Game Changer (2025) Рецензия на фильм: Игра Шанкара окончена, его падение завершено

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

За последние два года две противоположные державы оказали значительное влияние на индийскую киноиндустрию. Необычайный глобальный успех фильма режиссера С.С. Раджамоули «RRR» (2022) вывел его главных актеров на уровень международной славы, обычно присуждаемый таким звездам, как Шах Рукх Кхан и Амитабх Баччан. Мировая аудитория, в частности, похвалила Рама Чарана за его многомерный и морально неоднозначный характер. Однако важно отметить, что, несмотря на вновь обретенную известность, фильмография Рама Чарана ограничена: всего несколько выдающихся фильмов, таких как «Магадхира» (2009) или «Рангасталам» (2018), и несколько достойных, таких как «Йеваду» (2014). ) или «Дхрува» (2016), а также несколько менее успешных проектов, в том числе «Рачча» (2012), ремейк фильма Баччана. «Занджир» (2013) и пресловутый «Виная Видхея Рама» (2019).

«Acharya» 2022 года можно рассматривать как продолжительное появление в качестве гостя, быстро прошедшее мимо международной аудитории, прежде чем она полностью приняла «RRR». Однако эта неудача никоим образом не уменьшила славу Чарана. Фактически, его популярность достигла новых высот, о чем свидетельствует изменение его титула с «Mega Power Star» на «Global Star».

Напротив, режиссер Шанкар Шанмугам, который когда-то был известен как один из самых инновационных коммерческих режиссеров Индии, пережил заметный творческий спад, который охватывает почти столько же, сколько и вся актерская карьера актера Чарана, после кончины его частого партнера-сценариста, романиста Суджаты, в 2008. Несмотря на то, что «2.0» (2018), продолжение последней посмертной работы Суджаты, «Энтиран» (2010), действие Кассовые сборы на момент выхода фильма в прокат, творческая оценка Шанкара критиками и зрителями упала до поразительно низкого уровня после недавнего релиза «Индиан 2», который в настоящее время удерживает нежелательный титул фильма с самым низким рейтингом в истории тамильского кино на Letterboxd.com. . Поскольку «Game Changer» и «Indian 2» разрабатывались одновременно, неблагоприятный прием последнего стал тревожным знаком для первого.

Фильм «Game Changer» — это заезженный, заезженный и небрежно написанный массовый фильм масала, который не может предложить ничего нового или примечательного, кроме повторяющихся сцен и тем, заимствованных из прошлых проектов Чарана и Шанкара. Фильм выглядит как созданное на компьютере резюме массового кино на телугу 2010-х годов, не оправдывая обычных грандиозных устремлений Шанкара и не демонстрируя полный актерский потенциал Чарана. Для такого актера, как Чаран, которому через два месяца исполнится 40 лет, «Изменитель игры» кажется фильмом, в котором он снялся бы десять лет назад, все еще играя роль импульсивного студента колледжа. Незадолго до выхода «Game Changer» режиссер и сценарист Картик Суббарадж, известный своим умелым писательским мастерством, публично заявил, что фильм был не его видением, а Шанкаром. Легко понять, почему Суббарадж, чьи фильмы часто хвалят за остроумный сценарий, захотел отмежеваться от этой постановки.

В «Game Changer» Чаран изображает окружного магистрата Рама Нандана, который полон решимости реформировать правительство Андхра-Прадеша с первого дня, что напоминает тему Шанкара «Мудхалван» (1999). В отличие от фильмов Шанкара, которые часто вращаются вокруг разгневанных молодых людей, борющихся с коррупцией в правительстве, этот фильм смещает акцент на официальную роль Рама и юридические полномочия, которые он несет. В отличие от более ранних рассказов о том, как линчеватели нарушают правила ради борьбы с коррупцией, «Изменитель игры» исследует деликатный акт манипулирования юридическими лазейками наряду с традиционным стилем массового кино, который предполагает использование физических драк для решения проблем.

С другой точки зрения: Рам Нандан борется с проблемами гнева, которые заставляют его агрессивно реагировать, когда он сталкивается с несправедливостью, реакция, сдерживаемая, казалось бы, незначительным персонажем, которого изображает Киара Адвани. Акцент на контроле над его агрессивными вспышками приводит к тому, что «Game Changer» значительно отстает с точки зрения захватывающих или захватывающих последовательностей действий. Чаран, продемонстрировавший исключительную боевую хореографию в «RRR», придерживается того же монотонного крупномасштабного стиля действия, который часто ассоциируется с актерами-ветеранами, такими как Раджникант и Камаль Хассан в возрасте 70 лет. Вместо того, чтобы разрешать конфликты с помощью захватывающих действий, он участвует в утомительных дебатах о мелких юридических деталях с С.Дж. Коррумпированный министр Сурьи.

Нетрудно понять, почему Фахад Фаасил, известный тем, что играет напряженных, неуравновешенных персонажей в малаяламском кино, в последнее время пытается дистанцироваться от таких ролей, выбирая более сдержанный подход в таких фильмах, как «Бугенвиль» и «Веттайян». Аналогично, С.Дж. Сурья часто играет чрезмерных психотических злодеев, даже в «Индиане 2» Шанкара. Его актерские способности, как и Чарана, используются недостаточно из-за слишком упрощенного характера их персонажей и слабого сценария в целом. Сунилу удается вызвать смех в роли своего комического персонажа Сиде Сатьяма.

В первом сегменте «Game Changer» начальный блок не получается, потому что персонажи еще не создали ничего отличительного или поразительного. Представлена сцена воспоминаний десятилетней давности, где молодой Рам Нандан, которого играет Чаран, демонстрирует черты, схожие с его яркими ролями в «Магадире» и «Йеваду», привнося столь желанную энергию. Однако эмоциональное напряжение, создаваемое этим воспоминанием, быстро теряет значение, когда оно завершается, поскольку десятилетний путь Нандана по преодолению гнева и внесению положительного вклада в жизнь общества заканчивается довольно разочаровывающим. Это решение кажется поспешным и дешевым по сравнению с эмоциональными трудностями Чарана, изображенными в «RRR». Интервальный поворот, хотя и присутствует, не имеет должного удара из-за своего предсказуемого и вынужденного характера и не оставляет неизгладимого впечатления.

В трейлере фильма персонаж Чарана Нандан известен своей крылатой фразой «Я непредсказуем», но это утверждение по иронии судьбы подрывается, поскольку фильм разворачивается по стереотипному и предсказуемому повествованию. После перерыва следует второе воспоминание, подробно описывающее историю отца Нандана, Аппаны, которого также изображает Чаран. Этот фрагмент кажется лишним в общей схеме фильма, поскольку он дает Нандану ненужную мотивацию для мести уже погибшему персонажу. Кроме того, эта часть вносит несоответствия в повествование, поскольку многие персонажи не замечают сходства между Нанданом и их давно ушедшей Аппаной, сходство, которое признается только после того, как поворот был раскрыт.

Проще говоря, образ Аппанны, кажется, перекликается с персонажем Читти Бабу из «Рангасталама», особенно с точки зрения его заикания, которое является ключевой частью личности Аппанны. Однако это было не так заметно с Читти Бабу, чья глухота была более неотъемлемой частью его характера. В настоящее время влияние Аппанна на историю кажется минимальным: лишь немногие персонажи, знавшие его, играют значимые роли. Техника воспоминаний, использованная в Аппанне, реализована не так эффективно, как в «Йеваду» более десяти лет назад с персонажем Рама Чарана, которого также зовут Чаран.

Продолжающийся спор между Нанданом и Мопидеви Сурьи обостряется постоянным обменом юридическими сложностями. Когда было объявлено, что Шанкар планирует свой дебютный фильм на телугу, никто не ожидал и не желал, чтобы он материализовался в виде проповеднических монологов о роли правительства, которые подверглись резкой критике в недавних фильмах Махеша Бабу. Диалог, наполненный яркими строками об обязанностях и ответственности окружного магистрата, больше похож на лекцию по гражданскому праву из школьного учебника, чем на впечатляющую фразу из фильма.

Нандан не может стать КМ, если он не уйдет в отставку со своей должности в IAS из-за жалобы, поданной против него Мопидеви, чего он не может сделать, поскольку жалоба действительна. Этот фильм с его частым акцентом на юридических тонкостях, обычно игнорируемых в массовом кино, имеет заметные недостатки и несоответствия. Из-за этих недостатков трудно понять, в чем должна заключаться основная мысль или послание фильма.

В отличие от предыдущих фильмов Шанкара, которые прославляли и укрепляли власть обычных людей, предпочитающих праведность законности, «Изменитель игры», похоже, является фильмом, который будет снят самим истеблишментом. В нем рассказывается о персонаже, который процветает в юридических рамках роли государственной государственной службы, несмотря на то, что обычная позиция Аппанны — бескорыстное служение людям, а не ради личной выгоды — изначально представлена, а затем, похоже, игнорируется.

В финале фильма, когда идут титры, Нандан предлагает тревожную меру: сделать голосование обязательным, а у тех, кто не подчиняется, отбирать основные коммунальные услуги, такие как электричество и вода. Эта откровенно авторитарная идея была встречена с энтузиазмом, оставив меня разочарованным. Кажется, это противоречит давним идеалам Шанкара, ставившим народ превыше правительства, из-за чего этот фильм больше похож на разочаровывающее предательство, чем на обычную постановку.

Проще говоря, ожидаемые сцены с песнями в «Game Changer» отражают фирменное величие Шанкара и являются наиболее приятными аспектами фильма. Удивительно, но популярный предрелизный сингл «NaaNaa Hyraanaa» был удален из фильма без предварительного предупреждения. Однако было отмечено, что его возобновят позже, только после первого дня первых показов. Некоторые задаются вопросом, не является ли этот шаг просто тактикой, направленной на то, чтобы переманить зрителей, которые в противном случае не могли бы вернуться во время показа фильма в кинотеатрах.

Одной из ключевых характеристик, которая делает Game Changer уникальным, является включение визуальных эффектов и диалогов, адаптированных для поколения, которое в основном использует такие платформы, как Instagram, TikTok и YouTube. Хотя временами эти эффекты могут быть восхитительными, они могут не увлечь молодую аудиторию, которой сюжетная линия с ее проповедническим, устаревшим тоном и сходством с обычными телевизионными фильмами может показаться скучной и неинтересной.

Как кинокритик я должен признаться, что, несмотря на бюджет блокбастера, фильм не дотягивает по многим параметрам. Кадры с визуальными эффектами не на должном уровне, часто выглядят так, как будто они были сняты на зеленом экране, а кульминация удручающе разочаровывает — зрелище, подходящее для посредственного массового фильма на телугу 2012 года, а не для одного из долгожданных релизов этого года. Почти иронично, что этот фильм называется «Изменитель игры», хотя кажется, что он взял из прошлого все устаревшие сюжетные линии и характеристики. Более подходящим названием могло бы быть «Изменить канал».

В конце этой критики есть подробности о «Game Changer», которые могут вам ее испортить. Если вы предпочитаете не знать этих спойлеров или не хотите читать личное мнение о фильме, смело пропускайте дальше.

Как кинокритик, я обнаружил, что «Game Changer» не дотягивает до совершенства по всем направлениям. Однако были некоторые художественные решения, которые оставили меня менее чем довольным. Изображение персонажей с ограниченными возможностями, особенно персонажа Анджали Парвати, было одной из таких проблем.

Парвати, жительница приюта для людей с тяжелой инвалидностью после травмирующего события, когда она стала свидетелем убийства Аппанны, изображена как имеющая умственную отсталость. Тем не менее, ее поведение не соответствует этому диагнозу, за исключением ее неспособности поддерживать зрительный контакт. Эта непоследовательность в изображении разочаровала и испортила мое общее впечатление от фильма.

Хотя она демонстрирует такое поведение несколько раз на протяжении всего фильма, часто для драматического эффекта, вызывает недоумение, почему она не узнает в Раме своего сына, несмотря на то, что его голос похож на голос его отца, за исключением заикания, и они неоднократно находились в непосредственной близости. . Это еще более удивительно, учитывая, что другой персонаж фильма известен тем, что стоит боком и наблюдает за происходящим краем глаза, но Парвати, похоже, не способна на это.

В этом фильме есть сцена, где Нандана обвиняют в том, что он поддерживает действующую политическую партию, потому что в нее входят его родители, и это обвинение он ранее не признавал. Это обвинение могло бы стать поворотным моментом для фильма, посвященного закону и справедливости, и, что более важно, для такого персонажа, как Рам Нандан, который стремится стать честным лидером, не подверженным влиянию политики. Однако вместо того, чтобы столкнуться с последствиями, когда он отстраняет свою мать от дачи показаний в суде из-за ее предполагаемой психической нестабильности, он позже приносит слезливые извинения. Этот инцидент оставил неприятный привкус, потому что, казалось, он слишком легко снялся с крючка, и то, что будет дальше, вызывает тревогу.

Посмотрев малаяламский фильм «Марко» (2024), получивший неоднозначные отзывы из-за чрезмерного использования изображений насилия, я задался вопросом, что именно представляет собой неоправданное насилие. В «Марко» персонаж встречает ужасный конец, растворяясь в плавиковой кислоте, при этом во многих комментариях подчеркивается мучительная боль, связанная с такой смертью. Напротив, в «Game Changer» предполагается, что Парвати намеренно ищет кислотный завод, врывается туда и прыгает в чан с серной кислотой, чтобы избежать анализа ДНК, выявляющего Нандана как ее сына. В фильме, кажется, замалчивается тот факт, что Нандан фактически довел свою мать до самоубийства, причинив ей сильную агонию.

Учитывая, что Аппанна умер, отстаивая свою честность и честность, а бывший КМ выразил глубокое сожаление по поводу предательства этих ценностей на смертном одре, трудно поверить, что Нандан стал КМ, рассматривая самоубийство своей матери как необходимую жертву. Это заставило меня усомниться в моем первоначальном взгляде на «Марко» как на фильм, исследующий последствия крайнего насилия, которые сегодняшние семейные кинематографисты часто упускают из виду. Я ожидал, что сюжет покажет, что Парвати инсценировала свою смерть, чтобы помочь сыну осуществить свои мечты, но в фильме ее персонаж изображен в такой бессердечной манере, что даже самый злодейский антагонист массового кино не посмеет поступить со своей матерью. Тревожное и неоправданное изображение этой сюжетной линии оставляет для меня неприятный привкус в остальной части фильма.

Смотрите также

2025-01-12 08:28