Обзоры и разборы

Ого, «Жизнь — это Чак» 2025 года безоговорочно обеспечила себе место среди лучших фильмов этого года. Как кинокритик, я поначалу с некоторой долей скептицизма подошел к этой адаптации Стивена Кинга, учитывая, что в трейлерах фильм не был отнесен к жанру ужасов. Однако после просмотра могу уверенно заявить, что он предлагает необыкновенное исследование сложностей и эмоций жизни, которое глубоко тронуло меня. Режиссерский талант Майка Фланагана проявился в полной мере: он мастерски провел нас, зрителей, по захватывающему путешествию. Неделя прошла с момента просмотра этого фильма, но его образы все еще ярко запечатлены в моей памяти. Одна деталь, которую я считаю необходимым обсудить, — это загадочная запертая комната. Этот интригующий элемент служит не только головоломкой, поддерживающей интерес к сюжету, но и мощной метафорой для загадок и вызовов, с которыми мы сталкиваемся в повседневной жизни. Это свидетельство гениального рассказа Фланагана — он способен взять что-то такое простое, как запертую комнату, и превратить это в глубокое исследование человеческой природы.

Фильмы Рамси, как и ее собственные, делают акцент на визуальном аспекте прежде всего, за которым следуют звук, персонажи, сюжет и в конце концов диалоги. После повторного просмотра стало очевидным, насколько умело она превращает простое средство рассказывания истории в заставляющие задуматься движущиеся изображения. Некоторые пуристы утверждают, что кино – это прежде всего визуальный вид искусства, который следует подчеркивать.

Фильмы часто используют ‘смерть’ как инструмент повествования, зачастую для эмоционального освобождения или шока. В таких фильмах как ‘Манчестер у моря’ (2016), горе ярко и глубоко изображено, погружая зрителей в эмоциональное состояние главного героя. С другой стороны, в жанрах хоррора и триллера смерть часто служит двигателем сюжета или быстро отбрасывается ради сосредоточения на других сюжетных линиях. Однако некоторые фильмы отклоняются от этой схемы: например, ‘Спинной хребет дьявола’ (2001), военная драма ужасов; ‘Три похоронения Мелькиадеса Эстрады’ (2005), приключенческая драматическая триллера; и ‘Не смотри сейчас!’ (1973), мистический триллер-хоррор, где горе становится неотъемлемой частью самого повествования.

В обоих фильмах власть достигается не только силой, но и контролем над мыслями людей и созданием иллюзий. Например, тиранический король мог бы использовать нечто вроде ‘Джантар Мантар’, чтобы внушить своим подданным подчинение через индоктринацию. Аналогично, мощная корпорация могла бы привлечь тысячи безработных фальшивыми обещаниями работы, зная, что они не имеют намерения нанимать их. Эти правители строят свою власть на идеологической гегемонии – системе столь распространенной, что она убеждает угнетенных участвовать в своем собственном угнетении.

Фильм делится на две части. Первая часть фокусируется на превращении этих солдат в непреклонных убийц. Эта фаза характеризуется резким удалением всякого чувства стыда, делая слезы невозможными, поскольку эмоции трансформируются в физическую силу и эмпатия застывает как камень. Фильм начинается с кадров новобранцев, которым бреют головы. Некоторые выглядят восторженными, другие встревожены, а некоторые демонстрируют решимость. Но все их мечты рушатся при встрече с инструктором по строевой подготовке, чьи резкие слова призваны разжечь ярость внутри этих молодых людей, тем самым превращая их в сталь.