Фильм ‘Цельнометаллическая оболочка’ (1987): Братство, выковываемое огнем, души оставленные позади

от

Стэнли Кубрик ‘Цельнометаллическая оболочка’ представляет собой мрачное изображение символического производственного объекта, где неопытные люди подвергаются жёсткому обучению и психологической манипуляции, превращаясь в бесчувственные орудия войны — вооружённые винтовками и мыслями о насилии. Действие разворачивается на фоне Вьетнамской войны 70-х годов, рассказывая историю сострадательного рядового Джокера (Мэттью Модин), который вступает в морскую пехоту, переживает суровую подготовку и издевательства под руководством печально известного инструктора по строевой подготовке (Р. Ли Эрми), чьи оскорбления более изобретательны, чем многие произведения Шекспира.

🐢

Ищешь ракеты? Это не к нам. У нас тут скучный, медленный, но надёжный, как швейцарские часы, фундаментальный анализ.

Инвестировать в индекс

Фильм делится на две части. Первая часть фокусируется на превращении этих солдат в непреклонных убийц. Эта фаза характеризуется резким удалением всякого чувства стыда, делая слезы невозможными, поскольку эмоции трансформируются в физическую силу и эмпатия застывает как камень. Фильм начинается с кадров новобранцев, которым бреют головы. Некоторые выглядят восторженными, другие встревожены, а некоторые демонстрируют решимость. Но все их мечты рушатся при встрече с инструктором по строевой подготовке, чьи резкие слова призваны разжечь ярость внутри этих молодых людей, тем самым превращая их в сталь.

Новобранцы строго следуют тренировочным режимам, подвергаются постоянным упрекам и осознают, что почти тридцать высоких военнослужащих не могут сравниться с пожилым худощавым инструктором по строевой подготовке. Инструктор выбирает рядового Пайла (Винсент Д’Онофрио) из-за его проблем с весом и частых ошибок, что приводит к наказаниям для других новобранцев. Такое обращение вызывает сильную неприязнь к Пайлу среди товарищей, постепенно разрушая его психическое состояние, подрывая его чувствительную натуру и в конечном итоге обнажая более примитивные, пугающие черты, которые потрясают весь взвод морской пехоты всего за один вечер.

История Пайла в «Цельнометаллическом джакете» сильно резонирует с теми мужчинами, которые подавлены давлением общества и оказываются за пределами своих возможностей. Подавляя свой гнев, они становятся всё более нестабильными, находясь на грани взрыва. Персонажи вроде Пайла являются как бы часовыми бомбами, готовыми взорваться в любой момент, часто даже до столкновения с врагом.

B второй части «Цельнометаллического джакета» события разворачиваются на американской морской базе во Вьетнаме. В начале фильма рядовой Джокер представлен как человек сострадания, но увидев ужасы войны — горящие тела, разрушенные здания и непрерывный огонь из автоматов — он старается сохранить свою человечность.

B рамках задания вместе с фотографом они встречают старого друга-морпеха, который ведёт их в битву против врага. Однако по мере того как сюжет углубляется в окопы, Джокер наблюдает смерть товарищей перед своими глазами, что вызывает у него странное желание убивать. Окруженный соратниками, которые также вооружены внушительными винтовками, они направляются на встречу с врагом, видя лишь брызги крови из разорванных ран.

Несмотря на значок с символом мира на рубашке рядового Джокера, его шлем гласит ‘Born To Kill’. Это противоречие отражает юнговскую двойственность сознания, когда он подвергается допросу разгневанным генералом. Его разум стремится к спокойствию, однако подсознательно желает участвовать в боевых действиях, находя острые ощущения в убийстве врагов и наблюдая их агонию, но прежде всего чувствуя принадлежность к группе. Ощущение огромной власти, зная, что держит жизнь и смерть в своих руках, воплощает то опьяняющее чувство.

Стэнли Кубрик исследует темы одиночества и товарищества на двух разных этапах. Сначала рядовой Пайле находится в изоляции, терзается муками и оставлен один на один со своими проблемами, что приводит к его срыву несмотря на исключительные навыки стрельбы. До отправления на базу он уже столкнулся с трудностями из-за осознания своей смертности, осознавая, что смерть — лишь вопрос времени. В последующей части персонаж, сыгранный Джокером, старается поддерживать вид беззаботности, разряжая напряженные ситуации остроумием и юмором, чтобы вписаться в свой отряд, установить товарищеские отношения, вызвать сочувствие и способствовать долголетней любви среди врагов на поле боя.

В начальной части фильма Кубрик поддерживает строгий, механический и замкнутый визуальный стиль для сцен в бункере, отражая элементы из ‘Сияния’ и используя более холодные тона и пустые пространства между конструкциями. В противоположность этому, вторая половина принимает более погружающий подход, размещая камеру среди солдат, которые пересекают поврежденные ландшафты и обширные области, заполненные обломками. Пламя излучает нежный красный свет, небо покрыто яркими голубыми пятнами, а грязные фигуры тесно прижимаются друг к другу. Кинематографические темы в ‘Полном металлическом жакете’ показывают, как изоляция может погрузить человека в пучину тьмы, но товарищеская дух в конечном итоге берет верх. Однако эта победа достигается дорогой ценой.

Тренировка морских пехотинцев для рекрутского набора формирует глубокую привязанность к своему оружию, рассматривая его как незаменимого спутника подобно преданному супругу. Эта связь взращивается таким же образом, каким подросток ищет одобрения от строгого отца, преодолевая трудности вроде лазания по канатам и прыжков через бревна. Также развивается сильный патриотизм, который иногда выражается в ненависти к другим странам. Общий опыт унижения и деградации порождает страх и травму, которые позже направляют их гнев на разрушительные действия, такие как боевые операции и бомбардировки. Эта совместная трудность объединяет их — связь, закаленная огнем невзгод или

В одиночестве рядовой Пайле прошел через свои мучения, находясь в ледяном бункере и эхом отзывающихся уборных – его терзала уязвимость и предполагаемая слабость. Напротив того, рядовой Джокер и компания страдали вместе, окруженные знакомыми товарищами и громкими разговорами, их совокупная боль символизировала мрачный ритуал инициации – знак, что Пайле наконец нашел признание среди них. Значок символа мира исчез; он скрыт среди обломков и обугленных конечностей. Он отбросил все сострадание, каждую черту своей человечности. Теперь у него остались только его люди, его супруга и избыток пуль с полной металлической оболочкой.

Смотрите также

2025-06-17 07:27