«Cinema Paradiso» и канат ностальгии

Как киноман, проведший бесчисленные часы в волшебном мире кино, я считаю «Cinema Paradiso» глубоко трогательным и заставляющим задуматься фильмом, который глубоко перекликается с моими собственными переживаниями и эмоциями. То, как Торнаторе передает силу ностальгии и ее сложные взаимоотношения с памятью, изменениями и сообществом, просто блестяще.

Просмотр фильма «Cinema Paradiso» (1988) вместе с его режиссером Джузеппе Торнаторе ощущался как обряд посвящения в глубокое влияние кино. Фильм, расположенный в причудливом итальянском городке Джанкальдо, вращается вокруг очаровательной динамики между двумя главными героями — Тото, веселым восьмилетним мальчиком, и Альфредо, пожилым киномехаником в единственном в городе кинотеатре Cinema Paradiso. Этот рассказ, хотя и выглядит традиционным, предлагает теплые, знакомые объятия — о потерянном мальчике, который находит утешение в неожиданном наставнике.

В упрощенном варианте можно перефразировать эту историю так: Тото, алтарный мальчик, дремлет во время работы и настойчиво просит у киномеханика Альфредо разрешения войти в кабинку. Он просит некоторые отредактированные сцены поцелуев, подвергнутые цензуре священником, которые Тото в конечном итоге крадет и хранит под своей кроватью. К сожалению, эти украденные катушки загораются, представляя опасность для его младшей сестры. Чтобы сэкономить деньги, предназначенные для выполнения поручений, Тото вместо этого ускользает смотреть фильмы. Он спасается от гнева матери только тогда, когда вмешивается Альфредо, утверждая, что Тото впустили бесплатно, а деньги он нашел на полу кинотеатра. В конце концов, Альфредо впускает Тото в кабинку, показывая ему как утомительные аспекты его работы, так и ее более приятные части.

Со временем становится привычным видеть дом, наполненный смехом и радостными голосами. Услышав это, я всегда улыбаюсь и поднимаю настроение. Как будто я отвечаю за их развлечение, за временное облегчение их беспокойства. Эта часть действительно восхитительна.

В особенно впечатляющей сцене из фильма мы видим, как Альфредо переносит кинопроекцию на сторону огромного здания на площади для людей, которые не могли войти в кинотеатр. Пока толпа собирается, аплодирует и празднует, Альфредо и Тото наблюдают за ними с восторгом, находя радость в их счастье. Этот момент знаменует собой появление для Тото кино не как личного времяпрепровождения, а как неотъемлемую часть общественной жизни. В этот день Тото осознает более глубокое удовольствие, которое он получает, находясь по другую сторону аудитории и наблюдая, как люди наслаждаются фильмом. К сожалению, в этот же день заканчивается время Альфредо в проекционной будке. Кинопленка загорается, и кинотеатр загорается. Хотя Тото удается сбежать, в результате аварии Альфредо ослеп. Эта душераздирающая сцена показывает, как Тото отчаянно пытается спасти Альфредо, в то время как его маленькая фигурка борется с возвышающимся Альфредо.

Появился новый кинотеатр под названием «Nuovo Cinema Paradiso», и Тото управляет проекционным залом, поскольку он единственный в деревне, обладающий таким навыком. Однажды Альфредо посещает новую проекционную комнату и в шутку спрашивает Тото: «Есть ли для меня место в этом новом раю?». Поскольку у Тото достаточно места и времени, на этом этапе их связь еще больше углубляется. Когда Тото становится подростком, он доверяет Тото свои страхи, беспокойства и стремления этого возраста. Хотя Альфредо и слабовидящий, он не является ни трагической, ни героической фигурой. Он остается таким же юмористическим и эксцентричным человеком без зрения. Он продолжает быть доверенным лицом Тото и ежедневно делится с ним своим юмором. Интересно, что теперь он стал частью зрителя, а не над ним – на то, как его жена описывает сцены, разворачивающиеся на экране, он реагирует наравне со всеми остальными.

Тото влюбляется в девушку по имени Елена, которая покоряет его сердце после 100 дней ожидания за окном в надежде получить знак ее привязанности. Используя свою пленочную камеру, он увековечивает ее красоту, ярко выражая ее Альфредо так, как только молодые влюбленные могут чувствовать себя комфортно: «Она довольно очаровательна, примерно моего возраста, стройная, с длинными каштановыми волосами. У нее большие очаровательные голубые глаза, искренние. и прямое маленькое местечко на ее губе, видное только тогда, когда ты рядом. Когда она улыбается, это кажется чем-то неописуемым.

Когда Альфредо замечает, что письма Тото продолжают возвращаться неоткрытыми, он становится все более мрачным. Пытаясь помочь Тото двигаться дальше, Альфредо, который часто цитирует строки из фильмов, чтобы дать совет своему другу, использует свои собственные слова: «Жизнь не такая, как в кино… Жизнь намного сложнее.

Я призываю вас, пожалуйста, покиньте это место и найдите утешение в другом месте. Пусть воспоминания, которыми мы поделились, исчезнут в глубинах твоего разума. Избегайте любого искушения вспомнить или воссоединиться с нами. Отвернитесь от прошлого и идите вперед, оставив нашу связь позади. Приложите все усилия, чтобы полностью стереть нас из своих мыслей.

Альфред настоятельно и настойчиво обращается к Тото, но остается стойким. Проходит тридцать лет, и, как и ожидалось, Тото возвращается. Во время сеанса вопросов и ответов во время показа фильма кто-то поинтересовался, почему Тото вернулся, несмотря на то, что ему было явно указано не делать этого. Торнаторе объяснил, что такова природа историй: когда кому-то запрещают что-то делать, он неизбежно это сделает. В конце концов, Тото возвращается, но на этот раз на похороны Альфредо. Ранее Альфред предупредил его об этом запрете.

Каждый день, проведённый в этом месте, кажется, что это сердце вселенной, как будто ничто никогда не может измениться. Однако, когда вы уезжаете на год или два, по возвращении все кажется преображенным. Связь прервана. Знакомых достопримечательностей, которые вы искали, нигде нет. То, что когда-то принадлежало вам, теперь исчезло…

Хотя Тото возвращается в этот город, его больше не связывает знакомая паутина; вместо этого я оказываюсь в ловушке его нитей. Некогда спокойная площадь кипит жизнью, а теперь заполнена движением транспорта и пересекающим ее шоссе. Кинотеатр Cinema Paradiso, где когда-то работал Тото, замолчал, его заменили современные технологии, такие как кассеты VHS.

Острая динамика между Альфредо и Тото значительно усиливает заключительную эмоциональную разрядку фильма: Альфред выполнил свою клятву, создав и представив компиляцию удаленных сцен поцелуев, в то время как Тото сдержал свое слово, не поворачивая назад, пока Альфред оставался довольным тем фактом, что Тото был далек от потенциального застоя, с которым он мог бы столкнуться, если бы остался в этой деревне, физически или морально.

Также проверьте: Кино в кино: 30 отличных фильмов о фильмах.

Во время разговора Альфредо игриво прокомментировал: «Я говорю это не для того, чтобы похвастаться, но если бы я создал мир, есть вещи, которые я бы сделал по-другому. К сожалению, это была не моя роль. Но Тото, Похоже, он чувствует то же самое, потому что живет своей жизнью в соответствии с их дружбой и принципами, которые привил Альфредо. Тото добился больших успехов как режиссер, и даже те аспекты его жизни, которые остались нерешенными, казалось, были решены Альфредом заранее. Ролик для него, Альфредо обеспечил освобождение, форму катарсиса. Хотя он не мог создать мир, кажется, ему удалось исключительно хорошо сформировать жизнь Тото.

Как киноман, позвольте мне сказать вам, что созданный для меня суперкубок является одним из самых острых моментов, которые я когда-либо видел на экране. Первые поцелуи с их драматическим чутьем, граничащим с экстравагантностью, заставили меня посмеяться, но этот смех быстро превратился в увлажнённые глаза и слезы, когда суперкадр продолжился, демонстрируя множество страстных, застенчивых, бойких и трагических поцелуев. Независимо от технологических достижений в кинопроизводстве, чувства, стоящие за каждым объятием, оставались неизменными.

В тот мучительный момент я оказался глубоко переплетенным с экранной аудиторией, их коллективное ожидание страстных сцен было ощутимым. Позже, когда они приветствовали, плакали и реагировали, казалось, что наши сердца бились в унисон. Десятилетия совместных экранных моментов нашли отклик во мне, подобно тому, как взгляд на древние отпечатки ладоней вызывает первобытное чувство связи. Это было не просто чувство принадлежности к чему-то большему; вместо этого я стал единым целым с этой более крупной сущностью – слиянием, рожденным в результате слияния истории и эмоций в тот самый момент. Ход времени, казалось, растворился, беспрецедентным образом ликвидировав разрыв между историческими событиями и моим личным опытом.

В основе этого фильма лежит гравитационное притяжение, похожее на черную дыру – прошлое Тото. Его существование, кажется, вращается вокруг него, постоянно уклоняясь от притяжения, которое могло бы ввергнуть его обратно. Как человек, очарованный кино, я могу понять желание устроить жизнь в соответствии с воспоминаниями и вновь посетить любимые сцены и персонажей, питая ностальгию. Тем не менее, совет Альфредо «никогда не оглядываться назад» глубоко резонирует с Тото. Однако ностальгия настойчиво охватывает Тото и его родной город даже после трех десятилетий изгнания.

Вместо этого трансформация изменила облик как деревни, так и ее жителей. Деревня кажется процветающей, но это процветание означает гибель для Cinema Paradiso. Появление видеокассет и кассет разрушает общий опыт посещения кино в обществе, поскольку люди теперь предпочитают смотреть фильмы в своих домах в одиночестве. В результате кинотеатр испытывает финансовые трудности и в конечном итоге его сносят, чтобы освободить место для строительства парковки.

Кульминация его гибели объединяет жителей деревни, делясь коллективным опытом, наблюдая, как она рушится. В тихом единстве они стоят со слезами на глазах, каждый тронут этим зрелищем. Остается только чувство тоски – ностальгии – по тому, что когда-то было их кино. Может ли кто-нибудь обвинить их в том, что они цепляются за это чувство? Кино стало связующим звеном между ними, и теперь они стремятся сохранить общие воспоминания о нем. Здесь ностальгия служит не просто напоминанием о прошлом, но и местом, где возрождаются связи.

Фильм не ставит целью объяснить, как исполнять этот сложный танец, вызывая при этом ностальгию. Иногда вы берете на себя инициативу, а иногда — следуете. Однако танец в конце концов заканчивается, и когда ночь уходит, вам придется расстаться. Вы не можете быть связаны своей ностальгией. В каком-то смысле Тото по возвращении смиряется с этим осознанием. Он больше не беспокоится о последствиях возвращения к своему прошлому или стремления к нему, будь то физически или символически, вернуться к своему детству и подростковым годам.

Просматривая видео, которое оставил Альфредо, и видео о Елене, которое он записал, он испытывает ностальгию, вызванную этими воспоминаниями — прошлым, за которое он держался, и осколками, которые ускользнули, и все это время сопротивляясь совету, который дал ему Альфредо, о том, как избегать такой сентиментальности. По сути, ностальгия служит в его жизни текущим потоком, а не непреодолимой силой. Альфредо предупредил его, что это место не является эпицентром существования, как бы сильно он ни чувствовал обратное. Кажется, это сообщение об отъезде Альфредо прокладывает путь к примирению после его возвращения. Он может свидетельствовать об этих воспоминаниях, не будучи поглощенным, поскольку ядро ​​его мира остается далеким, возможно, внутри него самого.

Необычно то, что режиссер снимает зрителей на камеру не для взаимодействия или комментариев, а для отражения их эмоций – радости, смеха, удивления и слез – освещенных светом экрана. По мере того как Торнаторе постепенно расширяет свой объектив, он сначала сосредотачивается на зрителях, их чувствах, которые созревают вместе с ними и адаптируются к оттенкам и звукам фильмов. Затем он переходит к киномеханику и его ученику, которым нравится наблюдать за реакцией аудитории. Наконец, он отправляется в деревню, которая сначала упивается славой кино, а позже оплакивает свой разваливающийся театр.

После просмотра кто-то поговорил со мной и моей подругой о наших впечатлениях, отметив, что раньше она не пролила слез, когда смотрела фильм на своем ноутбуке. Однако, просматривая его снова в кинотеатре с другими, она часто плакала. Она объяснила это тем, что участие в коллективе позволило ей по-другому взглянуть на фильм и увидеть больше, чем она сама. По сути, фильм может заставить вас почувствовать, что вас понимают, но он также поощряет сочувствие. Это общее понимание быстро происходит среди множества людей, создавая краткий и расширенный общий опыт. Аудитория фильма – это больше, чем просто отдельные зрители; они действуют как зеркала, увеличивая и формируя проекцию на экране.

Смотрите также

• Как получить Железный Рог Короля быков в Black Myth: Wukong
• Как исправить ошибки бесконечного экрана загрузки в Throne and Liberty
• Гайд по Zombie.io — 7 советов новичкам
• Throne and Liberty: как исправить ошибки подключения GateServer
• Объяснение концовки фильма «Оса» (2024): преуспеет ли Хизер в своем коварном плане мести?
• Подробности обновления Blox Fruits Dragon Rework и дата выпуска
• Как получить и фармить Небесную ленту в Black Myth: Wukong
• Уровневый список альтернативных рецептов Satisfactory 1.0
• Как исправить оптимизацию шейдеров, которая не работает в Throne and Liberty
• Throne and Liberty: как исправить проблемы с черным экраном

2024-10-08 11:28