Изображение женственности, чуждости и мужественности в культовом фильме «Секс в большом городе»

Как человек, выросший на просмотре «Секса в большом городе» во время его первоначального показа, я не могу не чувствовать глубокую связь с этой культовой франшизой. Шоу стало отражением моего собственного опыта молодой женщины, переживающей сложности любви, отношений и самопознания в большом городе.

В конце 1980-х и начале 1990-х годов возникла новая волна феминистских идей, включая интерсекциональность, секс-позитив, трансфеминизм и постмодернистский феминизм. В это время Кэндис Бушнелл, американская писательница и журналистка New York Observer, написала серию газетных колонок под названием «Секс в большом городе». Позже она опубликовала эти колонки в виде одноименной книги в 1996 году. В 1998 году Даррен Стар превратил книгу Бушнелла в популярный телесериал. Шоу, продолжавшееся шесть сезонов, также породило два фильма. Однако и Кэндис Бушнелл, и Майкл Патрик Кинг, написавшие и срежиссировавший сериал, изображали феминизм узко, белоцентрично. Их представление феминизма не смогло признать важность интерсекциональности и трансфеминизма, в результате чего некоторые критики назвали его поверхностным или поверхностным.

Женственность в «Сексе в большом городе»

Как кинокритик, создавший сцену для «Секса в большом городе», я бы сказал: этот сериал рассказывает о моем путешествии в шумном центре Нью-Йорка в качестве журналистки и писательницы по имени Кэрри Брэдшоу вместе с тремя моими лучшими друзьями. Шарлотта Йорк, торговец произведениями искусства, Миранда Хоббс, юрист, и Саманта Джонс, публицист, все в расцвете сил. Мы неразлучны и делимся самыми сокровенными историями о любви, сексе и связанных с этим сложностях. Через призму нашей прочной дружбы мы углубляемся в современные социальные проблемы, такие как безопасный секс, женские желания и предпочтения, а также распущенность. Я, Кэрри Брэдшоу, выступаю в роли рассказчика, анализируя не только свою жизнь, но и жизнь моих дорогих друзей.

Как преданный энтузиаст кино, я бы выразил эту идею следующим образом: в «Сексе в большом городе» мода и женственность неразрывно связаны; после его премьеры женщины, особенно Кэрри Брэдшоу, превратились в знаковых фигур моды, уверенно прогуливаясь по Нью-Йорку в своих туфлях Manolo Blahnik, собирая материал для своих колонок. Город, изображенный на экране, наполнен гламуром, создавая потустороннюю атмосферу, в которой женщины должны надевать шикарную одежду, чтобы очаровать мужчин. Эта связь между модой и феминизмом поднимает классовые проблемы, эффективно исключая меньшинства и продвигая стандартизированные нормы красоты. Следовательно, феминизм, представленный в сериале, является элитарным и маргинализирующим, что делает его неактуальным для многих.

Предрассудки чужого и расизма

Как любитель кино, который всегда ищет новаторские шоу, я был очень взволнован этим сериалом, в котором затрагиваются важные проблемы, связанные с сексуальностью. Однако в некоторых эпизодах были моменты, когда современные женщины в сериале, пусть и непреднамеренно, раскрывали свои предубеждения. Возьмем, к примеру, 10-ю серию 2-го сезона под названием «Кастовая система». В этом эпизоде ​​Кэрри и ее друзья высмеивали свидание Шарлотты, потому что думали, что он может быть геем, несмотря на то, что его поведение скорее представляет собой смесь обеих сексуальностей. В частности, меня озадачила реакция Кэрри, поскольку ее близким другом был Стэнфорд, открытый гей. Мне казалось лицемерием, что она могла высмеивать чью-то потенциальную сексуальность, при этом считая Стэнфорд своим доверенным лицом-мужчиной. В целом, это стало напоминанием о том, что даже в наше время еще предстоит проделать работу, когда дело доходит до понимания и принятия различных ориентаций.

В 4-й серии третьего сезона, во время бранча со своими друзьями, Кэрри небрежно объясняет бисексуальность как временную остановку перед тем, как добраться до «гей-города». Миранда разделяет эту точку зрения, называя ее «жадным» и сбивающим с толку предпочтением. Другой пример такого поведения можно увидеть в третьем сезоне, когда Кэрри пренебрежительно называет вторую жену мистера Бига, Наташу, незначительной и бездушной фигурой. Эти сцены иллюстрируют концепцию «другого», когда люди отличаются от тех, кого воспринимают как аутсайдеров.

В 5 и 18 сериях 3 сезона Саманта демонстрирует расистское и бесчувственное поведение по отношению к представителям чернокожих и трансгендерных сообществ. Во время ссоры с братом и сестрой своего парня в пятой серии она использует оскорбительные выражения, которые раскрывают скрытые расовые предрассудки. В 18 серии, когда Саманта обеспокоена присутствием чернокожих транс-секс-работников возле ее квартиры, она отвечает уничижительным термином в отношении трансгендеров и даже прибегает к обливанию их водой. Эти действия вызвали споры из-за своей нечувствительности и негативного воздействия на эти сообщества.

Шоу, центральная тема которого бросает вызов стереотипам в отношении сексуальности, разоблачает лицемерие Бушнелла и его создателей, игнорировавших движение ЛГБТК и черных феминисток в 1990-е годы. Помимо исследования женской сексуальности и стремления к любви в возрасте около тридцати лет, он также затрагивает темы утомления от постоянных свиданий и поиска глубокого, прочного романа. Такие сцены, как Шарлотта, выражающая свою усталость после многих лет свиданий, или Кэрри, ищущая настоящую любовь, подчеркивают эти темы. Однако изображение любви во франшизе может быть сложным и потенциально вредным для некоторых зрителей.

Мужественность и материализм

Среди четырех женщин в сериале бурный роман между мистером Бигом (Крис Норт) и Кэрри — самый известный и ожидаемый роман на протяжении всего сериала. Мистер Биг впервые представлен Самантой в первом сезоне как похожий на Дональда Трампа, что указывает на его огромное богатство. Более того, его привлекательность усиливается его очаровательной внешностью. Кэрри и мистер Биг в конце концов завязывают отношения, но ни для одного из них они не продлятся долго. Мистеру Бигу, разведенному мужчине чуть старше 40 лет с прошлым, наполненным неудачными браками и отношениями, требуется больше времени, чтобы полностью посвятить себя хотя бы одной женщине. Напротив, Кэрри эмоционально вовлечена и ищет стабильности и безопасности, часто заставляя его быть рядом с ней во время взлетов и падений жизни.

В ходе шоу мистер Биг изображается как загадочная фигура, род занятий которой остается нераскрытым, а истинная личность скрыта до финального эпизода прошлого сезона. Он служит для Кэрри интригующей головоломкой, очень похожей на кроссворд в журнале New York Magazine. Персонаж создан по образцу реального возлюбленного Кэндис Бушнелл Рона Галотти, видного деятеля Нью-Йорка и бывшего издателя журналов GQ и Talk. В интервью журналу New York Magazine в 2004 году Бушнелл назвал его «мистером Биг» из-за его необыкновенного присутствия.

Мистер Биг представляет цели и стремления Кэрри к своему будущему, включая его финансовый успех и изысканные предпочтения в музыке, кухне и моде. Когда Кэрри спрашивает, подходит ли она ему, мистер Биг отказывается отвечать, что противоречит его прежней позиции никогда не жениться, в конечном итоге женившись на Наташе — женщине, которая резко контрастирует с характером Кэрри. Интригующе, Кэрри имитирует поведение Бига, когда она отвергает предложение Эйдана, несмотря на ее явную любовь к нему. И мистер Биг, и Кэрри — эмоционально отстраненные люди, неспособные полностью посвятить себя делу из-за своей склонности к бродяжничеству.

Эйдану, как дизайнеру мебели, было бы трудно идти в ногу с дорогим образом жизни Кэрри. С другой стороны, Биг, которого часто видят со своей машиной и шофером, — богатый бизнесмен, которому нравится чувство моды и стиль Кэрри. В первом фильме Кэрри просит у Бига большую гардеробную в качестве свадебного подарка, чтобы хранить ее коллекцию платьев и обуви. Вместо этого он удивляет ее экстравагантным гардеробом, предполагая, что их отношения основаны больше на материальных благах, чем на любви. На протяжении всего сериала они часто курят вместе сигареты в интимные моменты, что символизирует их саморазрушительную связь друг с другом. В конечном счете, их объединяет общая признательность за материальные блага.

Мистер Биг, которого в сериале изображает Крис Нот, олицетворяет очарование и изысканность Нью-Йорка. В 18-й серии 4-го сезона, когда Биг подумывает о переезде в долину Напа, Кэрри восклицает: «Вы не можете покинуть Нью-Йорк! Вы Крайслер-билдинг!» Это заявление подчеркивает глубокую связь Кэрри с мистером Бигом и ее увлечение им. Он представляет собой недостижимый идеал, источник утешения и защиты для Кэрри, которая жаждет его присутствия, несмотря на его зачастую патерналистское отношение к ней. Благодаря их бурным отношениям она в конечном итоге обретает безопасность и тепло, которые ищет.

В этом шоу часто совпадают мужественность и материальный достаток. Даже люди, с которыми главные герои думают о том, чтобы остепениться, такие как Билл Келли, влиятельный политик, и Александр Петровский, богатый российский художник, соответствуют этому образцу. Точно так же мужья Шарлотты, Трей и Гарри, являются богатыми врачами и юристами. Значимые отношения Саманты, как и отношения с Ричардом и Смитом, связаны с богатыми менеджерами отелей и актерами.

В сериале мы наблюдаем, как персонажи мужского пола неоднократно преподносят своим дамам щедрые подарки, такие как дорогие украшения, обувь и платья. Эти женщины реагируют с волнением, указывая на то, что дело не только в любви. Такие мужчины, как Биг и другие, излучают роскошь, оставляя заманчивое впечатление на таких женщинах, как Саманта и Кэрри. Однако это очарование тускнеет, когда раскрывается истинная природа их отношений. Например, Стив, то снова, то снова появляющийся любовник и будущий муж Миранды, изначально показан неуверенным и иррациональным, когда его девушка пытается сделать ему подарок, чувствуя себя напуганной своей успешной карьерой юриста. Их отношения развиваются, когда Стив открывает свой собственный бар. Следовательно, любовь, социальное положение и богатство в значительной степени способствуют формированию этих романтических партнерств.

«Секс в большом городе» по-прежнему остается культурным пробным камнем для расширения прав и возможностей женщин и дружбы

Как преданный фанат, я не могу не восхищаться тем, как «Секс в большом городе» проложил путь к исследованию женской сексуальности и современных отношений более двух десятилетий назад. Связь между четырьмя женщинами остается такой же захватывающей, как и прежде, показывая нам важность дружбы. Мы видим, как они поддерживают друг друга несмотря ни на что, а Шарлотта однажды сказала: «Возможно, мы сможем быть родственными душами друг друга. Тогда мужчины смогут просто быть этими замечательными парнями для развлечения». Это прекрасное товарищество между ними действительно отражает суть их нерушимой связи. Кроме того, шоу продвигает идею одиночества до тех пор, пока женщина не найдет для себя идеальную пару.

В современном обществе по-прежнему существует постоянное давление на незамужних женщин, заставляющее их поторопиться и найти мужа, заставляя их чувствовать, что они останутся одни, если не будут действовать быстро. Однако в одном из эпизодов Кэрри смело заявляет, что одиночество больше не означает неприятия, а, скорее, уверенности в себе и свободы решать, как человек хочет прожить свою жизнь и с кем. Спасибо Кэрри за то, что она вдохновила нас принять независимость и жить по своим правилам!

Как женщина, которая на протяжении всей своей жизни боролась с проблемами тела и финансовой незащищенностью, я не могу не быть одновременно вдохновленной и несколько разочарованной тем, как популярные франшизы, такие как «Секс в большом городе», раскрывают темы любви к себе, расширения прав и возможностей женщин и найти идеального партнера. С одной стороны, приятно видеть, что эти темы так открыто и честно рассматриваются в средствах массовой информации. Это напоминание о том, что мы заслуживаем того, чтобы чувствовать себя хорошо, и что наша финансовая независимость имеет решающее значение для счастья.

Два десятилетия назад «Секс в большом городе» впервые вышел в эфир и не утратил своей привлекательности, поскольку смело и с непревзойденной честностью изображал женские сексуальные переживания и желания. Новаторское в свое время шоу разрушило барьеры и положило начало откровенным разговорам о женской сексуальности.

Смотрите также

• Как получить остатки в Once Human
• Что такое страницы «Не входить» и «Не нажимать» в Brawl Stars?
• Как получить Железный Рог Короля быков в Black Myth: Wukong
• Абиотический фактор: как получить силовые элементы
• Как выполнить ошибку «Моменты» в EA FC 25?
• Гайд по Zombie.io — 7 советов новичкам
• Как получить и фармить Небесную ленту в Black Myth: Wukong
• Подробности обновления Blox Fruits Dragon Rework и дата выпуска
• Озеро Каддо (2024) Объяснение концовки фильма: Какую истину находит Элли, путешествуя во времени?
• Объяснение режимов сложности EA FC 25

2024-07-16 21:55