Как киноэнтузиаст, проведший бесчисленные часы в мире кино, я должен сказать, что образ Женщины-кошки Мишель Пфайффер в «Возвращении Бэтмена» просто выдающийся. Ее игра — это мастер-класс по развитию и трансформации персонажей, свидетельство ее огромного таланта актрисы.
Интересный момент в «Возвращении Бэтмена», продолжении Тимом Бертоном 1992 года хита 1989 года «Бэтмен», заключается в том, что Бэтмен не занимает центральное место. Вместо этого он проводит большую часть фильма за просмотром со стороны и оказывает минимальное влияние на разворачивающиеся события. Интересно, что в этом фильме Бэтмен изображен скорее как романтический интерес Женщины-кошки, а не как движущая сила действия.
В фильме «Бэтмен возвращается» центральной фигурой вполне правдоподобно считать Женщину-кошку в исполнении Мишель Пфайффер. Сюжетная линия в первую очередь вращается вокруг эволюции Селины Кайл, робкой секретарши, в загадочного, одетого в кожу персонажа, известного как Женщина-кошка. Повествование разворачивает ее переход от антагониста к безумию, предлагая в процессе одного из самых развитых персонажей фильма.
Игра Микки Пфайффера играет решающую роль в фильме, обеспечивая сохранение его уникального и самобытного характера. В отличие от любой другой постановки Бертона, «Возвращение Бэтмена» раздвинуло границы бертонского стиля до крайности. Благодаря своей мрачной и жуткой атмосфере это своеобразный, даже странный фильм. Игра Пфайффер сохраняет целостность фильма, ее сочувствие придает ему теплоту и человечность среди гротескных визуальных эффектов, которые были необходимы, но которых не хватало без нее.
В Готэм-сити во время Рождества Селина Кайл работает секретарем у бизнес-магната, похожего на Дональда Трампа, Макса Шрека (которого играет Кристофер Уокен). Это робкая, неуклюжая женщина в очках, с растрепанными волосами и подержанным фраком из отдела распродажи. Мишель Пфайффер мудро избегает попыток изобразить ее непривлекательной, а это невыполнимая задача. Вместо этого Селина изображена измученной душой, стремящейся выжить в городе, живущей в обшарпанной, тесной квартирке, а ее единственным спутником является кошка. Она подвергается жестокому обращению на работе, получает скудную зарплату, не имеет успеха в романтических отношениях и постоянно подвергается бомбардировке рекламой, подчеркивающей ее недостатки по сравнению с идеальным имиджем.
Несмотря на то, что Селина живет в мире, полном комических излишеств, жизнь кажется интересной и эмоционально доступной. На протяжении всей своей жизни Селине постоянно напоминали о ее недостатках, и она презирала себя за эти предполагаемые недостатки. Как отметил Ян Натан в книге «Тим Бертон: культовый режиссер и его работы», «Пфайффер проводит большую часть первого акта фильма, разговаривая сама с собой, потому что в мире, в котором она живет, она не просто бессильна, но и невидима. Она воплощает экзистенциальное отчаяние кто-то, кто настолько привык к тому, что на него не обращают внимания, что почти исчезает». Почувствовав смущение из-за выражения своего мнения на работе, Селина ругает себя резким и насмешливым тоном: «Ты тупой корддог.
Однажды вечером Селина невольно оказывается на работе после закрытия, оставив важные документы. Обыскивая картотеку, она натыкается на заговор Шрека по захвату контроля над энергетическими объектами Готэма. По жестокому повороту событий, Шрек неожиданно появляется в офисе и понимает, что Селина знает о его гнусных намерениях. Хотя Селина умоляет не предавать его, он жестоко выбрасывает ее из окна, что приводит к ее гибели. Стоя перед окном, Селина размышляет о бессердечности Шрека по отношению к кому-то, кого считает незначительным: «Как можно быть таким бессердечным по отношению к такому незначительному человеку?»». Ее судьба одинокой, бездетной женщины, живущей в мегаполисе, гарантирует ей отсутствие останется незамеченным.
Возле офиса Шрека, где Селина замерзла в снегу, кажется, материализуются бездомные, привлеченные неслышимым звонком. Они собираются вокруг нее, настойчиво мяукают и облизывают ее лицо и руки. Как будто происходит что-то мистическое. Внезапно глаза Селины резко открываются; она жива! В растерянности, только что воскресшая, Селина возвращается в свою квартиру. Там она модно шьет себе кожаный костюм. Надев наряд в стиле доминанты, Селина стоит перед яркой розовой неоновой вывеской с надписью «Ад здесь» и обращается к своей кошке знойным, протяжным тоном: «Должен сказать, мисс Китти, я чувствую себя невероятно восхитительно.
Селины больше нет, а Женщина-кошка здесь, вооруженная кнутом и девятью жизнями. Роковая женщина-кошка отправляется в снежную ночь Готэма с планом мести Максу Шреку, который, как мы надеемся, приведет к его смерти. Ее планы привели ее к конфликту с Бэтменом (Майкл Китон) и созданию шатких союзников с Пингвином (Дэнни ДеВито). Ее решимость отомстить лишь слегка поколеблена романом с загадочным миллиардером Брюсом Уэйном, который дает ей возможность взглянуть на другой образ жизни.
Посреди ярких историй о супергероях «Возвращение Бэтмена» принимает более мрачный оборот, превращаясь в фильм ужасов. Женщину-кошку можно рассматривать как монстра Франкенштейна из фильма, воскресшего и украшенного богато расшитым костюмом. Как и в творении Мэри Шелли, зрители могут посочувствовать гневу и мучениям, которые превратили Женщину-кошку в ее чудовищное «я». Интенсивное и острое изображение Женщины-кошки Мишель Пфайффер никогда не забывает подчеркнуть эмоциональное путешествие Селины. Под ее агрессией и обаянием Пфайффер умело передает скрытую боль и травму Селины, превращая Женщину-кошку в глубоко трагическую фигуру.
Короче говоря, изображение Женщины-кошки в исполнении Мишель Пфайффер подкупающе нестабильно, подобно хрупкой статуэтке, едва удерживающей ее вместе. Ее героиня, Селина Кайл, находится на грани эмоционального краха, однако Пфайффер наполняет ее электризующей атмосферой неуверенности, которая заставляет зрителей гадать. Необузданная, безудержная энергия спектакля предполагает, что личность Женщины-кошки как кошачьей воровки все еще раскрывается перед нашими глазами. Пфайффер произносит свои реплики соблазнительным глубоким голосом, напоминающим Лорен Бэколл, и движется с намеренно соблазнительной развязностью.
В фильме Селине становится все труднее воплощать образ Женщины-кошки. Вдумчивый образ Мишель Пфайффер ясно проявляется в четком разделении Селины и Женщины-кошки, однако они постепенно тонкими способами сливаются воедино. Например, в костюме Женщины-кошки Селина не позволяет своему голосу достичь естественной высоты, а скорее быстро бегает глазами взад и вперед и иногда от удивления открывает рот, когда сталкивается с трудностями.
В начале фильма, переходя дорогу, Селина от удивления отскакивает назад из-за проезжающей мимо машины, шутливо спешащей к обочине. Кошачья манера ее действий тонко предвещает превращение Селины в Женщину-кошку. Пфайффер создает детализированный образ, используя язык тела – позы и движения конечностей – чтобы передать зрителям характеры Селины Кайл и Женщины-кошки.
В роли Женщины-кошки она изящно и намеренно перемещается по улицам города, представляя угрозу. Помимо своей сексуальной привлекательности, этот персонаж чрезвычайно опасен. Для некоторых зрителей постарше Женщина-кошка служит важным стимулом для привлечения внимания, и я считаю, что не только ее привлекательная внешность, но и очаровательное то, как Мишель Пфайффер использует свое тело, чтобы передать мощное выступление, оставило неизгладимое впечатление. Камера никогда не объективирует Женщину-кошку, но ее телесность постоянно подчеркивается.
В ее изображении Селины и Женщины-кошки вокал Пфайффер тонко отражает этих персонажей. В роли Селины она нервно запинается в своих словах, напоминая Дайан Китон, создавая впечатление, что она извиняется за то, что просто существует. С другой стороны, как Женщина-кошка, она произносит свои реплики с соблазнительным мурлыканьем, кусанием и рычанием, смакуя каждый слог, как если бы он был у нее на языке. Сценарий, написанный Дэниелом Уотерсом, известным по фильму «Хезерс», имеет остроумный, жуткий тон, наполненный игривыми и комичными нотками диалогов.
Лишь избранное количество актеров могло убедительно произнести такие строки, как «Я чувствую себя намного вкуснее» или сцену с самолизанием Женщины-кошки во время ее встречи с Пингвином, не вызывая при этом дискомфорта. Однако сухое остроумие Мишель Пфайффер, самоотверженное исполнение и умелое управление тоном придали этим, казалось бы, неловким моментам особый смысл.
Изображение Женщины-кошки в исполнении Мишель Пфайффер в «Возвращении Бэтмена» выходит за рамки того, что ее персонаж является исключительно сексуальной иконой. Вместо этого непреходящая привлекательность этой версии «Женщины-кошки» заключается в тонкой, многомерной игре Пфайффер. Режиссер Тим Бертон последовательно строит свои фильмы на темы изгоев, неудачников и чудовищ, от «Эдварда руки-ножницы» до «Дамбо».
В фильме «Бэтмен возвращается» антагонистом является Женщина-кошка, которую сыграла Мишель Пфайффер. Она персонаж, который, как и многие другие женщины, пережил жестокое обращение и насилие, что довело ее до состояния гнева и отчаяния. Несмотря на свои угрожающие действия, такие как поедание птиц и нежное облизывание Бэтмена, Пфайффер умело передает скрытую печаль персонажа Селины Кайл в мрачном Готэм-сити на рождественскую тематику Бертона.
Смотрите также
- Как получить Железный Рог Короля быков в Black Myth: Wukong
- Все скины Губки Боба и как их разблокировать в Brawl Stars
- Гайд по Zombie.io — 7 советов новичкам
- Лучшие настройки God of War Ragnarok для ПК
- Как получить и фармить Небесную ленту в Black Myth: Wukong
- Как сыграть в пробную версию EA FC 25 с помощью EA Play?
- Уровневый список альтернативных рецептов Satisfactory 1.0
- Подробности обновления Blox Fruits Dragon Rework и дата выпуска
- Как найти голову ламы с острова в LEGO Fortnite
- Абиотический фактор: как получить силовые элементы
2024-09-25 15:58