2024 год ‘Bonjour Triste’, открывает свои двери с теплой, притягательной атмосферой в залитом солнцем европейском городке. Начальные сцены напоминают о чувстве из фильма Луки Гваданьино ‘Назови меня своим именем’, погружая зрителя в спокойное окружение, наполненное умиротворением и комфортом. Режиссёр Дургу Чеу-Бозе искусно использует крупные планы повседневного окружения, чтобы обольстить нас этим миром на сенсорном уровне, подобно знаменитым ‘подушечным кадрам’ Ясуджиро Одзу. Этот приём только усиливает уютную привлекательность места действия. Буржуазные персонажи изображены подобным образом, наслаждаясь простыми радостями жизни.
Купил акции по совету друга? А друг уже продал. Здесь мы учимся думать своей головой и читать отчётность, а не слушать советы.
Прочитать отчет 10-KВ современной адаптации романа Франсуазы Саган Чеу-Босэ, в отличие от версии Отто Премингера 1958 года, персонажи не проявляют типичных признаков спешки или беспокойства, ассоциируемых с летними каникулами. Напротив, они кажутся наслаждающимися своим свободным временем так, как это характерно для XXI века. Этот переход от незначительной детали оригинального текста к центральной теме фильма значим потому, что роман, по крайней мере отчасти, исследовал желание молодого главного героя к материальному комфорту как символу социального статуса и спокойствия его семьи.
В версии Жево-Бозе социальные элементы занимают второстепенное место. В отличие от фильма Премингера, это не триллер, хотя и сосредоточен вокруг персонажей с похожей сущностью. История следует за 18-летней Сесиль (Лилли МакИннерни), наслаждающейся спокойствием французского побережья. Вместе с ней находятся её отец Раймонд (Клаэс Банг), вдовец, и его партнёрша Эльза (Наила Харзуне). Их отношения расслаблены, что позволяет им быть собой без значительных ограничений. Однако этот беспечный образ жизни нарушается до некоторой степени внезапным появлением Анны (Хлоя Севиньи) в их доме. Для Сесиль это шокирующее событие. Раймонд старается помочь Сесиль приспособиться к этому изменению в их спокойной жизни.
В трогательный поворот событий, будучи дорогим другом покойной матери Сесиль, Анна принимает роль ее крестной. Хотя Анна не отличается строгостью или прямотой в своем подходе к воспитанию, она известна своей дисциплиной и честностью. Подобно Раймонду, Анна проявляет защитное отношение к Сесиль; однако их методы воспитания существенно различаются. В отличие от Раймонда, который предоставляет Сесиль большую свободу без ограничений, Анна призывает осторожность при переживании радостей жизни.
В итерации Чув-Боуз по сравнению с работой Премингера наблюдается значительный сдвиг в перспективе при представлении событий. Вместо использования знакомых сюжетных линий она представляет их уникальным и привлекательным образом, что демонстрирует ее мастерство в исследовании этих событий. В отличие от фильма Премингера, фильм Чув-Боуз не создает резких различий между персонажами; их черты характера не определяются исключительно восприятием других. Одна сцена особенно подчеркивает эту идею: данная сцена иллюстрирует амбиции Сесиль быть увиденной под определенным углом зрения, показывая её стремление к самовыражению и построению своей идентичности.
В сценарии Чеу-Бозе она мастерски показывает пропасть между внешними образами и истинной реальностью. Сюжет фильма вращается вокруг внутренних миров четырех различных персонажей, подчеркивая их общие трудности в преодолении личных невзгод. Таким образом, эти персонажи выходят за рамки традиционных стереотипов, демонстрируя, что они не являются по своей сути добрыми или злыми. Фильм воздерживается от критики своего социального класса. Напротив, он служит искренним данью уважения к процессу взросления, когда герои искренне стараются понять друг друга глубже обычного наблюдения и осуждения.
В отличие от версии Премингера, адаптация Чу-Бозе лишена того же уровня напряженности. Фильм Премингера, написанный Артуром Лоренцом, предлагал взгляд на мир глазами молодой Сесиль, что усиливало ощущение волнения из-за эмоций ревности, предательства, горя и мести, окружавших ее в результате преследования тремя женщинами. Однако версия Чу-Бозе глубже погружается в понимание этих женских персонажей, не просто изображая их как интенсивные фигуры в мире Сесиль. Вместо этого она сосредоточена на росте и развитии Сесиль, которая усваивает ценные уроки подобно оригинальному проекту, но её образ выглядит более достойным.
С точки зрения наблюдателя, Сесиль представлена не как ребенок, а скорее как личность, переживающая критическую фазу личностного роста в своей жизни. Ее переход во взрослую жизнь изображен с уважением к ее чувствам. Вследствие этого, вместо того чтобы осуждать строгий характер Анны, это иллюстрирует искреннюю попытку Сесиль понять его происхождение. Наоборот, Эльза не просто представлена материалистичной женщиной, которая бездумно копит богатства или ищет романтические отношения. Возможно, она уступает в интеллектуальных дискуссиях между Анной, Сесиль и Раймондом, но ее многокультурный опыт дает ей глубокое понимание аспектов, с которыми они могут столкнуться как чужаки.
Сценарий Чеу-Бозе обычно исследует сложные детали более тонко, используя наблюдение вместо диалогов и позволяя персонажам выражать чувства косвенно даже при обсуждении интимных вопросов. Это изображает их романтические, эмоциональные и сексуальные потребности с особой чуткостью. Кроме того, он минимизирует конфликты и меньше полагается на враждебность персонажей в сюжете. Хотя это снижает драматическое напряжение, тонкость остается захватывающей.
В этой захватывающей драме я выступаю как надежный столп поддержки, подобно персонажу Хлои Севеннди. Я предлагаю наставление, дружбу и мудрость как Сесиль, так и Рэймонду – героям, которые ведут сложную жизнь. Севеннди мастерски раскрывает глубину утонченности Анны, одновременно обнажая её внутренние конфликты, что удаётся немногим с такой грацией и драматическим воздействием. Лили МакИннерни же виртуозно воплощает тяжесть утраты и раскаяния таким образом, что это глубоко резонирует даже в наиболее тонких тонах фильма. Её актёрская игра – подтверждение её исключительного таланта.
Кинематография прекрасно передает дух этих ландшафтов, сохраняя подходящее расстояние от персонажей. Музыкальные композиции успешно выражают чувства, которые могут успокаивать и вдохновлять по мере необходимости. В целом, ‘Bonjour Triste’ Дурга Чу-Босе может не предложить самых глубоких переживаний, но это искреннее, земное и гораздо более вызывающее произведение искусства, нежели просто изображение привлекательных людей на живописных пейзажах.
Смотрите также
- Кто такой Харли Уоллес? Сердечная правда о самоотверженности в деле ‘Bring Her Back’
- Персона 5: Фантом Х выйдет на мобильные устройства и ПК этим летом
- Объяснение концовки фильма «Час тишины» (2024): что происходит с Шоу и Евой?
- Все отклонения в Once Human и где их найти
- Примечания к патчу EA FC 25 Title Update 6: все изменения в обновлении Frost
- Как получить Shadow The World в Your Bizarre Adventure (YBA)
- Конклав переходит на новый стриминговый дом сегодня вечером.
- Как выполнить задание EA FC 25 FUTTIES: Снайперская цель
- Все консольные команды в Oblivion Remastered и как ими пользоваться
- 10 лучших книг Октавии Батлер, которые стоит прочитать в этом году
2025-05-02 08:31