Горизонт: Американская сага – Глава 1 (2024). Обзор фильма и объяснение концовки: Находят ли Рассел и его отряд апачей Белой горы?

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Как давний поклонник вестернов и человек, выросший на классике Джона Форда и Говарда Хоукса, я нашел «Горизонт: Американская сага. Глава 1» захватывающим и тонким дополнением к жанру. Акты насилия, изображенные в фильме, приводили в замешательство, как и должно быть в любом аутентичном изображении Старого Запада. Но что было не менее приятным, так это решение сосредоточиться на точке зрения коренных американцев, проливая свет на сложности и нюансы, которые часто упускаются из виду в традиционных западных повествованиях.

В 2024 году произошло много интригующих событий, в том числе возвращение некоторых режиссеров, которые взяли перерыв, чтобы поработать над своими искренними проектами. Дебют в театре «Мегаполиса» Фрэнсиса Форда Копполы запланирован на сентябрь, а «Горизонт: Американская сага» Кевина Костнера уже выпущена для кинолюбителей, чтобы они могли ее посмотреть и созерцать – по крайней мере, первую ее часть.

В 1988 году Костнер предложил идею этого проекта компании Walt Disney Pictures после успеха фильма «Открытый диапазон». Однако они ему отказали. Несмотря на неудачу, Костнер остался увлечен проектом и в конечном итоге расширил его до серии из четырех частей. Для финансирования этого проекта он использовал свои доходы от участия в пяти сезонах сериала «Йеллоустоун» на телевидении. По словам Костнера, его мотивацией для создания фильма теперь было вовлечение в производство сына.

Как любитель кино, я начал понимать разницу между амбициями и безрассудством. Проект Костнера Horizon является ярким примером, балансирующим на грани того и другого. Всего 20 минут отделяют его от печально известного провала Майкла Чимино «Врата рая», и это предприятие идет по тонкой грани и, к сожалению, переходит в сферу безрассудства.

Горизонт: Американская сага. Глава 1 (2024). Краткое содержание сюжета и синопсис фильма:

В 1857 году два важных события положили начало цепной реакции событий Horizon: An American Saga. Эти инциденты произошли незадолго до начала Гражданской войны в США, в 1859 году. Первое событие произошло на участке земли, который позже был продан Х. Сайласом Пикерингом (которого играет Джованни Рибизи) для основания города Горизонт. Эта земля представляла собой новое начало и обещание рая. Однако произошла трагедия, когда группа геодезистов, посланная для обозначения границ города, была атакована и убита апачами, поскольку земля находилась за переправой через реку Апачи. Демарэ, миссионер, которого привлекла реклама Horizon, обнаружил тела геодезистов. Он начал их хоронить, в конечном итоге основав на их могилах город Горизонт. Эти мрачные напоминания служили постоянным напоминанием о жестоком прошлом, которое скрывал Горизонт.

В холодной зимней местности Монтаны второе событие разворачивается с секс-работницей Люси (Джена Мэлоун), вооруженной и смертельно стреляющей в Джеймса (Чарльз Хэлфорд) из семьи Сайкс. Спасаясь со своим маленьким сыном Сэмом, они направляются в Вайоминг, как выяснилось позже. Разъяренная этим нападением, матриарх семьи (Дейл Дики) поручает своим сыновьям Джуниору (Джон Бивер) и Калебу (Джейми Кэмпбелл Бауэр) найти и задержать Люси.

Фрэнсис Киттеридж и атака на «Горизонт»

Спустя четыре года после начала Гражданской войны в США появляется Горизонт — процветающий город. Было запланировано празднование четвертой годовщины сообщества, известное как «Великий день». Однако это радостное событие было прервано, когда апачи Белой горы под предводительством Пионсене (Оуэн Кроу Шу) предприняли разрушительную атаку. Многие постройки в Horizon были превращены в руины, в том числе дом Киттериджей, расположенный на холме. К сожалению, некоторые горожане укрылись там, но в конечном итоге встретили свою смерть во время резни.

Семья Фрэнсис Киттеридж — ее муж, сын и дочь Элизабет — сумеет пережить нападение, найдя убежище в шахтном туннеле под своим домом. Они будут использовать сопло винтовки в качестве импровизированных респираторов, что позволит им выжить, оставаясь скрытыми и незамеченными для апачей. Тем временем местный мальчик по имени Рассел (Этьен Келичи) найдет способ сбежать верхом на лошади, чтобы предупредить солдат в лагере Галлант об опасности. Пока он едет, Рассела будут безжалостно преследовать разведчики апачей, но он успешно уклонится от захвата, сменив лошадей на середине галопа и исчезнув в темноте.

На следующий день 1-й лейтенант Гепхардт (Сэм Уортингтон) и сержант. Майор Риордан (Майкл Рукер) в сопровождении Нерона Чавеса (Алехандро Эдда) прибудет в опустошенный город вместе с армией. Они обнаружили Фрэнсис и Элизабет, находящихся на грани смерти от удушья, и помогли похоронить умершую. Гепхардт расспросил жителей Горизонта о том, что место захоронения находится за рекой, размышляя, не было ли это предупреждающим знаком для солдат. Горожане объяснили, что это было для них указанием разбить лагерь на другом берегу. К сожалению, результат оказался далеко не благоприятным.

Как любитель кино, я бы сказал это так: мы с Фрэнсис приняли приглашение армии найти убежище в лагере Галлант. В то же время Рассел, движимый жаждой мести, объединился с выжившим Элиасом Дженни и Трекером, чтобы преследовать апачей Белой горы. Для Трекера, как проницательно заметил лейтенант Гепхардт, речь шла не только о мести; это также была выгодная возможность охотиться за скальпами и продавать их. Однако потенциально это может привести к неизбирательной охоте, независимо от расы или пола коренных американцев. Пока мы с Фрэнсис начали адаптироваться к лагерной жизни, мы подружились с сержантом. Риордан, его жена и молодые солдаты. Элизабет была опустошена, когда этих солдат призвали на войну, и подарила каждому по цветочной булавке на память о времени, проведенном в лагере Галлант.

Гепхардт придерживался иных взглядов, чем его начальник, полковник Хоутон, на моральную и неизбежную природу «Явной судьбы». Это философское столкновение привело к конфронтации между Гепхардтом и коренными жителями континента. По объяснению Хоутона, этих людей гнало на запад стремление к новым возможностям и желание перемен, а не чувство долга, как армия, которая сражалась на юге и охраняла «эти огромные пространства».

Директор Костнер подчеркивает, что, к сожалению, это объяснение никогда не дойдет до коренного населения. Он считает, что это посягательство на их землю является основной причиной постоянного насилия между обеими сторонами. В более позднем разговоре с Хоутоном и Риорданом они подчеркивают неизбежность того, что «Манифест Судьбы» в конечном итоге закроет все оставшиеся открытые пространства. Это закрытие ознаменовало бы конец конфликта. Позже по сюжету у Элизабет и Гепхардта завязываются романтические отношения.

В лагере апачей Белой горы аналогичное столкновение идеологий развернулось между Пионсенаем и старейшиной Туайешем (Грегори Круз). Несмотря на мирный характер, Пионсене опасался, что растущее число поселенцев вытеснит их со своих земель и спровоцирует войны с другими племенами. Он стал чемпионом сопротивления. Напротив, Туайеш стремился к мирному сосуществованию с пришельцами. Его сын Таклишим (Танака Минс) разрывался между верностью отцу и преданностью своему брату Пионсенаю. В конце концов, он встал на сторону своего брата и присоединился к его отряду, вызвав беспокойство у своей жены Лилуйе и побудив Племя Белой Горы продолжить борьбу против поселенцев.

Эллисон Хейс и братья Сайкс

На обширную территорию Вайоминга я, Эллисон Хейс, утомленный торговец лошадьми, прибываю, чтобы совершить дела и, надеюсь, найти какое-то утешение в своем долгом путешествии и преследующем прошлое. Внезапно Мэриголд, очаровательная проститутка, предлагает мне пригласить меня посетить ее дом позже в тот же день. Не подозревая о ситуации, Мэриголд живет в одном доме с Уолтером Чайлдсом и его женой Эллен Харви. Однако Эллен, хранящая тайну от всех, включая своего мужа, является не кем иным, как Люси, неуловимой проституткой, которой удалось сбежать из дома Сайков и теперь скрываться со своим маленьким сыном Сэмом. Эллен строго отчитывает Мэриголд за ее позднее возвращение, так как она должна была присматривать за Сэмом, пока она сопровождала мужа на встречу на окраине поселения, в коттедже.

К шоку Эллен, она обнаруживает, что сообщниками Уолтера являются братья Сайкс, которые пытались найти ее и ее сына в течение последних четырех лет. В приступе ярости Калеб, известный своим воинственным и психотическим поведением, непреднамеренно убивает Уолтера во время ссоры, в которой участвовал конец его пистолета. Когда за Люси ухаживает Джуниор, он приказывает Калебу найти их сына. Находясь в городе, Калеб встречает Хейса, что приводит к разговору, наполненному краткими ответами Хейса и болтливостью Калебба. В конце концов они прибывают в коттедж Мэриголд, где она сообщает, что ее маленького ребенка только что уложили спать. Между Хейсом и Калебом завязывается противостояние, но быстрому Хейсу удается сбить Калеба. Понимая, что Мэриголд и ребенок находятся в опасности, поскольку мужчины с Калебом скоро выйдут по их следу, Хейс неохотно убегает с ними в лес, прячась за холмами и любуясь городом. Хейс приходит к пониманию, предупреждая Мэри о «серьезности ситуации», что эти люди не прекратят свое преследование.

В этой версии Хейс и Мэриголд живут в железнодорожном трудовом лагере, где присутствуют китайские иммигранты, но их не приветствуют подрядчики, которые предпочитают «только англоговорящих рабочих». В конце концов, Мэри оставляет Сэма на попечение китайской семьи, а сама уезжает с странствующим игроком. Пока Хейс читает письмо Мэри, китайская семья расшифровывает имя Сэма на оторванном куске плаката и, вероятно, продолжает свое путешествие к месту назначения на плакате под названием «Горизонт».

Мэттью Ван Вейден и вагонный поезд

Третья линия сюжета следует за одним из вагонов, о котором полковник Хоутон говорил с общей точки зрения. Предположительно, также направляясь в сторону Горизонта, вагонный поезд останавливается в Санта-Фе. Его возглавляет Мэтью Ван Вейден (Люк Уилсон), и в нем проживают претенциозная британская пара Джульетта Чесни (Элла Хант) и Хью Проктор (Том Пейн), а также семья Кеттериджей во главе с Оуэном Кеттериджем (Уилл Пэттон), которого, как мы могли бы разумно предположить, быть большой семьей покойного мужа Фрэнсис (в конце концов, нити сюжета должны как-то пересекаться).

Как киноман, я бы сказал это так: в этом обширном вестерне я являюсь частью поезда, полного путешественников, направляющихся к неизведанным территориям и обещанию новых начинаний. Однако мой путь осложняет Вейден, сварливая британская пара. Они настаивают на своих уникальных путях, которые противоречат всем нам. Вместо того, чтобы способствовать командным усилиям, они растрачивают драгоценную воду и время на неторопливые занятия, такие как рисование пейзажей или принятие длительных ванн. Их поведение обостряет наши отношения и угрожает сорвать наш коллективный прогресс на пути к открытой границе.

Во время путешествия Вейден замечает, что за ними наблюдают два разведчика-пауни. В ответ он замедляет их продвижение и разбивает лагерь. Лошади закреплены в загонах, а повозки образуют защитный круг. Однако на этом проблемы Вейдена не заканчиваются. Он встречает двух мужчин из обоза, которые украдкой поглядывали на Джульетту, когда она купалась. Вейден пытается мягко отчитать их, но, похоже, они не уважают его авторитет и не воспринимают его всерьез, что может привести к серьезным проблемам для вагона в ближайшем будущем.

Горизонт: Американская сага – Глава 1 (2024). Объяснение концовки фильма:

Находят ли Рассел и его отряд апачей Белой горы?

Группа, которая ранее покинула Горизонт в поисках апачей, участвовавших в резне, встречает Рассела на торговом посту, когда он пытается купить огнестрельное оружие. Тем временем некоторые члены отряда, в том числе следопыт, угрожают коренцу дуэлью, используя Рассела в качестве своего противника. Однако Рассел отказывается, и мужчина уходит с сыном и олениной на торговлю. Группе не хватает нескольких человек, и среди ее членов начинают появляться сомнения в успехе миссии.

Трекер убеждает их сосредоточиться на охоте на коренных американцев без различия, не обращая внимания на ответственность за нападения. Элиас выражает беспокойство, но Рассел, движимый гневом и желанием возмездия, соглашается. Они решают сформировать армию путем обмена патронами и впоследствии получить прибыль от охоты за скальпами — затея, против которой советовал лейтенант Гепхарт.

Найдя поблизости еще одну деревню апачей, они спрятались и ждали, пока охотники уйдут. Деревенский мальчик чуть не обнаружил их из-за оставленной без присмотра лошади из отряда. Убедившись, что охотники находятся достаточно далеко, они безжалостно напали на деревню, убив всех женщин и детей. Их головы затем были зверски забраны в качестве трофеев. Фильм завершается живой музыкой, играющей на заднем плане, когда отряд уезжает вдаль, что резко контрастирует с мрачной сценой, развернувшейся за несколько мгновений до этого, оставляя Рассела явно потрясенным, когда он становится свидетелем жестокой резни.

В заключительные моменты фильма различные интригующие сюжетные линии остаются неразрешенными для будущих частей. Начинается погоня за повозкой, роман Гефарта и Фрэнсиса усиливается из-за его предстоящей военной службы, Хейс возвращается к своим торговым путям и сталкивается с преследователями, Вагонный поезд Уайдена встречает пауни, Джульетта устанавливает связь с Даймондом Кеттериджем, инцидент с подглядывающим Томом может привести к серьезные последствия, друг самого молодого вождя апачей Белой горы — поселенец, обоз достигает нового поселения, а Хейс продолжает свое путешествие к Горизонту. В конце концов, раскрывается истинная природа персонажа Джованни Рибизи Пикеринга, который продал землю и мечту о Горизонте и потенциально может стать главным антагонистом сериала.

Рецензия на фильм «Горизонт: Американская сага. Глава 1» (2024):

Глубокая привязанность Кевина Костнера к вестернам коренится в его более широкой любви к американской культуре. Примечательно, что многие из величайших и самых любимых фильмов Костнера относятся к жанрам вестернов и спорта, особенно бейсбола. Костнер стремится передать ностальгическое очарование прошлого, но резкое изображение насилия создает необычное напряжение в повествовании.

Опять же, движущей силой всего этого являются амбиции, изображенные как грандиозная, волнующая симфония, подчеркивающая кровавые сцены конфликта. Случаев интенсивных действий может быть немного, но тонкие моменты в этих эпизодах оставляют неизгладимое впечатление и кажутся необычайно острыми. Решение Костнера создать фильм таким образом интригует. Черпая вдохновение из «Как был завоеван Запад» (1962) – эпического вестерна режиссеров Генри Хэтэуэя, Джона Форда и Джорджа Маршалла с впечатляющим актерским составом – Костнер использует в этой постановке стиль повествования-триптиха. Этот подход демонстрирует множество персонажей, захватывающие дух перспективы и длинные эпизоды, разворачивающиеся в неторопливом темпе, без спешки или желания поспешно перемещаться между различными сюжетными линиями.

Сцена неторопливая, но далеко не скучная. Некоторым может показаться тревожным заниматься жестокими действиями, изображенными в «Горизонте», но не менее интригующим является решение углубиться в точку зрения коренных американцев. Этот подход предлагает свежий и привлекательный взгляд, который добавляет глубины нашему пониманию повторяющегося насилия, изображенного Костнером и соавтором сценария Джоном Бэрдом в этой части.

Эта часть фильма одновременно интригует и проблематична, поскольку в ней делается попытка сплести воедино множество сюжетных линий, в результате чего получается разрозненный опыт, создающий ощущение, будто первые акты четырех разных вестернов слились в один. Между этими нитями нет четкой связи или пересечения, что заставляет нас задаться вопросом, был ли такой фильм вообще необходим. Поскольку в неполном повествовании возникает мало тематических сообщений или моральных суждений, это оставляет нас неуверенными в его цели и влиянии.

Одним из преимуществ фильма является его стремление исследовать темы Старого Запада и исторические неточности, часто изображаемые в классических вестернах. Если вы готовы потратить более одиннадцати часов на амбициозную тетралогию Костнера, вы можете обнаружить, что он дает более глубокий анализ злодеяний той эпохи, проливая свет на приукрашенную историю, представленную в более ранних фильмах. На данный момент мы можем только оценить его взгляд на явную судьбу и те печальные последствия, которые она несет.

Обещание убедительно, поскольку персонажи интригуют, особенно когда их воплощают в жизнь опытные актеры. Это устраняет пустоту, которая часто возникает в постановках, приводящих к чрезмерно разрекламированным трейлерам летних блокбастеров (таких как «Дюна: Часть 1», которая становится более привлекательной благодаря улучшенной второй части). Однако это проблематично, когда фильм никогда по-настоящему не завершается, а последний «тизер», показывающий последовательность действий, не улучшает ситуацию.

Другими словами, если взять всего лишь четверть представленного повествования, игра Костнера возвращается к его обычному стилю, особенно в средней части с напряженным противостоянием между ним и Кэмпбеллом Бауэром. Еще одним ярким моментом является начальная сцена, где Миллер и ее дочь прячутся и выживают, дыша через дуло пистолета.

Монтаж в начале был небрежным, что привело к резкому сдвигу между контрастными перспективами и запоздалому введению третьей сюжетной линии. Эти шаги ослабили влияние этого первоначального фильма как отдельного кинематографического опыта. Меня озадачило решение Костнера снять его с соотношением сторон 1:85:1 вместо 2:39:1, которое использовалось в его предыдущих фильмах, особенно в «Танцах с волками». Этот выбор только укрепил мое мнение о том, что фильм больше похож на престижную телевизионную постановку, чем на настоящую театральную эпопею.

Хотя поговорка «Таких больше не делают» звучит справедливо для этого конкретного фильма, его классический западный стиль, напоминающий Джона Форда и Говарда Хоукса, может быть слишком специализированным для сегодняшней аудитории, которую не так привлекает этот жанр в театры. Тем не менее, величие и смелость фильма заслуживают похвалы. Меня заинтриговала перспектива увидеть переплетение различных западных тем в одном повествовании, и это для меня привлекательное предложение, по крайней мере, для следующей части.

Трейлер:

Смотрите также

2024-07-17 16:58