Обзор фильма «Сектор 36» (2024) – Викрант Мэсси и Дипак Добриял демонстрируют фантастическую игру в интригующем триллере, который к концу заканчивается.

Как киноман, который имел несчастье стать свидетелем большего количества триллеров о серийных убийцах, чем мне положено, я должен сказать, что «Сектор 36» выделяется как уникальный и захватывающий фильм. Он мастерски сочетает в себе элементы неонуара и сурового реализма, проводя явные параллели с шедевром На Хон Джина «Охотник».

Основополагающий элемент современного триллера в стиле нео-нуар с явно суровой и мрачной атмосферой, как это видно из фильма На Хон Джина «Преследователь» 2008 года, воспроизводится Адитьей Нимбалкаром в его дебютном полнометражном фильме «Сектор 36». Этот фильм, основанный на серийных убийствах убийц в Нойде 2006 года, должен пройти тонкую грань между вымышленным повествованием и соблюдением реальных событий. Городской пейзаж, где в «Секторе 36» разворачивается игра в кошки-мышки между серийным убийцей и морально скомпрометированным полицейским, отражает мрачный и циничный тон «Преследователя». Хотя воспроизвести это, возможно, непросто, сложно полностью уловить это чувство нигилизма. Примечательно, что «Сектор 36» поразительно похож на ремейк «Преследователя», поскольку в качестве места действия сюжетной линии используется это реальное криминальное событие. Нимбалкар демонстрирует уверенность в создании сложных и презренных персонажей, за которых зрители могут болеть, принимая во внимание самоуспокоенность и медлительность индийской системы как необходимые факторы для существования этих персонажей.

Это позволяет опытным актерам, таким как Дипак Добриял и Викрант Мэсси, поиграть мускулами, в то время как Нимбалкар выбирает эту историю, чтобы подчеркнуть постоянно расширяющийся классовый разрыв. Он использует хитрый прием аналога «Kaun Banega Crorepati», чтобы прокомментировать мечты людей, находящихся ниже экономических слоев, подняться наверх, отвечая на пару вопросов об общих знаниях. Прем, педофил и серийный убийца, будет наслаждаться успехом восхождения по экономической лестнице благодаря успешным участникам этой программы, в то время как он будет наслаждаться отрубленными конечностями своих жертв.

Для фильма было рискованным шагом полностью сделать персонажа нехарактерно мультяшным, но при этом выглядеть злым, но игра Мэсси ставит фильм в основу. Он играет в кассу, где его непредсказуемость и беспечность, проявляемые благодаря защите, предлагаемой его спонсором, придают ему устрашающий вид из-за его хамелеонической способности вести себя как обычный приветливый слуга, скрывая под собой ярость и едва скрываемое женоненавистничество. Влияние и эффективность его персонажа только притупляются из-за того, что Нимбалакар вставляет эпизод воспоминаний, дублирующий своего рода историю происхождения. Хотя этот эпизод эффективен в вакууме, в фильме он кажется добавленным. Предыстория работает намного лучше, когда Прем рассказывает о своем мучительном детстве, включенном в захватывающий сцену монолог, служащий ударным ударом для всего фильма.

Персонаж Дипака Добриала, С. И. Панди, восхищается Третьим законом движения Ньютона, который гласит, что на каждое действие есть равное и противоположное противодействие. Он использует этот принцип для оправдания своих коррумпированных действий в полиции. Этот менталитет особенно очевиден, когда он не решается подавать сообщения о пропавших детях из колонии Раджив. Однако происходит драматический поворот событий, когда его собственную дочь чуть не похищает мужчина в маске Раавана, что побуждает его пересмотреть свой подход. Хотя это событие не приводит к полной перестройке системы, оно служит тревожным сигналом для С.И. Панди. К сожалению, значимые изменения могут произойти только тогда, когда кризис коснется близко к дому, а самоуспокоенность внутри индийской административной системы или жесткие процедуры сохранения статус-кво остаются в основном неоспоримыми.

С моей точки зрения, фильм Нимбалкара — это не просто погоня за серийным убийцей; для полицейского это открытие о его роли в сбоях системы и о том, что дело раскрывается благодаря политическим маневрам, а не подлинному расследованию. Он глубоко углубляется в исследование зла, бюрократического безразличия и того, как это позволяет серийному убийце процветать, охотясь на невинных детей. И наоборот, он изображает апатию к собственным обстоятельствам и отсутствие сострадания к другим в аналогичных ситуациях как питательную среду для оправданий убийцы. Вот почему кульминационная сцена — допрос Према Панди — выделяется как замечательная демонстрация актерского мастерства, особенно Добриала и особенно Мэсси.

По сути, Нимбалкар не достигает своего пика в этом конкретном эпизоде, поскольку до конца фильма осталось еще тридцать минут. К сожалению, это очень жаль, поскольку кинопроизводство, будь то кинематография Саураба Госвами или монтаж А. Шрикара Прасада, демонстрирует впечатляющее мастерство — от смелых съемочных приемов до продуманных монтажных сцен, которые эффективно передают течение времени и экспозицию. Тем не менее, фильм непоследователен; он перескакивает во времени и включает песни в начале финального акта, создавая впечатление, что он хочет поторопиться с завершением, потому что основная тема фильма уже представлена. К тому моменту, когда фильм, окрашенный цинизмом, как и ожидалось от его жанра, шатается к финалу, он чувствует себя опустошенным, как и персонажи, борющиеся против системы, глубоко укоренившейся в статус-кво. Однако фильму не удалось создать необходимую удручающую атмосферу; вместо этого на финише он выглядит вялым.

Смотрите также

2024-09-14 05:27