«Хороший» (2024). Рецензия на фильм «МАМИ»: глубоко наблюдательный фильм, исследующий непочтительность, невежество и независимость.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Углубляясь в «Хороший» Индии Дональдсона, я обнаружил, что очарован грубым и аутентичным изображением человеческих сложностей, укрытым на спокойном фоне природы. Этот фильм служит пронзительным зеркалом нашего общества, отражая давние отголоски токсичной мужественности и гендерных стереотипов, которые продолжают преследовать нас.

В 2024 году появилось множество отдельных постановок, демонстрирующих уникальные точки зрения, таких как «Диди», «Тельма» и «Настоящая боль». Эти менее известные игры оказались столь же привлекательными, если не более, чем их более популярные аналоги. «Хороший» Индии Дональдсон — еще одна жемчужина в этом списке, в центре которого три персонажа — 17-летняя Сэм (Лили Коллиас), ее отец Крис (Джеймс Ле Грос) и его друг Мэтт (Дэнни Маккарти). В последнюю минуту сын Мэтта отказывается от запланированного похода, оставляя вместо этого Сэма сопровождать двоих мужчин.

На протяжении всего их путешествия мы раскрываем фрагменты их биографии — их убеждений, действий и вкусов. Крис и Мэтт были сформированы эпохой, которая часто превращала мужчин в эмоционально отстраненных, равнодушных и хвастливых в отношении выносливости. Это был мир, где ты был либо победителем, либо побежденным; не было середины. Если бы мужчина не производил особенного впечатления или не имел сомнительных суждений в глазах других, они бы стремились утвердить свой авторитет вместо того, чтобы признать свои недостатки или ошибки. Те же самые тенденции проявляются и у Криса и Мэтта.

Мэтт недавно пережил развод и не слишком озабочен поддержанием своей физической формы. Крис часто высмеивает Мэтта по этому поводу, даже когда никто не спрашивает его мнения. Криса утешает то, что он остается в хорошей форме, учитывая, что ему за пятьдесят, и он встречается с более молодой женщиной. Крис склонен относиться к Мэтту снисходительно. По правде говоря, Мэтт чувствует себя застенчивым и неудачником, в то время как Крис просто пытается укрепить свой статус из-за своей неуверенности в себе. Ни один из них не желает признавать свои недостатки или отсутствие эмоциональной зрелости. Мэтт часто размышляет о том, какой путь мог бы выбрать его жизнь, тогда как Крис просто стремится казаться сильным. Оба мужчины питают беспокойство по поводу своего нереализованного потенциала.

В этом сценарии Сэм оказывается в окружении двух мужчин, заботящихся об их нуждах и обеспечивающих эмоциональный комфорт. Крис, однако, ожидает, что она будет соответствовать его желаниям, полностью игнорируя ее эмоции и мысли. При столкновении он изображает себя жертвой. По мере продвижения на своем пути всплывают традиционные гендерные роли, а также глубоко укоренившиеся ожидания и предубеждения. Мужчины либо высмеивают Сэм за ее сексуальность, либо избегают этой темы, переводя ее на что-то другое. Деторождение было обычной частью их жизни, из-за чего им было трудно понять, как кто-то живет по-другому, за пределами границ, которым их учили. По сути, они изо всех сил пытаются понять образ жизни, который не вращается вокруг того, чтобы быть желанными только ради существования.

Хотя «Хороший» в первую очередь — фильм, лишенный серьезных конфликтов, он не опирается на драматическое напряжение, чтобы донести свою мысль. Вместо этого он больше фокусируется на демонстрации недостатков и несовершенств своих персонажей, предлагая необработанную перспективу. Повествование преимущественно состоит из сцен, в которых трое главных героев гуляют по природе, а Сэм выступает в роли нашего гида, внимательно наблюдая за происходящим вокруг. Благодаря ее наблюдениям мы видим, как двое взрослых мужчин прямо или косвенно спорят, не особо заботясь о чувствах других.

Фильм дает ощущение обширности благодаря своим пейзажным сценам, но при этом он выходит за рамки исключительно эмоциональной пьесы. Кинематографическое сравнение стиля Индии, которое приходит на ум, — это работа Келли Райхардт. Он подчеркивает повседневные, обычные моменты, когда люди слушают и размышляют, и эти случаи резонируют с их жизнью, даже в кратких случаях. В отличие от того, что вы могли ожидать, здесь не так много горячих споров, вместо этого в решающих драматических сценах, особенно ближе к концу фильма, случаются конфронтации.

Дональдсон углубляется в тонкости таких сценариев, больше сосредотачиваясь на психологическом состоянии Сэма, а не на беспочвенной ярости или самонадеянности, проявляемых персонажами мужского пола. Этот анализ кажется уместным, поскольку такое бездумное и поверхностное поведение продолжает преобладать среди многих людей, независимо от их политических взглядов.

В ходе событий больше всего выделяется сдержанная, но мощная игра Лили Коллиас. Как уже упоминалось ранее, в сюжетной линии Сэма нет напряженных драматических сцен, которые предоставили бы Коллиас платформу для драматической демонстрации своих актерских способностей. Вместо этого выразительные глаза Коллиаса позволяют заглянуть в эмоциональное путешествие Сэма и основные темы сценария. В отличие от Сэма, который уверен в себе, сострадателен и более опытен, чем мужчины, она не особенно красноречива. Однако, когда это необходимо, Сэм дает себя услышать в путешествии, которое раскрывает сомнительные стороны ее попутчиков. Коллиас эффективно изображает различные аспекты личности Сэма благодаря своей детальной игре.

Смотрите также

2024-10-18 14:27