В предпоследнем фильме Джона Франкенхаймера «Ронин» (1998) он возвращается к жанру боевика-триллера после неудачи с ремейком «Острова доктора Моро». Однако этот фильм выделяется тем, что его сценарий был переработан известным драматургом и сценаристом Дэвидом Маметом. Это приводит к уникальному сочетанию остроумных диалогов, замысловатых сюжетов и крепких боевых сцен, что делает просмотр захватывающим. Франкенхаймер, чья карьера охватывает золотой век Голливуда и который создал несколько заставляющих задуматься политических триллеров, таких как «Маньчжурский кандидат» и «Большой шлем!» в 60-х и 70-х годах, и стиль Мамета, сосредоточенный на диалогах, создают интригующее сотрудничество.
ФинБолт — ваш надежный проводник в мире инвестиций. Строгий анализ и профессионализм сочетаются здесь с легкой ноткой юмора, чтобы даже финансовые отчеты стали интереснее.
Мамет решил использовать псевдоним, поскольку не получил полного признания, но его уникальный стиль, несомненно, присутствует. Его умная игра слов и тонкая критика жанра экшена резко контрастируют с прямым подходом Франкенхаймера. Хотя их методы могут показаться несовместимыми, они замечательно дополняют друг друга, что приводит к своеобразному сочетанию, которое редко можно увидеть в боевиках.
Сюжет этого фильма вращается вокруг группы убийц, которые выполняют секретную миссию по поиску зашифрованного портфеля, содержимое которого остается невидимым — распространенный троп в хичкоковских историях. Пока они преодолевают коварные предательства и колеблющиеся лояльности, нашими главными героями являются Сэм (которого играет Роберт Де Ниро) и Винсент (которого изображает Жан Рено). Нанятые загадочной фигурой ИРА (Наташа МакЭлхон) для достижения политической цели, эти опытные профессионалы изначально ищут денежное вознаграждение, но вскоре оказываются в борьбе за выживание. Они появляются в сговоре с Грегором (Стеллан Скарсгард), предположительно бывшим компьютерным гением КГБ, и Спенсом (Шон Бин), заявленным стрелком SAS, поскольку они работают вместе, чтобы заполучить таинственный портфель.
Подобно подозрениям Сэма и Винсента, похоже, они не получают полной правды. Мамет наполняет фильм своими фирменными быстрыми диалогами, вплетая тему «странствующего самурая» из названия, поскольку персонажи придерживаются своего стоического мачо-этоса в профессии, которая ценит их работу больше, чем их жизнь. Одновременно Франкенхаймер умело пытается воскресить часть магии 70-х. Парижские декорации имеют аутентичный вид, и вполне вероятно, что мрачный европейский стиль повлиял на предстоящую серию «Борна».
Для любителей драмы быстрые диалоги Мамета могут быть тем, что привлекает их больше всего, поскольку они тонко критикуют весь жанр. В этой истории персонажи запутаны в сюрреалистическом нуарном ландшафте, отмеченном сменой лояльностей и лживыми схемами, но при этом они сохраняют стоическую, стильную манеру поведения, которая бросает вызов их собственным правилам. Однако некоторые персонажи являются предателями, в то время как другие могут быть только разговорами и бездействиями под своим жестким фасадом. Де Ниро и Рено блистают в своих ролях, демонстрируя интеллект, хладнокровие и мужественность. Для Мамета постановка служит упражнением, в котором он одновременно нарушает и придерживается жанровых норм.
Франкенхаймер придает фильму напряженный стиль, типичный для триллеров 70-х: замысловатые повороты сюжета, происходящие на фоне мрачного неба, мужчины в угольно-серых плащах и грязные, влажные мощеные улицы. Атмосфера фильма завораживает, создавая впечатление мира, который постоянно меняется; под руководством Мамета даже простые действия могут стать частью более масштабного, теневого заговора в классическом стиле нуар. Вы почти можете почувствовать вкус дождя и запах городских улиц.
Для любителей экшена, то, что выделяется, это искусно созданные погони Франкенхаймера, напоминающие «Французский связной». В отличие от чрезмерных, комиксовых погонь в «Форсаже», Франкенхаймер вселяет чувство реальности, интенсивности и экспертного монтажа. Он предлагает аутентичность с оттенком суровости, что заставляет вас почти чувствовать, что вы находитесь прямо там, в машине с персонажами.
В то время как «Ронин» не предлагает ничего особенно новаторского — разговорное остроумие Мамета и разбор сюжетной линии более отточены в таких фильмах, как «Спартанец», а Франкенхаймер пересматривает знакомые элементы триллера 70-х, которые он и другие более эффективно использовали в других проектах. Фильм исследует темы солдат, покидающих свои страны ради личной выгоды, отражая самурайский мотив в названии, но эти идеи не полностью развиты, а политика намеренно затушёвана, чтобы усилить напряжение, а не суть. В нём нет глубокой тревоги, характерной для повествований 70-х, которые он имитирует. Тем не менее, он обеспечивает множество жанровых волнений и может похвастаться выдающейся актёрской игрой, искусно срежиссированной опытным режиссёром с острым чувством темпа. Для любителей экшена есть умная и стильная подача.
Смотрите также
2025-01-29 14:27