Это был просто несчастный случай (2025), фильм ‘Канн’, обзор: Джафар Панахи воплощает кинематографическую смелость во всех смыслах этого слова

Довольно долгое время я размышлял о сущности храбрости, особенно в сфере кинематографа. Может ли смелость заключаться в эксперименте с кинотехникой? Или же она заключается в самоотверженном создании искусства, даже при значительных личных и физических рисках? Говорить без страха, не задумываясь об возможных последствиях? Возможно, это означает знать все трудности впереди — гнев и страдания, — но идти вперед несмотря ни на что. На 78-м Каннском кинофестивале множество фильмов могли бы быть названы сильными, но только один действительно проявил мужество. Этот фильм под названием «Простая авария» (оригинальное название: Yeke tasadef sadeh, 2025) был тайно снят без разрешений в Тегеране и Иране, бросая вызов правилу ношения головных уборов. Он воплощает кинематографическую политическую устойчивость в самой аутентичной форме, оставив меня без слов после титров. Это первый фильм Панахи за годы мучений от иранских властей, демонстрирующий его несгибаемую смелость.

🐢

Ищешь ракеты? Это не к нам. У нас тут скучный, медленный, но надёжный, как швейцарские часы, фундаментальный анализ.

Инвестировать в индекс

После автомобильной аварии с участием бездомной собаки, которая повредила его двигатель, семьянин из Ирана с протезом ноги стал пленником Вахида. Тот ошибочно принимает его за Пег-Лега, бывшего палача иранского режима, известного своими страшными пытками и страданиями в жизни Вахида. Поскольку Вахид не уверен, является ли этот человек действительно Пег-Легом, он собирает других жертв жестокого обращения Пег-Лега, чтобы установить личность. В эту группу входят Шива, свадебный фотограф; Голи и Али, пара молодоженов, чьи свадебные фотографии они фотографируют; и Хамид, нестабильный рабочий.

Предположим, персонаж не является Пег-Лэгом, а вместо этого похитил обычного семейного человека с сильно беременной женой. Сюжет развивается в течение одного дня, по мере того как напряжение возрастает с каждой секундой, пока персонажи борются со своим положением и одновременно задумываются о влиянии жажды мести на их души. Этот сложный танец между печалью, юмором и гневом поистине поразителен. Панахи, известный своими смелыми кинематографическими заявлениями против иранского правительства, продолжает раздвигать границы в этом фильме. Хотя большая часть его работы балансирует между документальным фильмом и художественной постановкой, даже предыдущий фильм ‘Без медведей’ (с участием самого Панахи) был снят под видом запрета, изображая режиссера, пытающегося тайно снять кино вопреки запрету.

В отличие от своей обычной стилистики, последняя работа Панахи отказывается от традиций документально-художественного жанра и склоняется к более традиционному повествованию. Тем не менее, он продолжает использовать непрофессиональных актеров и тайно снимать свои работы. За кадром сценарий Панахи мощно отображает трудности, с которыми сталкиваются граждане Ирана под авторитарным правлением. Оппозиция режима ярко иллюстрируется примерами подавления протестов рабочих или поддержки женских прав, как недавнее движение ‘Женщина, Жизнь, Свобода’, которое началось в 2022 году после трагической гибели Маши Амини.

64-летний Панахи испытал заключение, пытки и допросы в известном иранском тюрьме Эвин на протяжении семи месяцев. Этот период закончился его голоданием. Его опыты нашли отражение в сценарии фильма, который мощно передает его собственный гнев и коллективное горе всей нации. Эмоции пронизывают экран, заставляя задуматься о мести и ее способности очищать нас. Труппа актеров, изображающая бывших диссидентов, выступает замечательно, создавая многослойные образы и мастерски справляясь с тонким балансом между юмором, теплотой и воплощением страданий от поглощения местью.

Сценарий постоянно вызывает размышления и интроспекцию, наполнен напряжением и юмором, сохраняя при этом сильное давление. Кажется, что это кино не просто то, которое Панахи с его командой хотели создать, а скорее то, к чему их заставляет идти сама сущность их работы. Кинематография захватывает дух; длительность фильма 101 минута не позволяет ни одному моменту казаться излишним. Повествование разворачивается через последовательность намеренных и несколько сдержанных длинных планов, которые временами напоминают классические вестерны или даже

Ближе к концу фильма происходит незаметное изменение темпа, которое перерастает в взрывную кульминацию. Тяжелая атмосфера, созданная за час двадцать минут, достигает апогея в длинной, захватывающей финальной сцене, которая заставила всех зрителей Grand Theatre Lumiere наклониться вперед от ожидания. Фильм словно воплощает десятилетия горя, отчаяния и ярости. Этот политический кинематограф оказался наиболее убедительным, а смелость показанной борьбы была ощутимой. Наблюдать за развитием этой последовательности было беспрецедентным опытом, наполненным осязаемой энергией. Создавалось впечатление, что режиссер и его команда перешагнули все границы, говоря без страха даже тогда, когда знали, что это приведет к мишени на их спинах. Успех сцены во многом зависел от мощных выступлений Вахида Мобассори, Эбрахима Азиза и Мариам Афшари – выступления, которые запомнятся как неизменно напряженные.

В ‘Простой случайности’ режиссеры Панахи и его команда рискнули многим, чтобы создать работу, которая выделяется как выдающееся произведение – глубоко выражая страдания угнетенного народа. После просмотра фильма на недавнем международном фестивале, где Панахи впервые за долгие годы появился лично, трудно было сдержать слезы во время стоячей овации. ‘Простая случайность’ вполне может стать шедевром Панахи – напряженной драмой, фокусирующейся на моральных последствиях мести и бремени, которое несут обычные граждане под репрессивным режимом. Фильм заставляет нас задуматься: служит ли месть средством исцеления или же ведет к разрушению?

Как страстный кинофил, я всегда был очарован бесстрашным повествованием режиссера Джафара Панахи. В эпоху, когда многие художники поддаются давлению фашизма, непоколебимая критика Панаи против собственного правительства является настоящим чудом. Это выдающееся произведение искусства не только демонстрирует исключительные форму и актерскую игру, но и предлагает невероятно захватывающий опыт просмотра. Оно служит мощным напоминанием о потенциале кинематографа как средства сопротивления, вновь доказывая, почему Панахи по праву занимает место среди самых смелых мастеров нашей индустрии.

Смотрите также

2025-05-25 09:03