочарованная, она падает на кровать рядом с куклой. В предсмертной иллюзии Мэй воображает, что её творение ожило, нежно касаясь его руками Адама. С радостной улыбкой она верит, что нашла свою лучшую подругу.
Музыка из фильма «Май» (2002), объясненная:
Социальное отчуждение и желание общения
По моему мнению, этот фильм глубоко затрагивает наше базовое стремление к товариществу и одновременно боль одиночества и отчуждения, которая может возникнуть из-за недостатка социальных связей. В детстве меня отвергали окружающие из-за того, что я носил повязку на глазу в школе для маскировки своего ленивого глаза. Это искаженное детство, наполненное критикой за то, что казалось другим недостатком, оставило меня без друзей и изолированным. Моей единственной доверенной спутницей в те времена была Сьюзи – кукла, которую подарила мне мама, с которой я мог открыто делиться своими самыми глубокими чувствами.
Из-за своих недостаточных социальных навыков она становится неудобно застенчивой, но интригующей и доступной. Её неловкость и особенности кажутся привлекательными, а не отталкивающими, что вызывает у Адама и Полли желание развивать с ней романтические отношения. Однако когда Адам понимает, что ему не нравится это «странное» поведение, он затрудняется понять социальные сигналы, и её отвергают, отталкивая прочь. Усилия по созданию отношений и друзей заканчиваются провалом: другие находят её личность тревожной и пугающей. Когда все попытки исчерпаны и окружающие отдаляются от неё, Мэй осознаёт, что должна сама взять инициативу в свои руки и создать себе компаньона, вспоминая совет матери: ‘Если ты не можешь найти друга, стань им.’
Легенда о монстре Франкенштейна
В интересный поворот традиционной истории о монстре Франкенштейна персонаж Мэй использует этот миф для изучения тем изоляции и искаженных представлений о спутничестве. Роман Мэри Шелли «Франкенштейн; или Современный Прометей» (1818) является мощным исследованием необузданной научной амбиции. Подобно этому, Мэй оказывается в ситуации, где сама становится одновременно ученым и монстром, собирая части для создания нового существа. Здесь прослеживаются поразительные сходства между Виктором Франкенштейном и Мэй, поскольку обе они участвуют в процессе сбора компонентов и их сшивания ради придания жизни своим творениям.
Вместо того чтобы устраивать резню, Мэй собирает привлекательные черты от других в попытке создать спутника — подобно монстру Виктора Франкенштейна. Оба персонажа являются одинокими изгоями, отвергнутыми обществом и теми, кто создал их из-за их необычной природы. Увы, Мэй обнаруживает себя одиноко во всем мире без друзей или семьи, так как ее уникальная личность не находит отклика у окружающих.
В отчаянии после неудач всех её отношений, в том числе с Сьюзи, она решила создать себе куклу-друга размером в жизнь, напоминающую монстра Франкенштейна. В качестве последнего варианта. Чтобы дать ей способность видеть, она даже пошла на столь крайнюю меру, как удаление одного из своих собственных глаз. После долгих лет одиночества и борьбы за принадлежность к человеческому обществу, она нашла подобие человеческих связей, когда представила, что её творение, Эми, нежно прикоснулось к её лицу в знак привязанности.
Поиск физического совершенства
История глубоко погружается в тему нездоровой фиксации на физическом совершенстве и дегуманизации людей до состояния простых частей тела. Протагонист, Мэй, ощущает себя как набор отдельных частей из-за своего амблиопии (ленивого глаза), черты, которую её мать постоянно критиковала, формируя таким образом самооценку Мэй. Одержимая стремлением к совершенству и детализированности до крайности, мать Мэй была недовольна тем, что считала несовершенством или недостатком дочери, и ей трудно было принять любой аспект личности Май, который казался менее чем идеальным.
Впоследствии Май воспринимает как своё собственное тело, так и тела других людей схожим образом. Её одержимость своим глазом приводит к постоянному поиску способов его исправления. Она самокритична, видя в себе лишь несовершенные элементы, что способствует её низкой самооценке. Привлекательность других вызывает у неё интерес, и она часто замечает: ‘Так много красивых деталей, но нет ни одной полной красоты.’
Вместо этого она представляет собой безупречную сущность, не рассматривая их как полных существ, подобно безумному ученому Франкенштейна, создававшему своего монстра. Ее стремление к идеальному сочетанию привело к созданию Эми. Общественные давления на достижение физической совершенства и одержимость матери следованием идеалам красоты превратили Мэй в состояние голодающей ярости.
Старые люди (2022), на Netflix, объяснены
Фильм ‘May (2002)’ Трейлер
Смотрите также
- Откройте секреты: Даты выхода Diablo 3 Season 35 раскрыты!
- Как намазать амулет в Path of Exile 2
- 10 лучших модов R.E.P.O.
- Cookie Run Kingdom: руководство по топпингам и бисквитам для печенья Black Sapphire
- Руководство по Флойду MK1: как найти Флойда и разблокировать этап «Поля» в Mortal Kombat 1
- Path of Exile 2: Руководство по боссу Мектулу, мастеру кузни
- Все возвышенные реликвии для чар в Фише и как их получить
- Ultimate Basketball: Список уровней и руководство по нулевому стилю
- Руководство по орудиям и уровням Dead Rails [Alpha]
- Список лучших уровней стиля Haikyuu Legends
2025-04-09 13:29