Рецензия на фильм Ридланда (2025) «Канна»: нервный дебют Свена Брессера исследует нравственные разломы

от

В замечательном романе «Ридланд» Свена Брессера (2025) спокойные и прекрасные ландшафты обретают тревожное, зловещее отражение глубинных темных инстинктов человечества. Тени и духи нашего насильственного прошлого танцуют среди природы, проникая в состояние внутреннего конфликта, наполненного сомнением и виной в поисках ответов. Жизнь изображена как постоянное движение между видимым обликом и суровыми реалиями, создавая напряжение. Дискомфорт возникает из-за столкновения с истиной о том, что человек не так чист, как это изначально представлялось.

🌊 CryptoWave — экспертный анализ и прогнозы, помогающие ориентироваться в мире криптовалют. Официальный стиль с лёгкой иронией делает сложные данные понятными и привлекательными.

Присоединиться в Telegram

Стиль кинопроизводства Бресера приглашает зрителей погрузиться в органичный поток его нарративного мира. В уютной голландской деревне, расположенной среди сельской местности, мы встречаемся с Йоханом (в исполнении Геррита Кноббе с впечатляющим балансом силы и сдержанности), который живет вместе со своей внучкой Даной (Лоис Рейндерс). Из разговоров Даны по телефону становится ясно, что ее родители отсутствуют по неуказанным причинам. Жизнь в деревне кажется привычной, пока Йохан не обнаруживает тело умершей девочки, скрытое среди камыша на его участке земли. Эта находка вызывает беспокойство во всей общине, но именно Йохан претерпевает глубокую трансформацию. Он больше не может игнорировать или отстраниться от зловещих подпорок, которые всегда существовали среди них.

Есть тяжелое, зловещее ощущение морального разложения и безнравственности, которое размывает границы между праведностью и насилием. Эти различия становятся неясными, окружены сомнениями и неопределенностью. Это изображение мира, зараженного грехом, борющегося за различение добра от зла и поддавшегося своим низменным инстинктам. Брессер отмечает эти скрытые пространства между фасадом поддержания респектабельности и трещинами, которые расширяются вне нашего предполагаемого контроля. Когда мы погружаемся в эту сферу, на что мы способны? Брессер не представляет сцен невообразимого ужаса, а скорее медленный нарастающий неуютный страх, который пробирается по нашим позвонкам.

Ридленд заполнен непоколебимой загадкой, не поддающейся простым определениям героизма или злодеяния. Это позволяет персонажам ходить по тонкой грани, балансируя на грани и падая в любую сторону от минимального провокационного действия. Брессер искусно исследует эти серые зоны, усиливая моменты надвигающегося бедствия в обычных обстоятельствах. Особенно устрашающий эпизод разворачивается в машине, где обыденный отцовско-детский диалог принимает зловещий поворот через тонкие намеки. Дождь сильно стучит по крыше, а напряженная тишина внутри кажется еще глубже разрезает воздух. Мы готовимся к тому направлению, которое сцена может принять. В разгар долго скрываемых подсказок фильм набирает темп. Камера Сэма дю Пона часто фокусируется на камышах, ища то, что скрыто в глубине. Минималистичный, но проницательный сценарий Брессера поддерживается Кноббе, который постоянно ставит под сомнение нашу оценку нравственности своего персонажа.

Ридлэнд, в своей тихой и зловещей манере, собирает силу — темную, жестокую, кипящую энергию — из глубоко скрытых секретов, которые мы скрываем, подавляем или игнорируем, полагая, что они никогда не всплывут. Это скрытые тени внутри нас, с которыми нам лучше не сталкиваться, признавать или бороться. Когда мы избегаем самоанализа и уклоняемся от борьбы со смертью ближе к дому, то часто обвиняем других: иностранцев, чужаков. Преступления возлагаются на тех, кто живет за озером. В этом мирном городке расследования продвигаются черепашьим шагом, если вообще происходят. Есть более неотложные проблемы, которые нужно решать. Сами ридлэнды находятся под угрозой заброшенности. Йохан призывает модернизировать методы и использовать промышленное оборудование, но отказывается от этого. Сельчане противостоят государственным чиновникам, стремящимся радикально изменить их права, трудовые практики и образ жизни. Их аренда отозвана.

Йохан представляет сообщество, сталкивающееся с опасностью. Сюжет заставляет задуматься о том, какие изменения мы готовы принять или отвергнуть, и возможно ли еще оставаться верным старым методам. Брессер создает напряженную и тревожную атмосферу в фильме, особенно когда кажется, что опасность может перейти к действию. Все находятся на грани нервного срыва, ожидая следующего шага. В этих морально сложных ситуациях Ридланд сталкивается с глубокими вопросами о человеческом духе. Брессер мастерски создаёт интенсивную обстановку, а Йохан является сложным персонажем, заставляющим нас гадать.

Это исключительно хорошо исполненная дебютная работа, гармонично сочетающаяся с мрачной красотой призрачных природных пейзажей. Она проникает в глубины человеческой подсознательной темноты.

Реелэнд представил(а) свой фильм на неделе критиков Каннского кинофестиваля в 2025 году.

Смотрите также

2025-05-14 18:59