«Меланхолия» (2011) и конец всего: исследование депрессии, отчаяния и состояния человека

Как киноэнтузиаст со склонностью исследовать глубины человеческих эмоций посредством кино, я должен сказать, что «Меланхолия» Ларса фон Триера — это глубоко трогательное и заставляющее задуматься произведение искусства. Я сам боролся с приступами меланхолии и нашел особенно резонансным характер Жюстин – ее неспособность соединиться с окружающим миром, ее стремление к чему-то за пределами обыденного и ее окончательное принятие, казалось бы, неизбежного конца.

Лишь немногие фильмы эффективно передают тонкости депрессии с состраданием и проницательностью, часто сводя ее к драматическому приему. Однако «Меланхолия» Ларса фон Триера (2011) — один из таких фильмов, который, кажется, отражает тяжесть и выводящую из строя природу этой болезни.

Фильм начинается с воспроизведения музыки из оперы Вагнера «Тристан и Изольда», которая сопровождается 8-минутной серией замедленных сцен. Эти сцены, напоминающие сны, дают символическое представление всей сюжетной линии. Одним из ярких образов является героиня Кирстен Данст, Жюстин, плывущая по пруду в свадебном платье, похожем на Офелию. Эта сказочная сцена завершается зловещим кадром столкновения Земли с гораздо большей планетой. Эта вступительная сцена намекает на то, что падение наших главных героев и их мира неизбежно.

После того, как запоминающиеся образы остаются свежи в нашей памяти, фильм переходит к молодоженам Жюстин (Кристен Данст) и Майклу (Александр Скарсгард), которых везут на свадебное торжество. Торжества проходят в роскошном поместье, принадлежащем богатому зятю Жюстин Джону (Кифер Сазерленд), который любит хвастаться стоимостью мероприятия и тщательным планированием своей сестры Клэр (Шарлотта Генсбур) и становится нетерпеливым, когда дела даже немного отстают. На вечеринке присутствуют разведенные родители Жюстин, Габи (Шарлотта Рэмплинг) и Декстер (Джон Хёрт), а также ее начальник Джек (Стеллан Скарсгард). С этого момента повествование не содержит существенного сюжета в деталях.

В фильме в первую очередь исследуется ощущение депрессии, и в этой области он преуспевает больше всего. «Меланхолия» признает, что поддержание видимости и удовлетворение ожиданий других может быть утомительным для человека, борющегося с депрессией, и эта тема очевидна в действиях Жюстин на протяжении всего начала фильма. Такое поведение постоянно раздражает и Клэр, и Джона, которые хотят, чтобы их вечеринка прошла гладко.

Клэр, несмотря на сочувствие Жюстин, обращается с ней скорее как с подростком, находящимся в муках эмоционального всплеска («Ты поклялся не создавать никаких волнений»), а не как с человеком, имеющим тяжелую болезнь, которая серьезно ограничивает их эмоциональный контроль. С другой стороны, Джон удивительно бесчувственен, пытается манипулировать ею, а затем приказывает ей обрести радость («Учитывая сумму, которую я вкладываю в это, вам лучше быть в восторге»).

На вечеринке безразличное отношение Жюстин к ее эмоциональному благополучию становится постоянным явлением. Во время свадебной речи ее мать выбирает этот момент, чтобы выразить свое презрение к институту брака. Между тем, босс Жюстин присутствует только для того, чтобы получить от нее слоган для их предстоящей маркетинговой кампании. И, что шокирует, отец Жюстин использует свой тост за Клэр как возможность унизить свою бывшую жену Габи.

Однако самые печальные случаи — это когда она ищет утешения у родителей в трудные времена, но не получает никакого утешения. Ее мать не признает депрессию Жюстин и вместо этого дает совет, основанный на ее презрении к браку, предлагая ей уйти, если она недовольна им. Между тем, ее отца нигде не найти, когда Жюстин нуждается в нем больше всего, оставив после себя записку с неправильным адресом, предназначенную для ее сводной сестры Бетти. Очевидно, что Жюстин почти не приходит в голову ее отцу. Несмотря на то, что Жюстин окружена своей семьей, во время этих сцен сильно ощущается чувство изоляции и одиночества.

Неудивительно, что Жюстин в конечном итоге разорвала свой брак из-за неверности, учитывая трудности ее характера в общении с другими, хотя ее муж старался изо всех сил. Фильм «Меланхолия» эффективно изображает отсутствие удовольствия или наслаждения (ангедонию), которое часто испытывают люди, страдающие депрессией. По мере развития истории Жюстине трудно мыться одной, и она выражает презрение к своей любимой еде (мясному рулету), описывая ее вкус как пепел. Создатели фильма, Фон Триер и Данст, опираются на свой личный опыт депрессии, что придает этим сценам в фильме мощную и аутентичную атмосферу.

Изначально в фильме сохраняется сильное повествование, поскольку оно вращается вокруг осознания Жюстин того, что звезда Антарес исчезла из-за планеты-изгоя по имени Меланхолия. Однако сюжетная линия ослабевает, когда внимание переключается на Клэр. В то время как ее муж утверждает, что ученые предсказывают, что планета просто пройдет мимо Земли, Клэр все больше впадает в уныние из-за своих собственных исследований, предполагающих надвигающееся столкновение. Примерно в это же время фильм переходит от исследования депрессии к отражению депрессивной точки зрения Ларса фон Триера. Пока Клэр впадает в отчаяние, Жюстин обретает новые силы и в конечном итоге берет на себя роль опекуна своей сестры и племянника.

Насколько я понимаю Ларса фон Триера, он рассматривает депрессию как рациональную реакцию на зло существования, чувство, которое сама Жюстин повторяет в фильме («Я знаю, что мы одни. Жизнь на земле — зло. Жизнь есть только на земле»). . И ненадолго»). Среди людей, страдающих депрессией, нередко можно увидеть такого рода убеждения: они видят мир таким, какой он есть, и понимают жестокость самой жизни, что они могут справляться с катастрофами/кризисами лучше, чем обычные люди, из-за того, через что им приходится пережить болезнь. . Фактически, существует интересная гипотеза, предложенная психологами Лорен Эллой и Лин Ивонн Абрамсон, под названием «Депрессивный реализм», которая предполагает, что люди в депрессии делают более реалистичные выводы, чем люди без депрессии. Однако доказательства вряд ли убедительны, и статья в Википедии по этой теме содержит множество исследований и аргументов, оспаривающих эту гипотезу, причем эта особенно уместна.

Другая точка зрения предполагает, что «эффект депрессивного реализма» может быть просто результатом, а не причиной, как это происходит, когда человек в депрессии оказывается в обстоятельствах, которые соответствуют его пессимистическому мировоззрению.

Неудивительно, что ваш взгляд и действия негативны, когда вы находитесь в сложной ситуации, у вас низкие ожидания и вам не хватает мотивации, чтобы справиться с ней. Это связано с тем, что люди с депрессией часто испытывают искаженное мышление, которое усиливает негатив и ухудшает их состояние. Однако представление о том, что депрессия дает точный взгляд на мир, весьма спорно.

По мере того, как фильм глубже погружался в тему мрачного реализма, некоторые сюжетные моменты становились предсказуемыми, например, самоубийство Джона, когда он признал, что Меланхолия находится на разрушительном пути к Земле. Когда кто-то находится в глубокой депрессии, кажется, что все вокруг него рушится. Следовательно, когда в фильме «Меланхолия» физически врезается в Землю, а другие персонажи в течение дня переживают это ошеломляющее ощущение, неудивительно, что они кажутся бессильными справиться с этим.

Понятно, что можно найти утешение в мысли, что перенесение трудностей, вызванных болезнью, делает вас более устойчивыми, но правда в том, что обычно это не так. Как я уже упоминал ранее, депрессия — это психическое расстройство, которое искажает вашу точку зрения, а не дает мудрости. Это не то же самое, что принять жизнь после прочтения философии стоиков и признания смертности. В лучшем случае следует признать, что человек, изо всех сил пытающийся встать с постели, не обязательно лучше подготовлен к тому, чтобы справиться с чрезвычайными ситуациями или кризисами, если только кризис не является неизбежной гибелью, и даже в этом случае его реакцией может быть не радостное принятие смерти, а, скорее, отчаянное стремление к облегчению.

Даже в таких тяжелых ситуациях люди, не находящиеся в депрессии, обычно не сдаются легко, хотя не каждый из них будет освобожден от воздействия катастрофы. Это могло бы дать утешение тем, кто подумывал о самоубийстве из-за упорной борьбы с суицидальными мыслями, но был сдержан нашим инстинктом выживания. Тем не менее, дело не в том, что они пришли к глубокому пониманию жизни, а скорее в том, что они понимают, что могут найти освобождение от своей боли, не переживая непосредственно поистине мучительный акт самоубийства.

Тем не менее, я наткнулся на другую интерпретацию «Меланхолии», которая может показаться интересной — та, которая рассматривает Землю в целом как представление разума Жюстин, мира, наполненного несимпатичными персонажами, которые не причиняют ей ничего, кроме боли. Как человек, который не может видеть дальше своей депрессии, Жюстин чувствует себя пленницей этого жестокого мира и предпочла бы, чтобы он умер.

В этой интерпретации появление Меланхолии не означает, что жизнь подтверждает ее мнение о бессмысленности и резкости, подтверждает ее депрессию. Напротив, это символизирует стремление к реальности, чтобы стереть ее депрессию, внешнюю силу, прорывающуюся вперед и предлагающую проблеск надежды.

«рассказ о бесконечной тоске, тоске, блаженстве и несчастье любви; мир, власть, слава, честь, рыцарство, верность и дружба — все исчезло, как призрачный сон; осталось жить одно – тоска, тоска неутолимая, тоска, голод, томление, вечно обновляющееся; одно единственное искупление – смерть, окончательность, сон без пробуждения…»

В фильме, который я смотрю, есть множество кадров, вызывающих эмоции, например, во время увертюры, где героиня Жюстин пытается пройти через лес, по-видимому, опутанная виноградными лозами вокруг ее лодыжек. В отличие от других сцен во вступительной части, этот конкретный инцидент не повторяется позже в фильме. Вместо этого Жюстин упоминает об этом, когда обсуждает, почему ей трудно ходить («Тяжелая серая шерсть прилипает к моим ногам, это тяжелое бремя»).

Я понимаю, как кто-то может интерпретировать фильм так, как он описан, но лично я считаю, что Ларс фон Триер намеревался использовать музыкальное произведение, выражающее глубокую тоску и любовную страсть, чтобы контрастировать с персонажем, который находит оправдание в том, что рассматривает депрессию как логический ответ на зло жизни. . Подобный поворот, когда он соединяет что-то положительное и значимое с противоположным, казалось бы, насмешливым способом, типичен для стиля фон Триера.

Несмотря на некоторые ошибки во второй части, фильм заканчивается на удивление хорошо. Ларс фон Триер мастерски создает на экране незабываемую сцену конца света. Впечатляющим его делают не только впечатляющие визуальные эффекты (которые, несомненно, искусны), но и то, как он проникает в эмоции персонажей, когда они сталкиваются со своей неизбежной судьбой. Мы можем сопереживать их страху, отчаянию и, в случае Жюстин, чувству освобождения.

Смотрите также

• День Шакала — 7 серия: дата выхода, время, расписание серий, сюжет и где смотреть
• Как получить Железный Рог Короля быков в Black Myth: Wukong
• Все места для удочек в Фише – лучший путеводитель по удочкам
• Объяснение концовки фильма «Оса» (2024): преуспеет ли Хизер в своем коварном плане мести?
• Абиотический фактор: как получить силовые элементы
• Подробности обновления Blox Fruits Dragon Rework и дата выпуска
• Гайд по Zombie.io — 7 советов новичкам
• Как решить головоломки «сильного течения» в Zelda Echoes of Wisdom
• Коды Castle Duels (ноябрь 2024 г.)
• Как получить и фармить Небесную ленту в Black Myth: Wukong

2024-10-01 17:58