Узак (Далекий, 2002) Рецензия на фильм: Поэтическое исследование одиночества и нигилизма в современном обществе Нури Бильге Джейлана

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Как ценитель кинематографических шедевров, глубоко проникающих в человеческую жизнь, я считаю «Узак» глубоко трогательным и заставляющим задуматься фильмом. Исследование городской изоляции, мужественности и коммуникативных неудач в этой истории сильно перекликается с моим собственным жизненным опытом.

Как и Юсуф, я тоже преследовал мечты в шумном городском пейзаже только для того, чтобы оказаться в окружении людей, но в то же время глубоко одиноким. И, как и Махмут, я почувствовал тяжесть цинизма и апатии, которые могут возникнуть из-за разочарования. Зимний городской пейзаж Стамбула, так красиво запечатленный Джейланом, служит ярким напоминанием о красоте и запустении, которые сосуществуют в городской среде.

Минимальные диалоги в фильме и опора на язык тела и мимику напоминают мне времена, когда слова меня подводили, однако глубина эмоций, передаваемых через эти моменты молчания, говорит о многом. Финальная сцена, в которой Махмут сидит один на скамейке, смотрит на море и курит, является острым отражением одинокого одиночества, которое может охватить нас всех в какой-то момент нашей жизни.

Стремясь найти юмор даже в самых меланхоличных ситуациях, я хотел бы добавить беззаботную нотку: возможно, настоящая трагедия здесь не в одиночестве Махмута или разочаровании Юсуфа, а в том, что ни один из них не мог понять, как спросить у девушки с пылесосом ее номер! Ведь смех – лучшее лекарство от тяжелого сердца.

Говоря проще, цитата Трэвиса Бикла из «Таксиста» предполагает, что одиночество было постоянным спутником его на протяжении всей жизни, куда бы он ни направлялся. Это чувство изоляции проявляется в таких местах, как бары, автомобили, тротуары и магазины. Он описывает себя как одинокого человека Бога, подразумевая глубокое чувство разобщенности и одиночества.

Точно так же главные герои «Узака» (2002) Нури Бильге Джейлана испытывают такое сильное одиночество, что предпочитают не признавать этого. Вместо этого они находят временную передышку в мимолетных удовольствиях, таких как курение, просмотр порнографии или бесцельное блуждание, вместо того, чтобы стремиться к значимым человеческим отношениям. В отличие от Трэвиса, который в конечном итоге прибегает к насилию, эти персонажи становятся апатичными, обиженными и даже нигилистическими, ценя свои мгновенные отвлечения выше подлинных связей с другими.

Как любитель кино, я бы сказал, что «Узак» рассказывает о жизни двух значительных фигур: Юсуфа, скромного и застенчивого деревенского жителя, ищущего работу в стамбульских доках, и Махмута, преуспевающего интеллектуального фотографа, который является не только дальним родственником Юсуфа, но и его хозяин во время поиска работы. Оба персонажа сталкиваются со своими индивидуальными проблемами. В то время как Юсуф, лишенный амбиций, поддается очарованию городских удовольствий и с тоской взирает на очаровательную девушку из района, Махмут, несмотря на свой материальный достаток, чувствует себя таким же брошенным на произвол судьбы.

Махмут изолирует себя от всего, что находится за пределами его защитной оболочки, даже от собственной семьи, за исключением романтической, но строго физической связи с замужней женщиной. Во время визита Юсуфа Махмут находит утешение в его компании, но одновременно чувствует раздражение из-за незрелого, беспорядочного и безрассудного поведения Юсуфа. Для Махмута Юсуф представляет собой навязчивое нарушение его тщательно выстроенной жизни, полной безразличия и эмоциональной дистанции.

Махмут постоянно различными способами налагает ограничения на проживание Юсуфа. Он указывает, где Юсуф может курить, где ему следует снять обувь, когда выключать свет, и даже приказывает ему выйти из дома для своих личных занятий, лишенных страсти. Делая вид, что понимает Юсуфа, Махмут устраивает фотоэкскурсию в Анатолию и включает его в светские мероприятия с друзьями. Юмор этих неприятных встреч, организованных Джейланом, подчеркивает тему социальной изоляции и отсутствия сочувствия в современном обществе. Например, в одной из сцен Махмут играет по телевизору «Сталкера» Тарковского, симулируя интерес в присутствии Юсуфа. Как только Юсуф уходит, чувствуя скуку, Махмут сразу же переключается на видеокассету с контентом для взрослых. Этот резкий контраст подчеркивает нигилистический взгляд Махмута и его глубокое эмоциональное отчуждение от любых значимых человеческих связей.

Действия Махмута в первую очередь проистекают из его личных желаний. Похоже, что раньше он был исключительно одаренным художественным фотографом, но решил оставить этот талант и заняться коммерческой фотографией, специализируясь на съемке плитки для рекламы. Хотя проблески его прежних творческих наклонностей и остались — например, спонтанное фотопутешествие в Анатолию и его интерес к просмотру фильмов Тарковского, таких как «Зеркало» и «Сталкер», — сейчас это всего лишь пережитки прошлой эпохи.

По моему скромному мнению, входя в наполненное книгами жилище Махмута, ощущаешь жизнь, которую он, кажется, намеренно оставил позади. Комната, наполненная старинными кассетами, классической музыкой и его ранними черно-белыми фотографиями в гостиной, отражает эпоху, от которой он, кажется, оторван. Отчуждение Махмута проистекает из его внутренней борьбы за адаптацию к быстро развивающемуся современному миру, борьбы, которую он разделяет с Юсуфом.

Как и Юсуф, Махмут отправился из безмятежной сельской местности в шумный мегаполис Стамбул. Однако, хотя Юсуф продолжает источать невинный оптимизм, прошлые идеалы Махмута сменились горьким цинизмом. Он питает обиду на Юсуфа за то, что тот олицетворяет ту версию себя, которая когда-то держалась за мечты и возможности. Тем не менее, его преследует страх, что такие идеалистические убеждения являются не чем иным, как опасным миражом в безжалостной реальности современной городской жизни.

Вместо того, чтобы найти реализацию в оживленном городе Стамбуле, мечты Юсуфа о городской утопии начинают рушиться, когда он не может найти работу на верфи. Он бродит по людным улицам, чувствуя себя изолированным среди толпы, изо всех сил пытаясь построить настоящие отношения. Даже те, с кем он мог бы быть связан, такие как Махмут, слишком эгоцентричны и ожесточены, чтобы оказать большую помощь. В поисках общения Юсуф преследует привлекательных женщин, но встречает его безразличием. Бесцельность и преследование Юсуфа представляют собой ухудшение его идеализированного видения городской жизни. Как и многие молодые люди из сельской местности, Юсуф, вероятно, представлял себе Стамбул местом, полным возможностей и волнений.

Однако его предположения сильно отличаются от того, что существует на самом деле. Городская панорама омрачена безразличием и эгоцентризмом. Это место, которое сверкает снаружи, но кажется пустым внутри. Снежный пейзаж, хотя и захватывающий, символизирует это: под его красотой скрывается холодная, неумолимая правда. Лучше всего это иллюстрируется сценой, где грузовой корабль застрял в снегу и медленно тонет, отражая привлекательность города и его скрытое отчаяние.

По сути, «Узак» можно охарактеризовать как острое исследование городского одиночества, погружающееся в темы мужественности как безмолвной, сопереживающей пустоты и неудавшегося общения. Городская обстановка, манящая, но бесчувственная, превращается в бесплодную местность одиночества. Собственная фотография Джейлана зимнего Стамбула служит подходящей сценой для этого самоанализа. Часто камера остается неподвижной во время длительных съемок, просто наблюдая за персонажами, что позволяет предположить, что даже камера не хочет с ними связываться. Эта отстраненность перекликается с эмоциональной отстраненностью и чувством отчуждения персонажей.

В фильме большую часть ролей играют друзья и члены семьи Джейлан, которые исполняют тонкие и нюансированные действия, не полагаясь сильно на диалог. Вместо этого они выражают себя в первую очередь посредством языка тела и глаз. Выдающаяся сцена — это когда Юсуф, которого играет Мехмет Эмин Топрак, ждет посылки, а девушка, которую играет Эбру Джейлан, ждет помощи с пылесосом от консьержа поблизости. Юсуф питает чувства к девушке, но ему не хватает уверенности, чтобы подойти к ней. Сцена визуально завораживает, драматическое освещение светотеней добавляет эмоциональной интенсивности. Выражения лиц актеров мощно передают широкий спектр эмоций, делая сцену глубоко впечатляющей и преодолевая ограничения диалога.

Подобно тому, как Музаффер Оздемир мастерски изображает изоляцию и меланхолию Махмута, его пристальный, интроспективный взгляд отражает бурные эмоции внутри него. В трогательной заключительной сцене Махмута можно найти сидящим в одиночестве на скамейке, созерцающим море и курящим сигарету. Этот момент одновременно силен и скорбен, символизируя его стойкое одиночество и неизбежное прогрессирование его растущей апатии и горечи. Как фанат, я нахожу этот образ глубоко резонансным и захватывающим.

Фильм «Узак» снят умело, в нем представлены мощные образы, тонкая, но глубокая игра актеров и резкие комментарии об обществе. То, как Джейлан сочетает личные и универсальные темы, делает «Узак» заставляющим задуматься и надолго остающимся произведением в его коллекции работ. Хотя в нем, возможно, нет той теплоты, которую можно найти в «Касабе», или психологической сложности «Климатов», он остается важнейшим исследованием одиночества и нигилизма в современных городских пейзажах.

Смотрите также

2025-01-04 09:28