Raw (2016) Объяснение концовки фильма, анализ тем и метафоры чудовищного каннибалистического пробуждения

Как киноман, питающий слабость к фильмам, которые глубоко погружаются в жизнь человека и бросают вызов социальным нормам, Raw (2016), несомненно, является одной из моих любимых находок. Тонкое исследование животных побуждений, первобытных инстинктов и сестринских уз в фильме глубоко резонирует со мной, поскольку я потратил немало времени на изучение зоологии и размышления о сложных параллелях между поведением человека и животных.

Боди-хоррор, поджанр ужасов, который углубляется в интуитивные и гротескные нарушения человеческого тела, занимает особое и тревожное место в кино. Как жанр, который гордится демонстрацией кошмарных трансформаций, увечий и мутаций, боди-хоррор раскрывает грубую и зачастую неудобную правду о состоянии человека. Такие фильмы, как «Муха», «Выводок», «Восставший из ада», «Видеодром» и недавний «Вещество», отражают не только первобытные тревоги и физическое разложение, но и хрупкость нашего человечества. В сфере боди-хоррора немногие фильмы оставляют такой неизгладимый след, как дебютный фильм Джулии Дюкурно «Сырье» (2016), которая зарекомендовала себя как протеже «короля боди-хоррора» Дэвида Кроненберга, и эту репутацию она еще больше укрепила своим вторым полнометражным фильмом. Титан (2021).

Этот фильм, французско-бельгийского происхождения, сочетает в себе каннибализм с жуткими ритуалами дедовщины в колледже, создавая замысловатый гобелен, который углубляет контрасты между самоотречением и потворством своим желаниям, сдержанностью и безудержной страстью. Повествование разворачивается в известной ветеринарной школе, где 16-летняя Жюстин борется со своим вновь обретенным аппетитом к человеческой плоти после напряженной церемонии посвящения. Сырой продукт служит пугающей метафорой потребления и желания, бросая вызов представлению о том, что на самом деле значит быть человеком.

Как ярый поклонник, я бы сказал, что стиль Дюкурно в Raw перекликается с отличительным подходом Кроненберга, отмеченным интенсивным вниманием к человеческому телу и смелостью в изображении суровых, тревожных истин. Ее упорное использование крупных планов, ее стойкий отказ смягчить воздействие насилия и подрыв традиционных мужских взглядов глубоко резонируют с работами Кроненберга.

Эта статья предлагает всестороннее исследование фильма с акцентом на его основные темы и символы. Я бы советовал не читать его, если вы еще не видели фильм, поскольку потенциально он может раскрыть важные сюжетные моменты или спойлеры.

Краткое описание и сюжет фильма «Сырое» (2016):

Пролог

Как страстный киноэнтузиаст, я бы перефразировал это так: в первой сцене Raw я иду по длинной, покрытой листвой тропинке. Постепенно моя фигура словно сливается с окружающей обстановкой, пока я не стала едва различима. Внезапный переход показывает приближающийся автомобиль с противоположной стороны, его фары излучают зловещий свет. Однако когда камера снова посетила мое место, я загадочным образом исчез. Звуковое оформление умело создает напряжение по мере приближения автомобиля, двигатель становится все громче и громче, пока не становится почти невыносимым. В душераздирающий момент я выхожу из-за деревьев, застигая и водителя, и себя врасплох.

Автомобиль резко поворачивает, чтобы избежать ее, но судьба оказывается неотвратимой: он с тошнотворным хрустом врезается в дерево, а его пассажиры превращаются в безжизненные, искалеченные тела. Женщина какое-то время лежит неподвижно, затем с пугающим спокойствием встает. Ее неторопливые шаги к обломкам сопровождаются резкой струнной оркестровкой, достигающей душераздирающей кульминации, прежде чем внезапно погрузиться в тревожную тишину. На экране появляется титульная карточка, ее кроваво-красный оттенок обжигает сетчатку – навязчивый предвестник грядущей бойни.

Почему Жюстин вегетарианка?

Вместо более раннего хаотического взрыва мы плавно переходим к Жюстине (Гаранс Марилье), молодой женщине, излучающей невинность, обдумывающей свой выбор еды в уютном маленьком ресторанчике. За стойкой она вежливо отказывается от белкового варианта, отстаивая свои сильные вегетарианские убеждения. Когда она садится вместе со своими родителями (Хоаной Прейсс и Лораном Лукасом) поесть, она замечает что-то неладное в их еде. Несмотря на то, что она выразила свои опасения, из-за недосмотра ей на тарелку подали мясо. Ее мать тут же обращается к кухонному персоналу, упрекая их за пренебрежение принципами семьи. Жюстин и ее отец обмениваются понимающими взглядами, хорошо понимая страстные ответы матери.

После мероприятия семья отправляется в поездку в уважаемую ветеринарную школу Сент-Экзюпери, что ознаменует начало первого семестра Жюстин. Во время путешествия Жюстин чувствует любовь, исходящую от родителей, и наслаждается мягкой лаской солнца. Погруженная в этот мирный момент, она находит утешение внутри себя, пока их любимая собака игриво не выводит ее транс ласковыми облизываниями. Это приятное прерывание означает конец беззаботного детства Жюстин. Ее родители дают полезные советы о близлежащих объектах, таких как продуктовый магазин, морг и медицинские центры – места, где готовят еду, хранят тела и лечат пациентов. Предполагая, что Алексия (Элла Румпф) заберет ее, родители Жюстин уходят. Однако отсутствие Алексии заставляет Жюстин самостоятельно исследовать новое окружение.

Жюстин, родившаяся в семье, которая ведет вегетарианский образ жизни из-за чрезмерно защитного влияния матери, кажется сдержанной личностью. Ее поведение намекает на тихую тревогу, коренящуюся в давлении высоких ожиданий, с которыми она сталкивается. Будучи дочерью двух выдающихся выпускников, Жюстин готова начать собственное приключение в известной ветеринарной школе, продолжая дело своих родителей.

Что Жюстин терпит во время посвящения?

В сумерках Адриан, дружелюбный сосед Жюстин по комнате и персонаж Рабаха Найт Уфеллы, будит Жюстин, используя лыжную палку. Поначалу испуганная, Жюстин выражает свои опасения по поводу их внезапного устройства жизни. Однако эти опасения рассеиваются, когда Адриан разъясняет свою гомосексуальность, намекая на причину, по которой колледж поселил их вместе. Но прежде чем Жюстин успевает полностью осознать эту новую ситуацию, в их комнату в общежитии врываются злоумышленники в масках.

Группа в масках выгоняет новых студентов из коридора, выбрасывая их вещи в окно. Вскоре становится ясно, что этот хаос — часть церемонии инициации. Первокурсники подвергаются смущению и унижениям; их заставляют снимать одежду и ползти, что вызывает тонкое сравнение с «Сало» Пазолини или «120 днями Содома». После этого их приглашают на оживленную танцевальную вечеринку.

На вечеринке Жюстин, чувствуя себя растерянной и дезориентированной, пробирается сквозь толпу вспотевших людей, окруженную яркими оттенками синего и красного. Путешествуя по этому сложному лабиринту экстравагантности, Жюстин замечает Адриана, увлеченного страстной беседой с кем-то еще. Не беспокоясь, она продолжает свои поиски и в конце концов находит утешение в объятиях своей сестры Алексии. Сестры воссоединяются, разделяя прилив безудержной радости. Затем Алексия ведет Жюстин к раскрытой тайне, постепенно знакомя ее с загадочным царством ветеринарной школы. Алексия показывает поразительные старые фотографии из архивов, на которых запечатлены залитые кровью студенты, в том числе пугающие изображения их родителей.

В начале учебного года студенты наблюдают за хирургической операцией, проводимой на наркозной лошади. Лицо Жюстин искажается от дискомфорта, когда она смотрит на это величественное животное, когда-то полное силы и жизненной силы, а теперь доведенное до состояния покорной беспомощности. Пока Жюстин продолжает изучать ветеринарию, ее мысли о физиологии и правах животных приводят к страстным дискуссиям с одноклассниками. На протяжении семестра она также сталкивается с типичными студенческими проблемами, такими как требовательные экзамены, социальная драма и борьба за власть среди учителей.

На следующий день Жюстин стоит рядом со своими однокурсниками на групповом снимке. Внезапно на ее безупречную белую одежду падает малиновая капля, за которой быстро следует поток крови, окутывающий ее и ее одноклассников. Этот внезапный прилив крови кажется символическим обрядом инициации. Однако ритуал принимает зловещий оборот, поскольку новых учеников заставляют есть сырые кроличьи почки — действие, воспринимаемое как священное подношение, что означает их непоколебимую преданность делу. Несмотря на твердую приверженность Жюстин вегетарианству, давление Алексии подавляет ее возражения и заставляет ее съесть сомнительный орган. В конце концов, успокаивающее присутствие Адриана служит для Жюстин единственным источником поддержки.

Какие изменения претерпевает Жюстин после дедовщины?

После того, как Алексия засунула сырое мясо в рот Жюстин, у Жюстин закружилась голова и она растерялась. Воздействие на Жюстин было тяжелым: вскоре все ее тело покрылось непривлекательной зудящей сыпью. Нуждаясь в медицинской помощи, она направилась к школьной медсестре. На вопрос о контроле над рождаемостью Жюстин призналась, что остается девственницей. Затем ей поставили диагноз пищевое отравление и прописали крем для лечения состояния кожи.

Выйдя из больницы, Жюстин встречает пожилого человека, который вынуждает ее следовать унизительной традиции. Узнав, что Жюстин не соблюдает дресс-код, этот человек в качестве дисциплинарного наказания заставляет ее носить подгузник, и она была вынуждена выдержать лекцию в том же наряде, что нанесло еще больший ущерб ее и без того подорванному самоуважению. Пытаясь предотвратить дальнейшее замешательство, Жюстин обращается за помощью к Алексии, одалживая платье и туфли на каблуках. Вернувшись в свою комнату, она непреднамеренно заходит к Адриану, занимающемуся оральным сексом от их партнера.

На следующий день Жюстин сильно жаждет мяса. Эта внезапная плотоядная тоска захлестывает ее, оставляя с глубоким чувством смущения. Неудачная попытка украсть гамбургер из кафетерия толкает ее на тайное ночное приключение с Адрианом. Направляясь к заправочной станции за пределами кампуса, они натыкаются на автокатастрофу, поразительно похожую на ту, что была в первой сцене фильма. Чтобы избежать того, чтобы другие жители кампуса видели, как она ест мясо, Жюстин вместо этого предпочитает обедать за пределами кампуса.

Вместо того, чтобы поддаться своей тяге к мясу и переедать, Жюстин часто балует себя. Однако ее удовлетворение недолговечно, и на следующее утро она ест сырую курицу. Более того, у нее развиваются неприятные привычки, такие как жевание волос после того, как профессор отругал ее за то, что Адриан позволил ей списывать на экзамене. Впоследствии ее тело реагирует отрицательно, выбрасывая тревожный комок собственных волос.

Как Алексия потеряла палец?

Той ночью, чувствуя себя уединенной и меланхоличной, Жюстин соединяется с Алексией. В сердечном сестринском разговоре Алексия демонстрирует мочеиспускание стоя Жюстин, с которой, к сожалению, произошел несчастный случай. Стремясь присоединиться к Алексии, Жюстин входит в ее комнату на сеанс депиляции бикини. Однако, когда Алексия пытается удалить воск острыми ножницами, Жюстин отталкивает ее назад, в результате чего Алексия случайно ампутирует средний палец левой руки. Потрясенная, Алексия падает в обморок, и Жюстин быстро собирает отрубленный палец, чтобы охладить его на льду.

В результате шокирующего поворота событий базовые инстинкты Жюстин возвращаются к жизни. Она слизывает кровь с пальца и ест ее, как если бы это было крыло буйвола, в то время как ее сестра Алексия лежит без сознания, сильно истекая кровью. Проснувшись, Алексия становится свидетелем невообразимого: Жюстин с диким аппетитом лакомится отрубленным пальцем. Позже, в больнице, когда родители расспрашивают о том, что произошло, Алексия придумывает историю, обвиняя в ужасной травме свою домашнюю собаку Квики.

Расстроенная и действующая импульсивно, Жюстин вымещает свое горе на матери, прежде чем выбежать на улицу, чтобы встретиться с отцом. Он сообщает ей, что их питомца Квики необходимо усыпить из-за опасности, которую представляет животное, съевшее человеческое мясо. К сожалению, ее отец не знает, что это его собственная дочь в отчаянной ситуации прибегла к поеданию человеческой плоти.

Кто является причиной аварий на дороге?

На следующий день Алексия устраивает для Жюстин ужасающий учебный опыт на пустой дороге. Чтобы спровоцировать ужасную аварию, она намеренно выходит на путь приближающегося автомобиля, что приводит к разрушительной аварии, в которой пострадали два невиновных пассажира. Поднявшись с дороги, Алексия подходит к машине и проверяет пассажиров, решив, что они, возможно, мертвы. Затем она начинает поедать голову пассажира, чтобы ее сестра могла «усвоить» этот тревожный урок.

Это событие дает понять, что Алексия тоже проявляет признаки стремления к человеческой плоти. Жюстин становится очевидным, что несчастные случаи, которые она ранее наблюдала, были вызваны никем иным, как Алексией. Зрители также понимают, что это Алексия бросилась перед машиной в начале фильма. Это тревожное открытие об Алексии, о том, что она убивала невинных людей, чтобы утолить свой ненасытный аппетит, приводит Жюстин в ужас. Несмотря на ее сильное чувство отвращения, растущие каннибалистические побуждения Жюстин, кажется, втягивают ее, и в конце концов она уходит. Другими словами, действия Алексии тщательно спланированы, чтобы заманить Жюстин в свой безумный образ жизни.

Что происходит между Жюстин и Адрианом?

Несмотря на первоначальное чувство беспокойства, желание Жюстин к Адриану становится сильнее, сосредотачиваясь на нем с тоской и страстью. Когда он надевал хирургический халат, она не могла не пристально смотреть на его шею, а позже обнаружила, что смотрит, как он играет в футбол без рубашки. Ярким признаком ее борьбы с самообладанием было кровотечение из носа, которое она испытала. Той ночью она решила надеть наряд Алексии и многозначительно танцевала перед зеркалом под аккомпанемент откровенной песни.

Со временем Жюстин более уверенно выходит из своей зоны комфорта. Впоследствии она посещает вечеринку, где происходит неловкое посвящение. Покрытая краской и огорченная Жюстин вынуждена поцеловать мальчика против своей воли. Ее основные инстинкты пробуждаются, заставляя ее прикусить его нижнюю губу, вызывая шок и отвращение у присутствующих. В поисках утешения Жюстин уходит в свою спальню и смывает происшедшее под душем. Кусочек ткани, удаленный из ее зубов, служит ее тайным удовольствием.

Полностью доверяя Адриану, Жюстин поддается своим страстям. Их связь углубляется, что приводит к страстным, первобытным занятиям любовью. В запале сдержанность Жюстин ослабевает, и она случайно кусает себя настолько сильно, что течет кровь, испытывая во время этого действия интенсивную кульминацию. Интимный опыт Адриана с Жюстин в сочетании с ее сложными отношениями с плотскими желаниями намекает на корреляцию между сексуальным открытием и кулинарными пристрастиями – и то, и другое является выражением плотского наслаждения. Позже в классе Адриан признается, что сожалеет об их сексуальном контакте и очень гордится своей странностью.

Объяснение концовки фильма Raw (2016):

Как умер Адриан?

На другом диком собрании я оказался под неконтролируемым влиянием, и Алексия вмешалась, чтобы направить меня. Ночь превратилась в кошмар, когда Алексия подтолкнула меня, находившегося в плохом состоянии, укусить конечность трупа, который ползал на четвереньках, в то время как студенты вокруг нас снимали это ужасное зрелище на видео. На следующий день Адриан показал мне изобличающие кадры, заставившие меня бросить вызов Алексии. Наш спор перерос в жестокую и дикую битву, подогреваемую подавленным гневом, сожалением и необъяснимым желанием. Эта драка приняла шокирующий оборот и превратилась в ужасающую кутерьму, в которой мы кусали и пожирали плоть друг друга на глазах у наших ошеломленных сверстников. Вмешались другие студенты, разделив нас. В конце концов я помог Алексии подняться на ноги, и мы вместе пошли обратно в общежитие.

Проснувшись на следующее утро рядом с Адрианом, я обнаруживаю, что залит кровью, и узнаю его ужасную судьбу: большая часть его правой ноги съедена, а на спине — ножевая рана от чего-то, похожего на конец лыжной палки. Глядя на свое отражение в зеркале, я задаюсь вопросом, не я ли закончил его жизнь. Затем мой взгляд падает на Алексию, лежащую в луже крови на полу. Сначала меня переполняет шок и гнев, и я указываю на нее пальцем за этот отвратительный поступок. Однако в тревожной демонстрации преданности брата и сестры моя ярость угасает, уступая место извращенному чувству единства. С ее помощью я очищаюсь, пытаясь стереть следы ужасающих событий, произошедших за нашу совместную ночь.

В чем секрет каннибализма Жюстин и Алексии?

В исправительном учреждении Алексия, обвиняемая в убийстве Адриана, встречает Жюстин. Их встреча приводит к странному явлению: их сходства сливаются, а затем разделяются, намекая на формирование общей идентичности. По возвращении домой Жюстин тепло встречает отец, с сочувствием и пониманием. В семейном доме мать Жюстин убеждает ее есть зеленые овощи.

В малиновом топе она отказывается от вегетарианского блюда. Она пытается найти способ удовлетворить свои личные пристрастия, не сталкиваясь с юридическими последствиями, подобными Алексии. Отец Жюстин утешает ее, утверждая, что ужасный инцидент, связанный со смертью Адриана, не связан ни с ней, ни с Алексией. Тяжело вздохнув, он начинает делиться своим прошлым опытом, раскрывая загадочные аспекты связи их матери с ним. Он помнит, как чувствовал себя сбитым с толку из-за ее первоначального нерешительности быть с ним, пока он не узнал правду во время их первого поцелуя – подсказкой стал шрам на его губе.

Расстегивая рубашку, он обнажает сильно искусанную и покрытую шрамами грудь — мрачное напоминание об их жестоком прошлом. Больших частей его туловища больше нет, что символизирует необузданную силу, которая диктовала их существование. Тогда становится очевидным, что вкус к человеческой плоти — семейная черта, поскольку его мать тоже питает каннибалистические инстинкты. Следовательно, она воспитала их как набожных вегетарианцев, чтобы подавить это темное наследие.

Несмотря на это необычное открытие, отец Жюстин дает проблеск надежды. С непоколебимой верой он говорит ей, что путь вперед можно найти и что Жюстин эффективно справится со своими невзгодами. Родители Жюстин со своей уникальной точки зрения рассматривают каннибализм как акт любовной близости и страсти. В своих отношениях они сделали употребление мяса приемлемым как символ желания. Он предполагает, что желания матери Жюстин таким образом нашли социально приемлемый выход. Это откровение ее отца подразумевает, что есть возможности контролировать и конструктивно выражать свое желание.

Если вы спросите о том, как мать Жюстин превратилась в неутолимого каннибала, я могу предположить, что это могло быть давним семейным проклятием, передавшимся через ее предков-женщин. Другая возможность состоит в том, что она заразилась вирусом, который изменяет структуру мозга, вызывая ненасытную жажду человеческой плоти. Также вполне вероятно, что она родом из древнего племени или тайного общества, которое сохранило практику ритуального каннибализма как часть своего наследия. Однако помимо этих фактических объяснений, фильм содержит множество слоев метафор и символизма. Давайте сразу углубимся в это.

Анализ тем фильмов Raw (2016):

Метафора чудовищного каннибалистического пробуждения

«Сырье» Джулии Дюкурно — это уникальный вариант истории взросления, точнее его можно было бы назвать историей о «каннибализме». В этом фильме Жюстин переживает испытания и замешательства, которые обычно сопровождают переход от подросткового возраста к взрослой жизни. Однако вместо того, чтобы превратиться в типичного взрослого человека, она превращается из невинной вегетарианки в плотоядного каннибала, преодолевая границу между человеческим поведением и грубым, первобытным инстинктом.

Проще говоря, фильм показывает, как ожидания общества могут подавить наши истинные желания. Каннибалистические наклонности персонажа Жюстин символизируют освобождение от этих подавленных импульсов, показывая потенциально опасную сторону человеческой натуры, которая обычно скрывается социальными правилами. Когда Жюстин пробуждается к своим вновь обретенным желаниям, это представляет собой потерю невинности и исследование наших темных инстинктов. Каннибализм выступает в качестве символа исследования табу-побуждений и последствий их подчинения. Тягу Жюстин можно рассматривать как отражение ее растущей сексуальности и жажды жизни. В фильме также подразумевается, что, приняв наше внутреннее чудовище, мы можем понять, что на самом деле значит быть человеком.

Плотность и примитивизм

Часто мы склонны упускать из виду тот факт, что, несмотря на наши развитые умственные способности и интеллект, люди в душе, по сути, являются животными. Raw углубляется в примитивные аспекты человеческой природы, бросая вызов границам между цивилизацией и варварством, а также различиям между людьми и животными. В одной из сцен Жюстин, Адриан и их сверстники ведут страстный спор об эквивалентности сексуального насилия над животными и человеком, вызывая обеспокоенность по поводу эмоционального воздействия на обе стороны. На протяжении всего фильма Жюстин выступает за равное сочувствие к боли и страданиям животных и людей, закладывая основу для вдумчивого рассмотрения этой темы в фильме. Яркие визуальные эффекты, такие как бегущие лошади, забой коров и вскрытие трупов, подчеркивают сходство между телами и поведением животных и людей.

На заправке Жюстин и Адриан едят шаурму, когда к ним приближается местная проститутка, которая утверждает, что в его грузовике находится свинья для переливания крови. Он спрашивает их: «Разве вы не знаете, что свиньи во многом похожи на людей? Вы еще этого не поняли?»». В фильме говорится, что с этими будущими ветеринарами часто плохо обращаются. это аналогично обращению с животными.

Со временем Жюстин поддается своим примитивным и чувственным желаниям, таким как употребление сырой птицы и вступление в раскованную и дикую близость с Адрианом. Поначалу она кажется отвратительно потакающей своим желаниям, как свинья. Однако позже она превращается во что-то еще более зверское. Фильм «Сырье» углубляется в наши примитивные инстинкты и этические дилеммы, возникающие из-за присущих нам животных склонностей в человеческой природе.

Сестринство и соперничество между братьями и сестрами

История под названием Raw фокусируется на сложных отношениях между сестрами Алексией и Жюстин, подчеркивая их разные личности. На первый взгляд Жюстин выглядит стереотипно невинной и ранимой младшей сестрой, тогда как Алексия олицетворяет неповиновение и отказ подчиняться. По мере развития событий сюжетной линии фильм преимущественно углубляется в трансформацию Жюстин, переходящую из ее зоны комфорта в мир Алексии, который более темный и жестокий. Алексия оказывает манипулятивное влияние на личность Жюстин, постепенно приводя ее к более женственному, но в то же время каннибалистическому проявлению себя. В отличие от открытого принятия Алексией своих желаний, превращение Жюстин в каннибала представляет собой разительную разницу.

Эта двойственность подчеркивает, как разные реакции на одинаковое давление могут формировать индивидуальную идентичность. Однако их сестринские отношения становятся все более напряженными по мере того, как кипит ревность, подогреваемая соперничающей привязанностью к Адриану. Окончательная конфронтация между ними служит мощным моментом конфликта, отражающим то, как сестринские узы могут быть как заботливыми, так и разрушительными. Это напряжение в конечном итоге приводит к трагедии с ужасной кончиной Адриана. Несмотря на этот разрушительный разрыв, нерушимые узы сестринства сохраняются, подчеркивая глубокие, часто тревожные связи между членами семьи.

Критика женской сексуальности и телесной автономии

В фильме «Сырье» Дюкурно проводит нас через путь Жюстин от защищенного подростка, живущего в защитной тени своих родителей, к уверенной в себе женщине, которая смело исследует свои телесные потребности и чувственность. Эта трансформация охватывает как психические, так и физические аспекты. Тема каннибализма служит метафорой, позволяющей Жюстин вырваться из защитной оболочки и отправиться в путешествие самопознания, экспериментируя с различными личностями и раскрывая свои страсти. Это также символизирует ее эмансипацию от общественных ожиданий женственности, подавленных импульсов и запретных желаний, воплощенных в ее жажде плоти. В конечном итоге Жюстин превращается в «вампирскую» чудовищную женскую фигуру, чтобы бросить вызов социальным табу в отношении сексуальности и автономии, особенно тех действий, которые общество обычно считает неприемлемыми или чудовищными.

Проще говоря, необычную склонность Жюстин к каннибализму можно интерпретировать как сильное проявление оральной фиксации. Вместо того, чтобы просто отражать ее примитивные инстинкты, это стремление пожирать плоть может также означать глубокое стремление к общению и самопознанию. Этот акт служит для нее средством контроля над своим телом и желаниями. Тяга Жюстин к человеческой плоти тесно связана с ее зарождающейся сексуальностью, и эта двойственность подчеркивает конфликт между социальными нормами, касающимися женского поведения, и подлинными, раскованными желаниями, которые могут испытывать женщины. Внутренняя борьба Жюстин с ее новым аппетитом порождает борьбу между ее моральными ценностями и желаниями. Этот конфликт подчеркивает представление о том, что сексуальное желание женщин часто воспринимается как запретное или угрожающее.

Трейлер фильма «Сырое» (2016):

Смотрите также

• Как получить Железный Рог Короля быков в Black Myth: Wukong
• Гайд по Zombie.io — 7 советов новичкам
• Как получить и фармить Небесную ленту в Black Myth: Wukong
• Объяснение концовки фильма «Оса» (2024): преуспеет ли Хизер в своем коварном плане мести?
• Как исправить ошибки бесконечного экрана загрузки в Throne and Liberty
• Подробности обновления Blox Fruits Dragon Rework и дата выпуска
• Undisputed: дата выхода 1.0, боксерский состав, режим карьеры и многое другое.
• Уровневый список альтернативных рецептов Satisfactory 1.0
• Абиотический фактор: как получить силовые элементы
• Объяснение режимов сложности EA FC 25

2024-10-12 18:29