Ино (2024) Обзор документального фильма «WIFF»: смелый эксперимент в редактировании искусственного интеллекта

Как опытный кинокритик с многолетним опытом работы за плечами, я должен сказать, что концепция документального фильма, смонтированного с помощью искусственного интеллекта, такого как «Ино», одновременно увлекательна и устрашающа. Будучи свидетелем эволюции кино от его зарождения до цифровой эпохи, я могу засвидетельствовать, что человеческое участие всегда будет незаменимым в сфере рассказывания историй.

Если вы посетите показ «Ино» (2024), вы каждый раз будете свидетелем уникальной версии фильма, непохожей ни на одну другую, которую я видел во время двух просмотров. Это не просто абстрактное утверждение; это вполне буквально. Режиссер Гэри Хаствит попытался подражать «генеративной музыке», которой славится Ино, на экране. Он отснял тридцать часов свежего материала и просмотрел еще 500 часов архивного материала, а затем передал его в программу редактирования с искусственным интеллектом, которая собирала его по-разному для каждого показа. Каждый цифровой проектор по всему миру будет транслировать отдельный фрагмент, представляя разные интерпретации одного и того же сюжета. Как сообщает The New York Times, на основе доступного материала существует около пятидесяти двух квинтиллионов уникальных комбинаций. По сути, цель этой постановки — создать яркую мозаику — на мгновение отведите взгляд, и вы обнаружите, что части сместились, каждый раз открывая новый портрет Ино.

В этом документальном фильме в первом сегменте Брайан Ино обсуждает процесс создания своей генеративной музыки, называя себя своим полным именем («Брайан Питер Сент-Джордж ле крещение де ла Саль Ино»). Затем Ино обсуждает, как эволюционная биология повлияла на его работу. Затем сцена переходит к взгляду на Ино в годы его работы в Roxy Music и его связи с Брайаном Ферри. Сеттинг меняется: Ино роется в старых блокнотах своего детства в окружении картин Шагала. Впоследствии фокус смещается на исследование андрогинного стиля, популяризированного Ино и другими музыкантами той эпохи. Позже происходит обсуждение новых теорий Ино о социальном аспекте музыки, которые, по его мнению, возникли раньше, чем способность к речи. Затем в документальном фильме представлены архивные кадры сотрудничества Ино с Дэвидом Боуи над альбомом Heroes, где Боуи делает поучительные замечания по теме фильма, заявляя, что Ино «в такой же степени философ, как и музыкант».

Начало второго показа было идентично первому, но затем последовало новое обсуждение того, как американский рок и блюз повлияли на Ино в детстве в сельском Саффолке. Часть о Roxy Music была включена, однако на этот раз она была дополнена рассказом об опыте Ино в художественной школе. Там же был отрывок о работе Ино над «Героями», но на этот раз без отрывков из интервью Боуи. Есть и новые сегменты, некоторые из первого просмотра были исключены, другие появились примерно в то же время, что и первоначальный показ, а некоторые были перенесены раньше или позже.

во-первых, насколько эффективно он функционирует как фильм или фильмы, и, во-вторых, какое понимание мы получаем о Брайане Ино как о личности? Каждый просмотр раскрывает новые аспекты творчества Брайана Ино-художника. Первоначально он изображается как учёный, тщательно собирающий данные, использующий модели и алгоритмы, формирующий гипотезы и делающий выводы из биологии, математики и когнитивной науки для развития знаний в своей области.

Второй раз дал нам представление о Музыканте как Изобразительном Художнике, бывшем студенте живописи, который выбрал звуковой холст для своего абстрактного искусства и который теперь считает себя, по сути, Скульптором Звука, формирующим шум до тех пор, пока он не станет эстетически удовлетворен этим. . КП Сноу, вероятно, восхищался бы именно этим ИИ. программа идентификации Ино как человека, охватывающего обе обе культуры (и, если уж на то пошло, Сноу, вероятно, восхищался бы самим Ино за попытку объединить их). Каждый просмотр был увлекательным, и хотя второй просмотр показался мне более динамичным, оба раза я чувствовал себя развлеченным и, да, интеллектуально спровоцированным.

Если пойти дальше и ответить на второй вопрос, какой вывод мы можем сделать о Брайане Ино лично из этого конкретного эксперимента? Отрывки интервью, особенно те, которые были недавно сняты для этого документального фильма Хуствитом, показывают нам очень умного и начитанного человека. Однако, вопреки своему публичному имиджу богемного эксцентрика, в этих новых сегментах он выглядит более сдержанным, одетым в небрежную одежду в свитерах, с V-образным вырезом и докерсах, что создает атмосферу комфорта, которой не было в старых кадрах.

Как заядлый кинозритель, я считаю, что Брайан Ино сегодня излучает очаровательное обаяние, напоминающее любимого профессора университета, предчувствующего приближающийся выход на пенсию и принимающего свои последние лекции с безудержным энтузиазмом. Очевидно, что он достиг удовлетворения как в личной, так и в профессиональной жизни, а также оставил неизгладимый след в мире своим музыкальным наследием. Наблюдать за тем, как он танцует и подпевает под живые тексты его любимых рок-мелодий 50-х, — это настоящее удовольствие, раскрывающее заразительную радость.

В то же время фрагментарная структура этого специфического кинематографического произведения с его адаптируемыми элементами и частыми монтажами не позволяет нам полностью понять Брайана Ино целиком, по крайней мере, после одного или двух просмотров. Чтобы подтвердить, достиг ли он своей цели, необходимы несколько просмотров, и неизвестно, хватит ли у большинства зрителей на это досуга или настойчивости. Несмотря на то, что во время просмотра я получил некоторое значимое представление о предмете, в данном случае это могло быть случайностью. Сама суть этого проекта заключается в том, что в каждом показе будет пропущена информация, пустоты, которые зрители должны заполнить самостоятельно.

Если вам уже нравятся работы Ино, понять это будет несложно; в противном случае вам, возможно, придется углубиться в его музыку или неоднократно пересматривать фильм, пока не почувствуете удовлетворение. В одном из самых захватывающих музыкальных биографических фильмов, «Тридцать два короткометражных фильма о Гленне Гулде» Франсуа Жирара, использовался аналогичный стиль коллажа, но под руководством Жирара и по сценарию Дона МакКеллара, а также игра Колма Фиора, после просмотра всех фильмов был создан исчерпывающий портрет этого человека. тридцать два сегмента. В этом случае фрагменты коллажа постоянно меняются: появляются одни новые, другие исчезают, а некоторые появляются вновь, оставляя нас без достаточно четкой картины, чтобы полностью ее уловить.

Хотя я сам не особенно люблю Брайана Ино, мне было ясно, что обоим документальным фильмам не хватает существенного содержания о его карьере и художественном вкладе. Например, им не удалось изучить его выдающуюся политическую активность, за исключением мимолетных упоминаний о его экологических взглядах. Возможно, что другие показы подчеркивали этот аспект его жизни, но таким зрителям, как я, хотелось больше узнать о его творческих начинаниях.

Было бы интересно узнать больше о нынешних отношениях между Ино и Ферри, поскольку они, очевидно, помирились, несмотря на то, что их разошлись еще дальше как в политическом, так и в музыкальном плане. Сама природа этого проекта означает, что, чтобы не нарушать никаких законов об авторском праве, мы получаем только краткие фрагменты музыки других исполнителей, и большинство моих коллег-зрителей выразили разочарование тем, что у них есть только несколько секунд работы Ино с U2 ( Не менее меня разочаровало полное отсутствие Питера Гэбриэла). В этом отношении, за исключением отрывка из причудливого клипа на песню «Ali Click» (1992), ни на одном из показов не было услышано достаточно собственной музыки Брайана Ино.

Во время обоих просмотров части казались загадочно неполными, а организация казалась довольно случайной, из-за чего некоторые последовательности трудно было проследить. Например, во время первого показа отрывок начинался с того, что Лори Андерсон доставала карточку из коробки и читала ее текст: «Сделай три шага назад». Я обдумывал этот момент в своих заметках; какова была его цель? Почему это неожиданное камео другого художника? Почему произошло такое внезапное прерывание, ведь других подобных случаев на протяжении всего фильма не было? А почему коробочка с карточками? Однако только на втором просмотре все стало ясно.

На втором просмотре выяснилось, что карты входят в набор творческих мотиваторов, разработанный Ино и известный как Oblique Strategies. В ходе мероприятия состоялась углубленная дискуссия о том, как Ино создал эти стратегии и применяет их. Андерсон не вернулся на второй просмотр, но Дэвид Бирн (выглядевший заметно уставшим) вытащил карточку из коробки во время этого просмотра. Вполне вероятно, что Хаствит заснял дополнительные клипы прошлых соавторов, используя Oblique Strategies в других сценах, которые в традиционном документальном фильме служили бы разрывами глав. Однако в данном случае эти сегменты казались не просто случайными, а лишенными смысла.

Несмотря на то, что фильмы, похожие на «Ино», могут вызвать беспокойство среди членов Гильдии редакторов кинофильмов, я хочу заверить их, что, имея в качестве доказательства только этот фильм, роль монтажеров-людей кажется безопасной, по крайней мере, на данный момент. Любое редактирование с помощью ИИ в ближайшем будущем, скорее всего, потребует опыта хорошо обученного человека-профессионала, который сможет предлагать соответствующие подсказки и поддерживать поток повествования. В противном случае термин «галлюцинаторный опыт» мог бы приобрести совершенно новый, нежелательный смысл. Кино, в том числе документальное, — это прежде всего средство риторической передачи идей, и хотя ИИ стремительно продвигается в генерировании вербальных аргументов, он еще далек от освоения создания визуальных аргументов посредством кинофильмов.

Тем не менее, это не означает, что заинтересованные кинематографисты должны отказаться или даже бояться использования таких технологий в будущем. Я уверен, что какой-нибудь блестящий начинающий писатель-режиссер увидит Ино или даже просто прочитает о нем и придет в голову идею художественного фильма, который ИИ сможет соединить множеством способов, как это делает проект Хуствита. Кинозрители смогут смотреть один и тот же фильм несколько раз, и каждый раз видеть, как история разворачивается по-разному, с разными сюжетными линиями и новыми персонажами, одна и та же история разыгрывается снова и снова под разными углами, раскрывая новые темы даже при каждом просмотре. ….

Дорогой я. Думаю, я только что создал монстра.

Смотрите также

• Как получить Железный Рог Короля быков в Black Myth: Wukong
• Коды Castle Duels (ноябрь 2024 г.)
• День Шакала Серия 6: дата выхода, время, расписание серий, сюжет и где смотреть
• 5 ключевых откровений в 7-й серии «Пингвина»
• Дверь подвала (2024). Объяснение концовки фильма: кто убивает Алиссу?
• Как получить остатки в Once Human
• Абиотический фактор: как получить силовые элементы
• Объяснение концовки фильма «Оса» (2024): преуспеет ли Хизер в своем коварном плане мести?
• Как получить и фармить Небесную ленту в Black Myth: Wukong
• Подробности обновления Blox Fruits Dragon Rework и дата выпуска

2024-11-14 12:58