Кабинет доктора Калигари (1920). Объяснение концовки фильма и анализ тем: как фигура Калигари символизирует непобедимую послевоенную немецкую власть?

Как киноэнтузиаст, питающий особую любовь к немому кино, я должен сказать, что «Кабинет доктора Калигари» считается одним из самых интригующих и заставляющих задуматься фильмов своей эпохи. Я сам пережил бурные послевоенные годы и могу оценить анализ этого фильма Зигфридом Кракауэром как отражение немецкой психики того времени.

Фильм Роберта Вине «Кабинет доктора Калигари» изображает тревожную власть и борьбу за восстановление баланса при таком репрессивном правлении. Главный герой, хотя и выглядит рациональным, в конечном итоге оказывается бредом, манипулируемый персонаж-сомнамбула служит зловещим помощником, а авторитарная фигура в конце концов оказывается безобидной. Загадочная и часто загадочная сюжетная линия создает мощный аргумент против власти, но в конечном итоге возлагает вину на, казалось бы, разумного главного героя за его иррациональные действия.

Уникальная, размытая эстетика дизайна намекает на мир, который находится на грани разрушения или исчезновения, вызывая внутри нас тревожные волны.

Кабинет доктора Калигари (1920) Краткое содержание сюжета и синопсис фильма:

Фильм начинается с того, что Фрэнсис, молодой парень, отдыхает в парке со старшим другом. Старший рассказывает истории о том, как на протяжении всего его существования его преследовали призраки. Однако их разговор внезапно прерывается, когда в парк входит женщина в белом, возлюбленная Фрэнсиса по имени Джейн. По мере развития повествования Фрэнсис делится своими необычными переживаниями, утверждая, что они превосходят переживания его старшего друга, что знаменует начало истории.

Загадочный человек на ярмарке

В причудливой маленькой немецкой деревушке Хольстенвалль, где я живу вместе со своим товарищем Фрэнсисом, разворачивается необычное событие. В один шумный день нашу городскую площадь украшает оживленная ярмарка в сопровождении загадочного присутствия доктора Калигари, который обращается к городскому служащему с просьбой разрешить продемонстрировать свое своеобразное зрелище – сомнамбула по имени Чезаре. Озадаченный городской служащий довольно резко отвечает на его просьбу. На следующий день посетители ярмарки разражаются бурными аплодисментами, увидев Чезаре. Однако в ту же ночь нашего уважаемого городского чиновника ждет безвременная и странная кончина при подозрительных обстоятельствах.

Ярмарка продолжается, не нарушаемая нераскрытым убийством, и ее посещают Фрэнсис и Алан. Там они удивляются, когда Чезаре, сомнамбула, выходит из гроба в выпрямленной позе. Калигари обращается к толпе, заявляя, что Чезаре обладает способностью предвидеть прошлое и будущее. Это заинтриговало Алана. Уверенно он просит Чезаре предсказать продолжительность его жизни. Чезаре отвечает, что Алан доживет до рассвета. После ночи с Джейн, возлюбленной Фрэнсиса и его собственными интересами, Алан уходит в свою комнату, чтобы поспать. На рассвете Алана обнаруживают мертвым, очень похожим на городского клерка.

Франциску ясно, что смерть наступила так, как предсказывал сомнамбула. С помощью отца Джейн Фрэнсис получает ордер на обыск и врывается в фургон Калигари. Они требуют, чтобы Калигари вывел из транса, охватившего Чезаре. В этот момент Фрэнсис получает вызов из полиции, в котором сообщается, что убийца задержан. Отец Фрэнсиса и Джейн направляется в полицейский участок на суд над серийным убийцей. Однако подозреваемый отрицает свою вину.

Если Чезаре в повозке, то кто похитил Джейн?

Франциск до сих пор не убежден в невиновности Калигари и продолжает за ним шпионить. Когда он шпионит за ним и Чезаре через окно фургона, настоящий Чезаре отправляется на охоту за Джейн. Он уводит ее, напугав кинжалом. Через некоторое время отец Джейн преследует похитителя со своими людьми. Чезаре вынужден бросить Джейн, но в конце концов внезапно умирает.

Другими словами, вот как мы можем перефразировать этот отрывок: Джейн твердо убеждена, что в этом виноват Чезаре; однако Фрэнсис питает сомнения, поскольку был свидетелем того, как он спал в фургоне в течение долгих часов. Фрэнсис решает проверить личность человека, задержанного как серийный убийца, но узнает, что этого человека несколько дней держали в цепях. И снова Фрэнсис вместе с полицией стучится в дверь Калигари, надеясь разгадать тайну. К его удивлению, в гробу, который они открывают, находится реалистичный манекен, похожий на Чезаре. В возникшем хаосе Калигари убегает и бежит, пока не достигает психиатрической больницы. Вслед за ним в то же заведение поступает Фрэнсис. На вопрос о Калигари сотрудники не знают о его присутствии. Они советуют Фрэнсису посоветоваться с директором и провести его в кабинет. Поразительно, но режиссером является не кто иной, как сам Калигари – по крайней мере, так кажется, поскольку Франциск вскоре обнаруживает, что он на самом деле дьявол.

Правда Калигари

Той ночью, пока Калигари крепко спит, Фрэнсис и обитатели приюта тайно роются в хижине Калигари. Там они обнаруживают доказательства широкой сети преступлений, организованных Калигари, спрятанных на страницах его книг. Среди этих книг им попадается одна, в которой рассказывается о мистике XVIII века по имени Калигари, который сопровождал сомнамбулу по имени Чезаре, когда тот путешествовал по ярмаркам в различные деревни Северной Италии. Под его контролем Калигари загипнотизировал и заставил Чезаре совершить свои преступления.

В результате пугающего поворота событий, пока Чезаре бродил на свободе, убивая людей, Калигари ловко заменил его восковой моделью, чтобы обмануть правительственных чиновников. Пугающая запись в дневнике режиссера показывает, что его зацикленность на Калигари усилилась, когда о нем поручили заботу лунатика. Режиссер принял образ Калигари и манипулировал разумом лунатика так же, как Калигари. Чтобы разоблачить режиссера, Франциск представил безжизненное тело Чезаре, что вызвало у Калигари панику и в конечном итоге привело к его заключению в смирительную рубашку.

Кабинет доктора Калигари (1920). Объяснение концовки фильма:

Как фигура Калигари символизирует непобедимую послевоенную немецкую власть?

Сказка завершается, и наше внимание снова переключается на текущий момент. Выяснилось, что парк на самом деле является частью психиатрической больницы, а рассказчик Фрэнсис — психически больной человек. На протяжении всего его повествования мы подслушивали его заблуждения. Как только его история завершается, Фрэнсис и его товарищ снова входят в приют, который, похоже, является тем же учреждением, где проживает Фрэнсис.

В этой обстановке в приюте содержатся мрачные люди. Франциск указывает на Чезаре, который заперся в углу, погруженный в свои мысли и нежно держащий в руках маленький цветок. Входит начальник, больше похожий на стойкого патриарха. Взволнованный, Франциск обвиняет его в том, что он Калигари, персонаж из его воображения, но который кажется опасно реальным. Он борется с хваткой смотрителей и пытается убежать.

В конце концов его проводят в уединенную комнату, где директор надевает очки для осмотра. Эта сцена напоминает Калигари из сказки Франциска. Затем он снимает очки и в мягкой манере сообщает, что, похоже, диагностировал психическое заболевание, преследующее Фрэнсиса. Теперь, когда он понимает состояние пациента, он сможет эффективно его лечить.

Кабинет доктора Калигари (1920). Анализ тем фильма:

Зигфрид Кракауэр, известный кинокритик, представляет один из самых сильных и убедительных анализов «Кабинета доктора Калигари» Роберта Вине. По его мнению, персонаж доктора Калигари, действие которого происходит на фоне возникновения Веймарской республики, символизирует бесконечный источник жестокой власти и власти. Персонаж Чезаре в этом контексте является проявлением подчинения этой власти. По сути, «Кабинет доктора Калигари» можно рассматривать как пророческое предупреждение о стремлении к тирании, которое в конечном итоге материализовалось с появлением Адольфа Гитлера на мировой арене. Беспрекословное подчинение сомнамбулы Калигари отражает полное подчинение гитлеровскому нацистскому режиму.

Как киноман, я должен сказать, что оригинальная история, написанная Гансом Яновицем и Карлом Майером, была смелым и непримиримым вызовом властным структурам. Однако адаптация Вейне больше походила на разглагольствования сумасшедшего, завуалированного повествовательной структурой. Эта повествовательная структура, или то, что мы могли бы назвать обрамляющей историей, служила вместилищем основного сообщения, окутанного воспоминаниями.

«Повторяющиеся искаженные сцены в фильме являются ключевым элементом экспрессионизма, формы искусства, которую он помог создать. Эти сцены представляют собой опасные бессознательные мысли, которые были распространены среди послевоенных немцев. Таким образом, экспрессионистский фон фильма обрамляет повествование. и исследование власти создают глубоко тревожную, но заставляющую задуматься работу, которая углубляется как в политику, так и в психологию.

В фильме показаны две грани немецкой жизни, сочетая сцены, где преобладает власть Калигари, с эпизодами, изображающими его свержение в состоянии, похожем на сон. По мнению Кракауэра (1947), это двойное представление как нельзя лучше подходило бы в качестве эмблемы восстания против авторитарных тенденций, которое, как сообщается, возникло на фоне поведения, которое, по-видимому, отвергало бунт.

Фильм постоянно переключается между сценами власти и безумия или беспорядка, заставляя зрителей разрываться между возвращением власти и бегством от шумного хаоса, напоминающего карнавал. По словам Томаса Эльзессера, Калигари изображает и повторяет те же репрессивные проявления, которые он сам испытывает, при этом первым событием является встреча с городским клерком.

Кабинет доктора Калигари (1920), трейлер фильма:

Смотрите также

2024-09-21 08:27