Рецензия на фильм «Незваные» (2024): умопомрачительная промышленная вечеринка, чье приглашение лучше затеряется в почте

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Как опытный кинокритик с острым взглядом на кино и глубоким пониманием искусства повествования, я должен сказать, что «Незваные» оставили у меня чувство разочарования, как у забытого гостя на вечеринке, которого оставили в стороне. Выходцы из мира театра нередко видят, как режиссеры делают прыжок в кино, но этот переход, похоже, оказался непростым для Надин Коннерс.

К концу первого квартала 2020 года мир пережил резкую паузу из-за пандемии. Эта неожиданная остановка нашей обычной деятельности, будь то профессиональной, личной или общественной, предоставила краткий момент для размышлений, позволив нам перевести дыхание и потенциально переоценить нашу жизнь – возобновить ли ее прежний путь или встать на новый путь. Однако эта глобальная катастрофа и последующие карантины породили множество проблем, как в личном, так и в межличностном плане. Приостановка всей деятельности привела к временному увольнению многих работников, которые больше не могли выполнять свои обязанности на дому.

Кроме того, из-за этой ситуации в сфере искусства произошли неудачи. В частности, существенно пострадали те виды искусства, которые рассчитаны на большую аудиторию, такие как спектакли, фильмы и живые музыкальные выступления. Это приводило к остановке производства, переносу мероприятий или, в некоторых случаях, к неудачному отказу от проектов, независимо от того, насколько далеко они находились в разработке. Например, британский театральный режиссер Саймон Годвин был среди бесчисленных профессионалов отрасли, чья работа была нарушена из-за закрытия общественных мест. В тот момент он был вовлечен в современную экранизацию вневременного шедевра Уильяма Шекспира «Ромео и Джульетта», в которой многообещающие актеры Джесси Бакли и Джош О’Коннор играли злополучных любовников Ромео и Джульетту.

Столкнувшись с непреклонной стойкостью всего коллектива, команда Британского национального театра решила переосмыслить пьесу и превратить ее в кинематографическую адаптацию – скромную постановку, которую можно было бы снимать с соблюдением протоколов безопасности. Этот шаг стал первым шагом учреждения в кинопроизводстве, результатом которого стал фильм «Ромео и Джульетта» (2021), уникальное сочетание кино и сценического мастерства, демонстрирующее захватывающий сплав вечной любви.

Надя Коннерс работала над своей пьесой «Незваные» довольно долго, прежде чем неожиданные обстоятельства затруднили или сделали невозможным ее постановку. Поскольку кинотеатры потенциально могли остаться закрытыми на какое-то время, Коннерс решил экранизировать пьесу. Это изменение, вероятно, было вызвано неопределенностью вокруг открытия театра, но нет особого объяснения, почему она выбрала это новое направление. К сожалению, экранизация «Незваных» больше похожа на постановку, чем на фильм, поскольку кажется, что Коннерс не полностью перенес историю с одного носителя на другой. К сожалению, то, что работает на сцене, не обязательно хорошо транслируется на большом экране.

Для многих людей организация вечеринки представляет собой настоящий стресс: от выбора даты и места, выбора декораций, организации кейтеринга или поиска подходящего наряда до того, чтобы гостям было комфортно, еда и напитки были в изобилии и вкусны, а все проходит гладко. Кажется, что организаторы мероприятий должны получать гораздо больше благодарности, чем сейчас, если учесть всю работу, которая для этого требуется.

Проведение эксклюзивной встречи для деятелей высшего общества Голливуда — это очень сложная ситуация, потому что эти люди привыкли к высочайшему уровню впечатлений и не требуют ничего меньшего. Вот почему с самого начала первого полнометражного фильма Коннерса «Незваные» (2024) Роуз (Элизабет Ризер) чувствует невероятную тревогу, готовясь приветствовать влиятельных гостей в своем доме на Голливудских холмах и провести ночь, которая станет испытанием для жизни. меняется, когда неожиданная пожилая женщина, которую Лоис Смит изображает в качестве главного героя, врывается на вечеринку, требуя проживания в доме. Это неожиданное вторжение вынуждает Роуз противостоять своему отражению и погружает ее в кризис идентичности и неуверенности в себе.

Вместо того, чтобы совмещать обязанности по приему гостей и домашние дела по ночам, она скорее совмещает эти обязанности, общаясь со своим легкомысленным мужем Сэмми (Уолтер Гоггинс) и присматривая за своим капризным ребенком. На первый взгляд их семейная жизнь кажется идиллической, но на самом деле она глубоко раздроблена общими глубинными проблемами. Например, их брак достиг точки, когда они едва могут вести конструктивный диалог, если только не ссорятся — что, похоже, является единственной формой общения, которую они разделяют.

Неудивительно, что Коннерс часто ссылается на фильм Ингмара Бергмана «Сцены из свадьбы» (1973), оказавший значительное влияние на ее творчество. Фильм мог бы стать еще более впечатляющим, если бы в нем был использован визуальный стиль, которым известны Бергман и его давний оператор Свен Нюквист. Этот подход, включающий в себя интенсивные крупные планы во время разговоров, мощно передает эмоции на экране. Такая непосредственная близость усилила бы эмоциональное напряжение, представленное в фильме.

Другой подход, который фильм мог бы использовать для усиления своего воздействия, — это стиль немецкого режиссера «Новой волны» Райнера Вернера Фассбиндера, который умело аранжировал и оформлял сцены, добавляя богатства, сложности и загадочности во время долгих разговоров. Однако в этом фильме длительные дискуссии между персонажами представлены в плоских, неподвижных кадрах, размер которых меняется от среднего к крупному, без четкой закономерности, в результате чего глубокие откровения и проницательные осознания кажутся незначительными и неважными.

В отличие от фильма Корали Фаржат «Субстанция» (2024), в котором смело и решительно борется с эйджизмом, женоненавистничеством и стандартами красоты, фильм Коннерса представляет собой более тонкую и косвенную критику тех же проблем в своей истории о актриса, которой пренебрегает индустрия, которой она посвятила свою жизнь. Однако эта тема, наряду с некоторыми другими важными проблемами, изначально представлена, но не полностью исследована и не развита, за исключением кратких упоминаний.

Первоначальная концепция истории возникла у ее создательницы, которая боролась с тем, что она считала послеродовой депрессией. Это изменение в жизни, заставившее ее приостановить свою карьеру, чтобы заботиться о своем новорожденном, заставило ее глубоко усомниться во всем, что она раньше понимала о женственности. Поворотное событие, которое пережила и сама писательница, произошло, когда пожилая женщина по ошибке подошла к своему дому, полагая, что он принадлежит ей, в то время, когда автор готовился к светскому собранию. Этот подлинный опыт повлиял как на повествование, так и на темы фильма. Однако, хотя темы, затронутые в фильме, глубоки и достойны обсуждения, он не способен эмоционально заинтересовать зрителей своими драматическими элементами.

Разнообразная группа второстепенных персонажей, таких как надежный режиссер (Руфус Сьюэлл), начинающая актриса (Ева Де Доминичи), няня (Кейт Комер) и знаменитая звезда (Педро Паскаль, совмещающий свои загруженные главные роли), появляются повсюду. повествование. Однако их внешний вид кажется натянутым и лишенным глубины, часто они служат лишь средством для дальнейшего роста главного героя, а не подлинными личностями со своими собственными мотивами. Точно так же сюжет разворачивается предсказуемо и неинтересно: главная героиня взаимодействует с каждым гостем, чтобы собрать информацию, которая в конечном итоге способствует ее личному развитию.

Такие театральные режиссеры, как Коннерс, нередко отправляются в мир кино. Такие личности, как Орсон Уэллс, Элиа Казан, Джози Рурк и Селин Сонг, входят в число многих, кто сделал это, с разным уровнем достижений. К сожалению, первый фильм Коннерса «Незваные» демонстрирует некоторые ловушки, связанные с этим переходом, поскольку он выглядит слишком театральным, что не подходит кинематографу. Прежде чем приступить к следующему кинематографическому проекту, Коннерс было бы полезно тщательно обдумать, почему ее задуманная история должна быть рассказана через фильм – по сути, какие уникальные аспекты среды имеют решающее значение для эффективного рассказа ее конкретной истории.

Смотрите также

2024-11-15 05:58