Мираж (2024), кинообзор: Рассогласование между идеологией и действием глазами молодого повстанца

от

В 2024 году Мираж, написанный и режиссер Бикаш Мочахари, разворачивается в современном мире, предлагая вымышленное изображение мятежа в Ассаме. Повествование вращается вокруг Джагата, разочарованного молодого человека, борющегося с безработицей, который втягивается в подпольную повстанческую группу, известную как Ассам Санграми Сангатан. Тем не менее, его краткий пребывание показывает, что высокие революционные идеалы запрещенной организации, которая преследует невиновных, недостаточно, чтобы ввести новый дневной свет.

🌟 CryptoMoon — ваш официальный проводник к новым высотам. Мы предлагаем проверенные данные с профессиональной подачей и лёгкой иронией, чтобы даже самые амбициозные цели казались реальными.

Присоединиться в Telegram

Фильм начинается с раскрытия заключительной фазы операции под названием «Гималайский цветок». Некоторые неопознанные люди тайно действуют ночью, чтобы покинуть мотоцикл под эстакадой Ганешгури в Гувахати. Эта напряженная сцена пробуждает наше любопытство к сюжетной линии. На следующий день громкий удар грома эхо, когда темный дым заполняет небо, требуя многочисленных невинных жизней. Преступники следят за суматохой на расстоянии и быстро покидают город. По мере того, как они перемещаются через границы и регулируют свое скрытое местонахождение в различных местах, фильм чередуется между прошлыми и настоящими событиями, чтобы показать нам, как важные решения формировали эти персонажи.

История откидывает нас шесть лет от времени, представляя Джагат (изображаемый Набаджетом Конвар), квалифицированного человека, который, несмотря на значительные инвестиции, не мог устроиться на работу. Разочарован, он прибегает к неэтичным методам, таким как древесина и контрабанда дерева, но эти усилия также подводят его. Роковая встреча с безжалостным лидером студенческого союза приводит к тому, что Джагат подвергается воздействию средств массовой информации после предательства. Это приводит к его аресту и возможному выселению из его дома. Унижение сказывается на его личном образе, благополучии и семейной жизни, кульминацией которого стало смерть его прикованного к постельным отцом. Джагат, пораженный горем и разочарованием, клянется преследовать цели подземной группы, хотя подробности о том, как он раскрывает их местоположение или получает информацию, остаются неизвестными.

Пропустив этот аспект, давайте углубимся в следующий этап. Джагат присоединился к мятежной фракции, где он вкладывает свои дни в обучение, строительство лагерей и тайные пересечения границы под строгим руководством дисциплинированных людей. Иногда он находит мимолетный момент духа товарищества с женщиной-товарищей в руках, которая трагически встречает ее конец, пытаясь вырваться из лагеря. Затем повествование внезапно переходит, и Джагат встречается в миссии «Гималайский цветок» (детали того, как он туда попал, остаются неясными, поскольку фильм не раскрывает его). Когда мы следуем сюжетной линии, в настоящее время разворачивающейся, Джагат и несколько других пытаются выживание после взрыва бомбы.

При написании сценария Mirage было важно решить, какие сцены включать, а какие из них пропустить. Вместо того, чтобы углубляться в каждую деталь жизни Джагата, мы решили сосредоточиться на случайном разговоре с неназванным человеком, который вызвал его интерес к незаконной торговле древесиной. Тем не менее, сценарий, к сожалению, не предоставил достаточно времени, чтобы изучить другие важные решения, принятые персонажами, например, как Джагат пришел к этому выбору или решил присоединиться к запрещенной группе.

В истории опыт персонажей Джагат и Аджит в основном показан с точки зрения третьего лица. Тем не менее, существуют значительные аспекты сюжета, которые явно не раскрыты или могли быть опущены для удобства. Например, AJIT, изображенный Gunakar Dev Goswami, обеспечивает похвальную производительность в целом. Тем не менее, его изображение в Моджоли Набаджёти Бора (2024) было более достойным похвалы, чем в Мираже. Некоторые из его линий в последнем фильме были даже названы и добавлены во время постпроизводства.

Фильм «Мираж» присоединяется к другим фильмам, в которых изображена мятеж в Ассаме, в частности, движение Ульфа, такие как «Сурья Тежор Аня Наам» (1991), «Сшх Упахар» (2001) и «Хаандук- скрытый угол» (2016). Тем не менее, он не предлагает такого же уровня детализации, как «Surya tejor anya naam» или «sesh upahar», и не соответствует эмоциональной глубине и преднамеренному стимуляции, обнаруженной в «Haanduk-Hidden Corner». Вместо этого он обеспечивает более эффективный эмоциональный повествование, чем вдумчиво привлекательный, когда делятся своей историей.

В некоторых случаях я обнаружил, что в фильме умело используется свой диалог для создания заявлений, например, когда персонаж резко показывает пустой пакет печенья и кричит на чужой лице, чтобы подчеркнуть, что у них кончилась еда из -за того, что он застрял в сложном затруднительном положении в течение довольно долгого времени. В других случаях сюжетная линия имеет тенденцию переоценить их обстоятельства, которые мне нравится называть «перекраской» аудиторией деталями.

Напротив, фильм содержит значительные моменты молчания, которые громко кричат, например, когда лидер восстания размышляет о своих решениях и откладывает его оружие близко к цитате Че Гевара — символизируя конфликт между насилием и идеологией или сам акт отказа от оружия. Фильм мог бы извлечь выгоду из большего количества таких сцен.

В «Мираже» забавен, как они пытаются изобразить Ассама как замену Бангладеш, однако визуальные эффекты не впечатляют. Заметный пример возникает, когда транспортное средство из Ассама, которое идентифицируется по ее регистрационной пластине, неожиданно появляется в снимке, в результате чего создатели фильма пикселат или размывают половину экрана.

Фильм «Мираж» изготовлен исключительно с точек зрения людей, участвующих в вооруженных боях за свободу. Это также персонализирует их, их обстоятельства и их решения прямо. Следовательно, фильм пропускает изображение правительственных или гражданских перспектив, которые могли бы обеспечить глубину персонажам боевиков и представить их в качестве сложных фигур. Вместо этого мы оставляем интерпретировать их моральный компас, как заявляет один из персонажей: «Мы не революционеры, если мы убейте невинных людей». Другими словами, фильм фокусируется исключительно на точке зрения солдат, не показывая альтернативные перспективы, которые могли бы добавить нюансы персонажам боевиков.

Фильм похвально поддерживает сфокусированный рассказ о Джагате и опыте его повстанческой группы, поскольку ассамские кинематографисты исторически пытались эффективно справиться с множеством перспектив. Более того, фильм остается беспристрастным, позволяя зрителям сформировать свои собственные мнения на основе персонажей, с которыми они идентифицируют. Если мы сочувствуем Джагату, мы понимаем, что взгляды боевиков ошибочны или нереалистичны. И наоборот, если мы ходим в туфлях Аджита, мы можем оценить, что революция имеет более глубокое значение за пределами обычной жизни.

В этом обсуждении давайте углубимся в дополнительные элементы фильма. Кинопроизводители эффективно использовали туман и последовательно влажны настройки для лагерей повстанцев, укрытий и походов, чтобы изобразить чувство изоляции в сочетании с сложными условиями окружающей среды и мрачностью их путешествия. Кроме того, убедительная трансформация Сиддхартхи Мукерджи как мусульманского персонажа, которая помогла его скрытой операции в Бангладеш, заслуживает признания за его краткое появление в фильме. Он изображает высокопоставленного чиновника боевики, организующей миссию-Гималайский цветок. Наконец, Джолли Ласкар, после ее роли в «Призраке Маахули» (2022), Сандарпуре Хаос (2024) и Абхиманюу (2024), снова играет беспокойную мать неконтролируемого ребенка. Нельзя не задаться вопросом, когда ее трудности выйдут на конец?

Выпущенный в кинотеатрах вокруг Ассама 21 февраля 2025 года, фильм под названием «Мираж» был воплощен в жизнь Анамикой Баруа. В соавторстве с Раджкишором и в музыке от Мандипа Маханта, этот фильм также снимаются Абхиджит Чутия, Прасанта Кумар Дас, Анкита Баруах, Приянка Понси Дас, Ишан Хазарика, Джинту Кумар Кашьяп, Рипам Бхардвадж, Ананта Бора и Химанга Шарма. Визуальные эффекты фильма были захвачены Мриду Паваном Барманом, Бхаскаром Джиоти Бхуян, Папу Дека, Рипюнджой Нирмолией и Джози Сайки, в то время как Бикаш Мочахари справился с процессом редактирования. Говорят, что этот фильм черпает вдохновение в реальных событиях.

Мираж (2024)

Смотрите также

2025-02-28 09:58