Кинообзор: Злая Сестра-Золушка (Den styggre stesøsteren, 2025), пропитанный неприятным и подрывным телесным ужасом

Изначально первая компиляция сказок братьев Гримм не подходила для детей из-за своего зрелого содержания, включающего откровенные сексуальные сцены, а также темы насилия и инцеста. Например, рассказ ‘Ганс Думм’ представлял сексуально насильственное действие как мрачную реализацию желания. К счастью, этот конкретный рассказ был полностью удален в последующих изданиях, которые были значительно смягчены для того, чтобы стать более подходящими для детей. Тем не менее, некоторые следы этих неуместных тем остаются внутри сказок и проявляются через агрессивное поведение персонажей, символизирующих человеческую глупость.

🎁 Airdrop — официальная возможность получать бесплатные токены. Мы объединяем надежные данные с профессиональным подходом и щепоткой юмора, чтобы халява выглядела достойно.

Присоединиться в Telegram

Проще говоря, сказка «Золушка» усиливает идею о том, что внутренняя красота не менее важна физической, одновременно изображая злых сводных сестёр как морально испорченных из-за их недостатка доброты и сострадания. Оригинальная версия сказки братьев Гримм заходит ещё дальше, показывая, что сводные сёстры отрезают части своих ног, чтобы влезть в хрустальную туфельку Золушки, символизируя вредные стандарты красоты, которые непреднамеренно представляет Золушка.

В более современной версии сказки «Золушка», моральная глубина упрощается до прямого противопоставления добра и зла. Жестокое обращение сводных сестер к Золушке часто заставляет зрителей видеть их неизбежное несчастье как справедливую расплату, вместо того чтобы стимулировать глубокий анализ общественного мнения о красоте и ее связи со страданиями.

В области кинематографических наслаждений как преданный киноман я с нетерпением ожидаю выхода картины Эмили Блифельд ‘Уродливая золовка’ (‘Den styggeste stedsøsteren’, 2025). Этот шедевр вдохнет новую жизнь в классическую сказку, вернув ее к своим грубым и телесным корням хоррора тела. В отличие от традиционных интерпретаций, которые сосредоточены исключительно вокруг главного персонажа, ‘Уродливая золовка’ проникает через поверхностную мораль и бросает зрителя в пучину ужасающих страданий.

B начале фильма Блифельд мастерски создает захватывающую картину романтической магии: Эльвира (Леа Мьен) обнимает стремительного принца Юлиана (Исаак Кальмрот). Однако эта идиллическая сцена разрушается столь же быстро, как появляется, когда Эльвира возвращается к реальности и вспоминает о несоответствии традиционным стандартам красоты по сравнению со своей сводной сестрой Агнесс (Теа Софи Лок Нее), воплощающей классическую Золушку. Ситуация усугубляется тем, что манипулятивная мать Эльвиры (Ане Даль Торп) упорно преследует идеал совершенства для дочери, не учитывая возможные последствия.

В своем собственном доме Агнес занимается большей частью бытовыми делами. Эльвира, желая заменить ее во всех смыслах, проходит через строгие подготовки, включая довольно болезненную средневековую переформирование носа и рискованную операцию по пересадке ресниц. Несмотря на принужденное улыбка в социальных ситуациях и изменение внешнего вида для соответствия общественным ожиданиям, усилия Эльвиры сталкиваются с оскорблениями и унижением, напоминая ей о предполагаемой уродливости при каждом повороте событий. В попытке получить тело подходящее для тесных корсетов, Эльвира решает употребить яйцо ленточного червя, которое, как говорят, вылупится в ее желудке и будет поглощать все, что она ест. Трагичность этого леденящего поступка заключается в том, что Эльвира кажется не осознающей мрачных последствий своих действий, это видно по ее общению с младшей сестрой Альмой (Фло Фагерли).

По сути, работы Блихфельдт часто вызывают сравнения с мастерскими фильмами Дэвида Кроненберга из-за схожего внимания к телесному ужасу. Однако крайне важно отметить, что эти параллели носят в основном поверхностный характер. В отличие от Кроненберга, чей телесный ужас глубоко проникает в психику и тесно связывает психологические мотивы с гротескным преобразованием плоти, работы Блихфельдта обычно остаются на более поверхностном уровне. Например, фильм вроде ‘VideoDrome’ потерял бы свою глубокую значимость без пронзительной эмоциональной глубины и острого социального комментария о нашем увлечении гиперреалистическими мирами, где человеческая идентичность сливается с технологией до такой степени, что превращается в странное одно-клеточное существо.

В отличие от исследования Кроненбергом глубоких психологических тем, скрытых под поверхностью, Блихфельд фокусируется на потрясающем воздействии расчлененных конечностей и разлагающихся тел, а также на тревожной идее о том, что ленточный червь может обитать в чьем-то теле. Хотя такой явный подход имеет ограничения, ‘Уродливая Золушка’ умудряется быть одновременно глубокой и неумолимой в своей феминистической перспективе, делая намеренную символику Блихфельда эффективной в контексте традиционной сказки, превращенной во что-то более мрачное.

Название «Уродливая сводная сестра» также проливает свет на мужчин, извлекающих выгоду из искаженных идеалов красоты, открыто демонстрируя свою мизогинию так, как никогда прежде не подвергались сомнению или оценке обществом. Сладкие (и откровенно низкого качества) любовные стихи, написанные принцем Джулианом, обнаруживают пустоту фасада, скрывающую темную сторону разрушительной культуры, эксплуатирующей и объективирующей женщин.

В отличие от свойственной принцу жестокости, Эльвира делает скромные попытки выглядеть привлекательной для него, цепляясь за идеализированный роман. Однако, несмотря на страдания и уродство, через которые она проходит, это не останавливает её стремление к своему идеалу. И только когда ситуация достигает невыносимо трагического предела, Эльвире становится понятной глубина вреда, который она причинила себе — многократно нанося себе боль и предавая себя без причины.

Смотрите также

2025-04-17 10:58