
В последней работе режиссера Уэса Андерсона заметное место занимают революционные персонажи. Среди них выделяется Ричард Эйоаде, показанный худым в твидовой одежде, яростно осуждающий «буржуазную эксплуатацию». Его марксистская страсть сильна, но кажется удивительно комичной из-за своей бессильности. Этот страстный монолог происходит в ярких миниатюрных декорациях, что резко контрастирует с обычным причудливым стилем Андерсона, превращая серьезный социальный комментарий в игривое восстание. Значимость этого пламенного коммуниста значительно снижается после единственной сцены, где его революция служит лишь мимолетным и затмевающим зрелищем для всемирного стремления Корды к богатству. Величественное проявление роскоши легко подавляет призыв к единению рабочих. По сути, эта революция далека от того, чтобы стать мейнстримом; возможно, она даже не заслуживает второго появления на экране. Однако Уэс Андерсон преподносит веру и революцию с существенным скептицизмом, намекая на то, что ни одно из них не является непогрешимым спасителем.