Новый год, который так и не наступил (2024). Рецензия на фильм «Венеция»: беспокойное, волнующее однодневное погружение в вершину румынской революции.

Как опытный киноман со склонностью к историческим драмам и политическим триллерам, я должен сказать, что фильм Богдана Мурешану «Новый год, который никогда не наступал», меня совершенно очаровал. Этот фильм представляет собой мастер-класс по рассказыванию историй, объединяющий множество точек зрения и параллельные сюжетные линии с элегантностью, которая противоречит сложности его сюжета.

Новости Сегодня — источник объективных и своевременных новостей из мира криптовалют. Факты подаются с профессиональной точностью и щепоткой иронии, чтобы даже серьёзные темы вызывали улыбку.

Присоединиться в Telegram

«Новый год, который никогда не наступал» Богдана Мурешану демонстрирует грандиозное, запутанное повествование с множеством ракурсов, наполненное энергией и уверенностью. Он умело перемещается между разными точками зрения и переплетающимися сюжетными линиями. В этом фильме бесстрашно и без лишних слов рассматривается всепроникающее влияние политики на повседневную жизнь. Он углубляется в хитросплетения обычной жизни, исследуя их способность к соучастию и сопротивлению. Когда за протест приходится платить такую высокую цену – риск потерять жизнь и будущие возможности – как можно выразить свое несогласие?

Как может процветать революционная альтернативная перспектива в ситуациях, когда правительство прочно укрепило свое авторитарное правление во всех институтах и отказывается скрывать свой авторитарный характер? Этот фильм переносит нас в закат диктаторского президентства Румынии под руководством Николае Чаушеску в декабре 1989 года. Это время сильных волнений. Политический климат напряженный, нервы натянуты. На улицах произошли ожесточенные столкновения между протестующими и военными. Страна в смятении. Есть понимание, что вот-вот произойдет что-то большое.

Многие в страхе отрицают это, но в массах пронизывает абсолютное отвращение к правительству. Мурешану заглядывает в маленькие уголки жизни Румынии, в широком разрезе, и приводит их в вздымающуюся, напряженную тотальность разочарования, опасений и откровенного разочарования. Повествование разнообразно и репрезентативно. Итак, у нас есть кто-то из тайной полиции, Ионут (Юлиан Постельнику), который допрашивает молодого человека Лаурентиу (Андрей Меркуре) за попытку нелегального пересечения границы.

Среди переплетенных в фильме историй эта — самая элементарная и неразвитая. Сюжетные линии полицейского Маргареты (в исполнении Эмилии Добрин) и отца мальчика Стефана (в исполнении Михая Калина) расходятся независимо друг от друга и в конечном итоге вовлекают других персонажей, которые становятся центральными фигурами в своих повествованиях.

Маргарета глубоко расстроена, потому что ей приходится переехать в крохотную квартирку из-за сноса ее дома. Когда-то она была преданной сторонницей коммунистической партии, но теперь разочаровалась в репрессивном режиме Чаушеску. У человека, который помогает Маргарете передвигать мебель, есть своя тревожная сюжетная линия; он злится на своего сына за то, что он написал письмо Санте, в котором выражает желание смерти «дяди Ника» (президента), что в суровом политическом климате может привести к его тюремному заключению.

Как энтузиаст кино, я должен сказать, что Мурешану сияет, особенно в своей способности вызывать непреодолимое чувство страха и паранойи, которое, кажется, охватывает всю нацию. Напряжение настолько велико, что его можно разрезать ножом, а возможность извержения в любой момент ощущается как пороховая бочка, ожидающая воспламенения. В фильме также подчеркивается резкий контраст между длительными, кромешными отключениями электроэнергии, погружающими улицы и дома во тьму, и моментами, которые ярко сияют непоколебимой моральной честностью – например, когда водитель настаивает на том, чтобы пассажир немедленно высадился, услышав случайное замечание о социализме, даже если это была просто шутка.

Среди различных сюжетных линий фильма самая острая и острая вращается вокруг подающей надежды театральной актрисы по имени Флорина (в исполнении Николеты Хынку). Старший руководитель патриотической телепрограммы с рождественскими гимнами для отца Лаурентиу находится под пристальным вниманием из-за побега одного из исполнителей. В результате Флорина оказывается в центре внимания как возможный двойник. Тем не менее, она пытается принять решение.

В этой ситуации актрисе предстоит принять непростое решение, поскольку на карту поставлены серьезные последствия. Если она откажется, она может потерять все будущие актерские возможности, поскольку режиссер театра, с которым она также встречается, имеет влияние на решения о кастинге. Однако она чувствует себя некомфортно и противоречиво по поводу сотрудничества в проекте, который предполагает чествование лидера, потерявшего общественную поддержку. Она опасается, что ее участие может запятнать ее репутацию как артистки и создать впечатление, будто она на стороне непопулярной фигуры. Если она не будет отстаивать то, во что верит, она рискует потерять все. С другой стороны, если она будет сопротивляться, не бросая открытого вызова, сможет ли она продолжить свою творческую карьеру? Это сложный вопрос, который затрагивает этику, политику и личный выбор, и все это в более широком контексте.

«Ненаступивший Новый год» — мастерская кинематографическая демонстрация, раскрывающая сложный танец между личным и общественным

Премьера фильма Богдана Мурешану «Новый год, который никогда не наступал», состоялась на Венецианском кинофестивале 2024 года и получила премию Ориззонти за лучший фильм.

Смотрите также

2024-09-10 11:58