Обзор фильма «Город» (2023) «Кинофестиваль в Челси»: хип-хоп-нуар-опера смешивает культуры для создания поистине уникального зрелища

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Как опытный поклонник кино со склонностью к международным фильмам, я совершенно очарован «Городом» Амита Ульмана. Этот фильм представляет собой уникальную смесь музыкальных жанров, которая глубоко перекликается с моей любовью к эстетике хип-хопа и нуара.

«Город» Амита Ульмана приятен сам по себе, но он действительно сияет, если смотреть на него с более глубоким пониманием его подоплеки. Честно говоря, может быть сложно четко классифицировать этот фильм, и я понимаю, что термин «неклассифицируемый» может показаться излишним или клише. Тем не менее, этот фильм оставляет вас заинтригованным, несмотря на его неуловимый характер. Как только я понял, что фильм в такой же степени прославляет израильскую культуру хип-хопа, как и дань уважения мюзиклам в стиле нуар, все стало немного яснее. Интересно, что «Город» зародился как импровизированное повествование в исполнении одной из самых известных рэп-групп Израиля.

Амит Ульман, разносторонний талант, который наполняет подлинную силу и самопонимание своими ролями писателя, режиссера и актера, сотрудничал с Омером Мором и Омером Хавроном, чтобы создать музыку и сценарий для повествования, сосредоточенного вокруг оригинального персонажа Ульмана. История разворачивается, когда отважный детектив Джо Халфон встречает роковую женщину Сару Беннетт (Мория Эйконс), которая умоляет его расследовать убийство ее сестры в одну роковую ночь. Как предупреждает Джо: «Никаких хороших результатов из этого быть не может!» – и он оказывается прав. Попался в сети загадочного босса мафии Менаше, который организовал смерть сестры Сары и теперь нацелился и на Джо.

В течение многих лет «Город» исполнялся на сцене как в еврейской, так и в английской версиях, но его корни уходят корнями в импровизированные хип-хоп-сцены 2009 года. Что выделяется, так это то, насколько эффективно он был адаптирован для экранного представления. Хотя есть явные признаки влияния Голливуда, ему не хватает типичного ощущения мюзикла середины века. Вместо этого он плавно переходит от рэп-соло к припевам и обратно с минимальными вкраплениями разговорных диалогов.

Как кинокритик, я редко использую слова «чрезмерно обобщенный» и «положительно стереотипный» в одном предложении, но позвольте мне сказать вам, что именно это выделяет «Город». Этот фильм не просто погружается в знакомые детективные образы нуара; он сразу бросается в глаза, предлагая сюжет настолько простой и стереотипный, насколько это возможно. Персонажи непростительно стандартны и даже намекают на классический поворот «все это был сон» — к счастью, он не выжимает из этого образа все, что стоит, прежде чем мы перестанем стонать. Однако что делает этот фильм по-настоящему особенным, так это то, как он использует эти избитые стереотипы, чтобы позволить музыке занять центральное место. Как и оперы Пуччини, которые были предсказуемы и не предлагали ничего нового, «Город» пленяет не сюжетом, а завораживающе красивым саундтреком.

Размышляя об этом сейчас, я поражаюсь, что в этом фильме есть слоган «опера». Это заставило меня воскликнуть: «Конечно!» Однако, если рассматривать его как традиционный фильм, он нас несколько озадачивает. Он предлагает захватывающий опыт чистого эскапизма, во многом похожий на старые оперы, но в отличие от сегодняшних «эскапистских» фильмов, даже фильмов из вселенной Marvel, которые часто включают в себя сложность. «Город» с его знакомым, захватывающим ритмом и саундтреком представляет собой убедительный случай, достойный подробного обсуждения.

С творческой точки зрения этот фильм во многом опирается на игру слов и рифмы на протяжении всего фильма. Учитывая, что это рэп-опера, такой акцент неудивителен, и даже кинематография, включая масштабирование и скачкообразные кадры, кажется, добавляет веселья. Сама музыка несет комическую атмосферу, напоминающую комикс. Важно отметить, что этот фильм оптимально понравится носителям иврита, почти как если бы вы увидели версию Шекспира, принадлежащую другой культуре. Интересно, что английские субтитры намеренно созданы для воссоздания аналогичных эффектов на английском языке, даже заменяя специфичные для Израиля отсылки на более общеузнаваемые.

В фильме плавно переходят музыкальные эпизоды и драматические сцены, погружая героев в сложную и мрачную среду. Он также тонко переплетается с комментариями на повествовательные и философские темы. Хотя это не является явно политическим или социально сознательным, обстановка, похоже, неявно связана с расплывчатыми отсылками к коррупции. История намекает на распространение теорий заговора, скрытых сил, манипулирующих недавними катастрофами, такими как Covid-19, и на идею о том, что никто до конца не понимает, что происходит, о чем свидетельствует загадочная личность Менаше. Независимо от своей точности, в фильме Джо Халфон в конечном итоге представлен как одинокий аутентичный персонаж – и, следовательно, по своей сути изолированная фигура – который представляет собой «детектива», который пытается разгадать тайны.

Как фанат, я не могу не восхищаться «Городом», который, несмотря на неоспоримое техническое мастерство и захватывающие визуальные эффекты, кажется, борется со странным чувством принадлежности к чему-то конкретному. Он явно израильский по своему языковому выбору и демонстрирует сливки израильского хип-хопа, но в то же время он во многом опирается на эстетику голливудского нуара середины века. Учитывая, что хип-хоп зародился в США, эта смесь может показаться необычной, но корни хип-хопа далеки от атмосферы, изображенной в таких фильмах, как «Мальтийский сокол», отсылка к «Городу» тонко перекликается с его кульминация.

Смотрите также

2024-10-25 06:27