Обзор фильма «Три обезьяны» (Üç Maymun, 2008): отражение транзакционных отношений

В фильме Нури Бильге Джейлана «Три обезьяны» (Üç Maymun, 2008) история начинается с пронзительного крупного плана Сервета, едущего по мокрой, дождливой дороге во время ночной поездки. Усталость и изнеможение, отразившиеся на его лице, ощутимы. Пытаясь держать глаза открытыми, он попадает в почти смертельную аварию, сбивая пешехода. Через несколько мгновений останавливается еще один автомобиль. Водитель выходит, чтобы осмотреть неподвижную фигуру на тротуаре, в то время как голос с пассажирского сиденья советует не вмешиваться и вместо этого рекомендует записать номерной знак Сервета. Как только машина покидает место происшествия, Сервет робко появляется из темноты, явно потрясенный и напуганный, прежде чем продолжить свое путешествие на своем автомобиле.

🧐

Купил акции по совету друга? А друг уже продал. Здесь мы учимся думать своей головой и читать отчётность, а не слушать советы.

Прочитать отчет 10-K

Как кинокритик, я оказался втянутым в сложную паутину обмана и вины, которая разворачивается в этом фильме. Главный герой, Сервет, — влиятельный политик, который манипулирует своим верным водителем Эйюпом, чтобы тот взял на себя вину за аварию. Взамен он предлагает существенную компенсацию после освобождения Эйюпа, которое, по его прогнозам, произойдет в течение года, и обещает продолжать выплачивать зарплату его сыну во время его отсутствия.

Однако фильм углубляется не только во внешние последствия этой сделки. Он исследует внутренние потрясения Сервета, самонаказание, которое он должен вынести за свои лживые действия. Более того, он поднимает вопросы о судьбе Эйюпа после заключения сделки с дьяволом, так сказать. Это заставляющие задуматься темы, которые Джейлан искусно исследует в этой захватывающей драме.

В захватывающем начале режиссер Нури Бильге Джейлан задает главную тему фильма через яркое изображение старой поговорки: «Смотри в другую сторону, Слушай, не слыша, Не говори вообще». Персонаж Сервет, совершивший зло, озабочен исключительно своим собственным выживанием. Пассажиры другого автомобиля не решаются вмешиваться в аварию с наездом. Эйюп соглашается скрыть преступление своего босса ради обеспечения будущего своей семьи. Ни один персонаж не проявляет сострадания к инциденту или его последствиям; вместо этого они ставят на первое место собственные интересы, чтобы сохранить свою мирскую жизнь.

Пока отец Эйюп находится в тюрьме, его сын Исмаил убеждает мать Хаджер попросить о досрочной выплате обещанной крупной суммы. Когда она просит помощи у Сервета, он очаровывает ее, начиная незаконную связь. Несмотря на риск для ее семейных связей, Хаджер развивает новую привязанность к Сервету — еще один пример эгоизма. Ей всегда не хватало любви от Эйюпа, и, возможно, впервые она обнаруживает проблеск потенциального счастья в своей жизни через этот роман.

Напротив, Исмаил рассматривается Эйюпом как разочарование, и его связь с Хаджер носит чисто деловой характер. Глубоко оплакивая своего умершего ребенка, Эйюп сдерживает свои эмоции как от Хаджер, так и от Исмаила. Это глубинное семейное напряжение сближает их с манипулятивным влиянием Сервета. В конце концов, хотя Сервету удается объединить семью извращенным образом, это приводит к тяжелым последствиям — разрушению их моральных устоев.

В работах Джейлана квартира, где проживает семья, играет решающую роль в изображении их сложных отношений. Жилые помещения тесные и душные, и, кажется, между персонажами мало подлинной теплоты. Они на самом деле не населяют это пространство; они просто существуют в нем. Как говорит Марк Оже в своей идее «суперсовременности», дома часто превращаются в «промежуточные станции» для людей, которые постоянно находятся в движении, заставляя их чувствовать себя временными жильцами, а не жителями. Их личности размываются, и все, что остается, — это безличные взаимодействия.

Внутри дома каждый персонаж устанавливает границы личного пространства, делая свою изоляцию более заметной. Например, дверь Исмаила служит барьером, который ни Эйюп, ни Хаджер не нарушают, а сам Исмаил редко заходит в их комнату. Это становится особенно ясно в сцене, где Сервет и Хаджер проводят время в уединении в комнате Хаджер; Исмаил, не имея возможности присоединиться к ним, вместо этого шпионит за ними, подглядывая в замочную скважину.

Понятие «транзитных настроек» и «транзитных личностей» выходит за рамки домов и семей, охватывая различные места и различных персонажей. Яркой иллюстрацией является Байрам, нищий работник чайной в нашем районе, который проживает на своем рабочем месте из-за отсутствия альтернативного жилья. Его встречи с клиентами строго ориентированы на бизнес, он подает им чай и выполняет работу по дому.

Для Сервета семейные отношения основаны исключительно на сделках. Он предоставляет средства, чтобы заставить Эйюпа замолчать, и общается с Хаджер исключительно ради личного удовольствия. Как только Эйюп выходит из тюрьмы и его дела улаживаются, он тут же прекращает отношения с Хаджер. Это подчеркивает более широкую критику Джейлан безличной и транзакционной природы современного общества, где все сводится к quid pro quo.

Фильм «Три обезьяны» изображает транзакционные отношения с элементами саспенса и страха, подчеркивая холодность и безразличие, преобладающие в современном обществе. Для Джейлана эти обмены лишают человечество его сущности и сводят людей к простым товарам. Такая мрачная перспектива необычна для режиссера, известного тем, что изображает надежду в замысловатых повествованиях. Однако в этом случае Джейлан намеренно опускает любой намек на оптимизм.

В отличие от предыдущих автобиографических фильмов Нури Бильге Джейлана с их меланхоличной атмосферой, «Три обезьяны» используют более грубый и суровый подход в изображении мест и персонажей. Яркая цветовая гамма отражает моральный упадок и эмоциональную пустоту внутри персонажей. Пасмурное небо, нависающее над четырьмя главными героями (Серветом, Эйюпом, Хаджером и Исмаилом), символизирует опасности, с которыми они сталкиваются. Оператор Гекхан Тирияки мастерски создает поразительное визуальное ощущение, усиленное декорациями и визуальными эффектами, усиливая художественное воздействие фильма.

Смотреть «Три обезьяны» — непростая задача из-за его интенсивных и сложных тем. Изображение этих сложных тем в фильме требует исключительного художественного мастерства, чего Джейлан, искусный мастер, мастерски достигает. Он искусно иллюстрирует человеческую уязвимость и сложные эмоции с большой точностью. Игра его актеров безупречно дополняет это видение. Главные актеры — Явуз Бингёль, Ахмет Рифат Сунгар и Эркан Кесал — демонстрируют выдающиеся выступления. Среди них Бингёль выделяется своей способностью переключаться между сдержанной тонкостью и удивительной непредсказуемостью, демонстрируя мощное выступление. Хатидже Аслан также демонстрирует похвальное выступление в роли Хаджер, хотя ей сложно поспевать за интенсивностью своих коллег-актеров.

Несмотря на то, что «Три обезьяны» кажутся менее типичными для стиля Нури Бильге Джейлана, фильм мощно исследует городские условия и сложные человеческие отношения через транзакционную призму. Этот фильм сохраняет поэтическую сущность, характерную для Джейлана, но воздерживается от предоставления утешительных решений. Вместо этого он представляет собой резкое изображение разочарования и скептицизма. Для Джейлана есть истины, которые общество может предпочесть игнорировать или упускать из виду; однако, как художник, он отказывается делать это. Вместо этого он копает глубже, раскрывая сырые истины, которые, хотя и болезненны, остаются неоспоримо реальными.

Смотрите также

2025-01-27 18:59