Рецензия на фильм «Перед весной» (2023): «Тихая борьба и запутанная реальность жизни»

от

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

В дебютном фильме Шрутизмрити Чангкакоти персонажи борются с жизненными трудностями, преодолевая социальные и экономические препятствия, такие как класс, пол и время. Эти люди, живущие в маленьком городке на северном берегу реки Брахмапутра в Ассаме, сталкиваются как с личными неудачами, такими как безответная любовь, так и с внешним давлением со стороны общества и экономическими ограничениями. Один персонаж, Джун, молодой человек, кажется безразличным к провалу школьных экзаменов. После того, как его бросил кто-то из высшей касты, он обращается к паромному бизнесу, чтобы поддержать свою мать, предлагая переправу через реку.

Мони да, который сейчас уже пожилой человек, с седыми волосами и бородой, женат на гораздо более молодой женщине. Ему трудно эффективно управлять своим родовым магазином, что создает финансовые трудности как для его семьи, так и для жены. Кажется, что время движется для него слишком быстро, и он чувствует себя не в ногу. По сравнению со своей молодой женой Мони да чувствует себя старым; По сравнению с новыми магазинами по соседству его магазин выглядит ветхим. Это приводит к эмоциональной и физической дистанции между ними. В фильме также рассказывается о Майони, ученице 10-го класса, готовящейся к экзаменам. У нее возникают чувства к своему наставнику, но позже он эксплуатирует ее, когда он пользуется ее невиновностью, а затем исчезает, оставляя ее чувство обиды и предательства.

В представленных историях режиссер Шрутизмрити Чангкакоти подчеркивает ключевую роль конфликтов в жизни людей. Еще до того, как мы познакомимся с персонажами как следует, зрителям станет ясна их борьба: подросток из низшей касты, который неоднократно проваливал экзамены, и жена, чьи деловые проблемы мужа явно вызывают недовольство. Эти сцены задают тон фильму, изображающему общество, характеризующееся социально-экономическими различиями, внутри которого разворачиваются личные и межличностные конфликты героев. Сценарист и режиссер Шрутизмрити Чангкакоти глубже погружается в глубинные причины их борьбы, системные препятствия, с которыми они сталкиваются, и различные типы сопротивления, с которыми люди сталкиваются в жизни, рассказывая истории трех персонажей, оказавшихся в разные поворотные моменты.

В тонкой, но глубокой манере «Весна» представляет истории о Джуне и Маджони, персонажах, которые находят освобождение или убегают от жизненных ограничений своим уникальным способом. Этот фильм представляет собой редкое изображение нежной истории любви между молодой девушкой и пожилым мужчиной, при этом внутренний мир молодой девушки изображен с использованием оттенков желтого, красного и синего. Художественное оформление фильма заслуживает признания за новаторское использование цветов в качестве символов в ассамском кино.

Жизнь Маджони вращается вокруг слов ее наставника Прадипа (изображаемого Монуджем Боркотоки), когда мы следуем за ней в ее повседневных делах, сопровождаемых закадровым голосом ее чтения писем от него. Как режиссер Шрутизмрити Чангкакоти умело конструирует мир, который, как цветок, слишком долго зажатый между книжными страницами, утратил свой аромат и элегантность, оставив лишь суровое напоминание о том, что закончилось.

Как любитель кино, я ценю фильмы, в которых тонкие моменты больше раскрывают рост персонажей, чем грандиозные зрелища. В одной из таких историй Джун предпочитает самооценку любви, когда признает, что барьеры между ним и его возлюбленной проистекают из глубоко укоренившихся социальных конструкций, которые он не может преодолеть в одиночку.

С другой стороны, у Мони да происходит переворот в традиционных гендерных ролях, поскольку его испытывающий затруднения магазин отгоняет клиентов, в результате чего он берет на себя работу по дому, а его жена становится единственным кормильцем в их семье. Эта трансформация лишает его голоса и силы действовать. Его ответ — молчаливое принятие, даже когда он обнаруживает сигареты в карманах своей дочери-студентки. Поначалу Мони да борется с этим откровением, но в конце концов понимает, что время его обстоятельств невозможно повернуть вспять. Он учится принимать горькую правду: время, каким бы безжалостным оно ни было, сделало его бессильным изменить свою судьбу. Хотя ему удается найти работу, он должен расстаться со своим магазином, что символизирует историю сожаления, поскольку он больше не может бросать вызов течению времени и переписывать свою судьбу.

Режиссер Шрутизмрити Чангкакоти с сочувствием изображает своих героев, несмотря на их суровые судьбы. Они борются с трудностями, но умудряются отстаивать свою автономию, даже стремясь к свободе от невзгод своей жизни. Новые актеры Упасана Приям и Абхиджит Рой тонко изображают падение миров Маджони и Джуна соответственно. Рядом с ними Дипджьоти Какати, который играет Мони да с утонченным спокойствием и добротой.

В проникновенном изображении Упасаны Прияма печаль Маджони становится ощутимой. Ее жизнерадостная позиция тонко, но мощно передается через ее голосовой протест. Тем временем Мони да борется со своими недостатками в качестве опекуна и кормильца, в конечном итоге принимая трудное решение между женой и дочерью. Джун жаждет надежды, такой же огромной, как Брахмапутра, но эта надежда дается ценой отрыва от эмоциональных уз, которые когда-то лишили его человеческого достоинства. В своих уникальных путешествиях каждый персонаж открывает себя. Центральная тема фильма – поиск личного искупления после потери – имеет большое значение.

Весной оператор Джаянт Матхаван снимает и продюсирует фильм. Его операторская работа умело изображает хрупкие и разрушенные жизни трех главных героев: одиночество Маджони, отчаяние Мони да и заброшенность Джуна. В примечательной сцене Маджони сидит за своим учебным столом и ожидает своего наставника, а камера тонко изображает как присутствие, так и отсутствие Прадипа в комнате, а также в мыслях Маджони. Хотя кинематография в целом эффективна, есть случаи, когда она могла бы быть более стабильной. Например, во время сцены, где Мони да развешивает сушиться белье или когда он едет за женой по городу, надеясь увидеть ее с кем-нибудь еще на мотоцикле.

Помимо главных героев, в фильме есть множество второстепенных персонажей, которые существенно влияют на жизнь Джуна, Маджони и Мони да. Такие персонажи, как наставник Маджони, Прадип, дочь Мони да и любовный интерес Джуна, Дулу, могли бы добавить глубины исследованию в фильме таких тем, как жизнь, выбор, власть, индивидуальность и свобода, если бы их решения не были такими обычными. Дочь Мони да вызывает любопытство – в первую очередь то, как она использовала деньги, которые отец дал ей после продажи своего магазина, учитывая ее прошлую неудовлетворенность и стремление покинуть семью. Нашла ли она способ вырваться на свободу или в конце концов смирилась со своими обстоятельствами и удачей?

Несмотря на свои ограничения, «Перед весной» по сути представляет собой пронзительную драму, фокусирующуюся на тонкостях человеческого существования, и убедительно изображает историю освобождения. Конфликт служит не только битвой воли, но и линзой, через которую мы исследуем сложности нюансов жизни. Прежде чем Spring сделает именно это, предоставив тонкое исследование скрытых сражений и переплетенных реальностей, которые формируют нашу личность.

Смотрите также

2025-01-07 19:28