Фильм 1988 года "Потопленные числами": Кинематограф как коробка с головоломками.

Фильм ‘Dropping by Numbers’, снятый в 1988 году, заставляет вас не отводить взгляд, хотя это практически невозможно. Каждая сцена заманивает зрителя острым визуальным юмором и завораживающей игривостью, которая остается с вами надолго после финальных титров. Как только я начал смотреть этот фильм, уже не мог остановиться. Режиссер Питер Гринуэй известен своим изысканным стилем. ‘Dropping by Numbers’ часто считают одним из самых доступных шедевров его творчества. Этот фильм представляет собой убедительный головоломку для ума с глубоким эмоциональным резонансом, делая его отличным введением в работы Гринуэя, если вы только начинаете знакомиться с его фильмами. Знакомство с этим фильмом стало моим первым опытом встречи с творчеством Гринуэя, и я до сих пор очарован им.

Добро пожаловать в Ракету — ваш космический проводник в мир инвестиций. Мы запускаем сигналы так, чтобы даже планеты меняли свои орбиты. Профессионализм и лёгкая ирония гарантированы!

Присоединиться в Telegram

В течение многих лет я был пленен работами Питера Гринуэя. Они переносят вас прямо в его уникальную вселенную, где кино превращается в высокое искусство, словно экспонаты музея. Вдохновляясь классической живописью и архитектурой, он наполняет каждый кадр замысловатыми деталями, гарантируя что каждый повторный просмотр открывает новые грани восприятия. Это захватывающее сенсорное путешествие. Среди моих любимых — ‘Повар, вор, его жена и ее любовник’, ‘Младенец из Макона’ и ‘A Zed & Two Noughts’. Однако чаще всего я возвращаюсь к ‘Droyning By Numbers’, этому шедевру, который воплощает фирменный стиль Гринуэя, оставаясь при этом доступным для широкой аудитории. Это потрясающее путешествие с самого начала.

История проста и в то же время своеобразна: три женщины по имени Кисси Колпиттс якобы утопили своих мужей с помощью или молчаливого одобрения коронера по имени Мэджет. Однако Питер Гринуэй не просто рассказывает эту историю своим характерным мрачным юмором, делая ее похожей на странный оборот сказки братьев Гримм. Вместо этого в последовательности событий присутствует призрачное, мечтательное и ритуальное качество, указывающее на то, что они следуют правилам, которые мы до конца не понимаем, но должны принимать как логичные в рамках своего контекста. Этот мир кажется управляемым уникальным набором правил, а мы всего лишь наблюдатели.

В фильме «Утопленные числами», кинематография точна и граничит с навязчивостью, наполнена мельчайшими деталями. Каждая сцена тщательно продумана, напоминающая картину, что неудивительно учитывая прошлое Питера Гринуэя как художника. Фильм включает тонкие отсылки к классическому искусству. Более того, он представляет визуальную загадку: цифры от 1 до 100 разбросаны по всему фильму, нанесены на различные объекты или вплетены в диалоги. Иногда они хитро спрятаны прямо перед глазами. Этот стильный элемент побуждает зрителей не просто смотреть фильм, но внимательно его анализировать и наблюдать за тем, как искусно использованы элементы сцены.

Саша Виерни, который часто сотрудничал с Гринуэем, играл ключевую роль в формировании визуального мира их фильмов. Их партнерство широко признано как знаковое. Я восхищаюсь созданными ими совместно работами и верю, что они выдержат испытание временем. Перед тем как начать работать с Гринуэем, Виерни имел опыт сотрудничества с Аленом Рене и Луисом Бунюэльом. В фильме «Затопленные числами» он мастерски использовал свет и тень для отражения живописи голландского золотого века. Движения камеры обычно медленные. Работа Виерни никогда не подавляет сюжетную линию, а гармонично сочетается с упорядоченным хаосом Гринуэя, подчеркивая важность каждой детали. Мне нравятся неожиданные элементы, появляющиеся в каждом кадре: будь то блюдо, умирающее существо, цветочная композиция или пианино и так далее. То, как эти объекты обрамлены, оставляет неизгладимое впечатление.

Сегодняшний просмотр фильма «Drowning by Numbers» заставил задуматься о потенциальных влияниях на режиссеров, таких как Уэс Андерсон. Визуальная точность и характерные декорации фильма кажутся разделяющими общий генетический код с кинематографическим стилем Андерсона. Оба режиссера похоже увлекаются симметрией. Художественное оформление фильма богато и тонко сюрреалистично: дома и морские локации излучают кинематографический характер. Костюмы вневременны, не являясь строго атрибутами 1980-х, но и не полностью оторванными от них. Опять же, они кажутся существующими за пределами временных ограничений. В мире «Drowning by Numbers» все выглядит так, будто было тщательно создано для особой картины прилежным художником.

Одним из значимых аспектов этого фильма является захватывающая красота музыки, сочиненной Майклом Найманом. Удивительно, но мелодия остается в памяти еще долгое время после окончания киноленты. Несмотря на свой визуально стилизованный подход, актерские работы излучают подлинную эмоциональность и напряжение. В диалогах главных персонажей присутствует странная игривость при обсуждении их умерших мужей, что намекает на общую ритуальность вместо индивидуальных трагедий. Я думаю, это был предполагаемый эффект — своего рода неупомянутая традиция или обычай этого мира. Ощущение рутинности пронизывает весь фильм. Этот кинолентус приглашает зрителей погрузиться в свои скрытые значения. Игра актеров может показаться излишней, но она идеально вписывается в рамки вселенной фильма.

Этот фильм затрагивает такие темы, как смерть, повторение, числа и нелепая природа правил, особенно в играх. Персонажи участвуют в запутанных, зачастую бессмысленных играх на протяжении всего фильма, что придает ему игровой характер. Игры часто упоминаются, а их правила рассматриваются с большим почтением, напоминая религиозные тексты. Это мрачно-юмористическое исследование характерно для стиля Гринэвея. Поразительная сцена включает вторую Сисси, небрежно признающуюся в убийстве, плавая в ванной, словно она говорит о погоде. Контраст между серьезностью ее признания и небрежным тоном вызывает чувство дискомфорта. Такие сцены идеально передают атмосферу фильма – он одновременно тревожный и смешной.

Название «Утопление в числах» подразумевает нечто большее, чем просто историю о трех женщинах, убивающих своих мужей; оно проникает в самую суть рассказывания историй. Для новичков Питера Гринуэя это служит отличным введением, а для существующих поклонников — напоминанием о его уникальности. Каждое повторное просмотр раскрывает новые элементы: скрытые цифры, остроумные шутки, символические действия, художественное руководство или диалоги, которые раньше оставались незамеченными. «Утопление в числах» представляет собой кино как игру, приглашая зрителей тщательно изучить ее правила.

Смотрите также

2025-05-06 06:28