Арманд (2024) Рецензия на фильм «ММКФ»: всепоглощающая, интуитивная игра Ренате Рейнсве стала основой жгучей школьной драмы Хальфдана Ульмана Тёнделя

Как опытный киноэнтузиаст, питающий слабость к скандинавскому нуару, я был совершенно очарован дебютным полнометражным фильмом Хальфдана Ульмана Тёнделя «Арман». Фильм мастерски сплетает запутанную паутину подозрений, вины и эмоционального потрясения, из-за которой я все время находился на краю сиденья.

В его первом фильме Арман режиссера Хальвдана Ульмана Тёнделя мы начинаем с вызова. История в основном разворачивается в начальной школе в Норвегии. Героиню Элизабет (ее играет Рената Рейнсве) просят присутствовать на срочном совещании по поводу ее шестилетнего сына Армана, главного героя фильма.

Элизабет не очень хорошо подготовлена к деталям повестки дня встречи, когда прибудет другой родительский дуэт. Ответственным за проведение этого сложного и неудобного занятия является молодая учительница по имени Сунна (Тея Ламбрехтс Ваулен). Она не полностью готова справиться с такой ситуацией. Все, что ей сказали начальство, это то, что ей следует избегать выражения своего личного мнения по этому поводу. Ей нужно быть осторожной, потому что, как ей напомнили, она заменяет школу.

Тёндел умело передает напряжение ключевой сцены фильма, где Элизабет и Сунна с нетерпением ждут прибытия родителей, их уши напрягаются в ожидании приближающихся шагов, эхом доносящихся из коридора. Интригу добавляет случайная неисправность школьной пожарной сигнализации. Этот неожиданный элемент эффектно усиливает общую напряженную атмосферу, которая постепенно развивается. Когда Сара (Эллен Доррит Петерсен) и Андерс (Эндре Хеллествейт) усаживаются на свои места, ситуация для Элизабет внезапно становится ужасной.

Обвинение таково, что Арманд подверг сексуальному насилию их сына Джона. Персонажи описывают это как «сексуальное отклонение». Элизабет также застигнута врасплох, или именно так она проецирует себя, узнав, что с Арманом в прошлом тоже были проблемы. «Арман — непростой ребенок, и, возможно, им следовало действовать раньше», — задается вопросом директор школы Ярле (Ойстейн Рёгер). Паника Ярла из-за того, что ему приходится контролировать и ориентироваться в этом неудобном разговоре, не может быть более очевидной, пока он не будет вынужден вмешаться сам.

Элизабет подчеркивает, что ее озадачивает, почему прошлые дисциплинарные проблемы ее сына поднимаются в этой конкретной, серьезной ситуации. Она выражает уверенность в том, что к ней и ее сыну уже предвзято относились без должного рассмотрения.

Элизабет быстро выражает удивление, задаваясь вопросом, насколько вероятно, что шестилетний ребенок поймет такие слова, как «анальный» и «ебать», которые Сара и школьные чиновники утверждают как слова, используемые Арманом. Однако пара утверждает, что эти слова не настолько необычны, чтобы она была настолько ошеломлена.

Сара твердо убеждена, что эмоциональные проявления Элизабет фальшивы и призваны привлечь к себе внимание. По сути, она думает, что Элизабет играет свою роль и ищет внимания. Сара настаивает, что Элизабет нравится создавать драму. Несмотря на то, что другие предлагают сострадание и понимание, учитывая недавние трудные обстоятельства Элизабет, Сара остается непоколебимо скептически настроенной.

В последнее время профессиональная жизнь Элизабет столкнулась с некоторыми потрясениями. Однако это не означает, что ее следует избавить от сочувствия, поскольку она умело использует обстоятельства в своих целях манипулятивными способами. Это вызывает сомнения в ее надежности как матери и вызывает вопросы о ее способности привить сыну сильные ценности. Ее реакция – недоверие, веселье и смех, продолжающийся почти пять минут, – встречена с удивлением. Когда ее смех превращается в боль и рыдания, РейнСВе опешил.

Постепенно раскрываются существенные подробности из личного прошлого героев. Сара и Элизабет раньше были близкими друзьями, а также связаны своими семьями. Смерть брата Сары и мужа Элизабет, которую сочли несчастным случаем, оставила на Саре глубокий шрам. Несмотря на ее убежденность в том, что это был несчастный случай, она сомневается в версии Элизабет о событиях. Она подозревает, что это мог быть вовсе не несчастный случай, а скорее самоубийство.

В фильме в первую очередь рассказывается о напряженном противостоянии между родителями, каждый из которых непреклонен в своих убеждениях относительно того, что на самом деле произошло, несмотря на растущие опасения. Их непоколебимая убежденность в истине начинает рушиться на протяжении всей сюжетной линии, поскольку обе стороны тихо признают свои сомнения, ошибки и потенциальные предубеждения. Может быть, они что-то скрыли или, возможно, исказили факты?

1) Элизабет начинает сомневаться, был ли Арман свидетелем того, как Томас ударил ее, а также действительно ли события, которые она пережила, соответствуют действительности. Под пристальным вниманием Джона ситуация становится все более мрачной и сложной. В захватывающей сюжетной линии Элизабет исполняет напряженный танец, символизирующий ее попытку отпустить накопившееся внутри нее эмоциональное смятение.

На втором часу фильм фокусируется на конфликте между Элизабет и Сарой, усиливая тонкое, но мощное воздействие Томаса, делая Петерсена столь же убедительным. Снятый Полом Ульвиком Роксетом в мрачной, размытой цветовой гамме, «Тёндел» сохраняет холодную, скудную атмосферу, но не может не включать серию стилизованных сцен, таких как захватывающий финал, где Элизабет борется, чтобы противостоять суровости приговора. Тёндел — невероятно честный режиссер, который умело вникает в тонкости того, как люди причиняют боль и обманывают друг друга, а также обладает сверхъестественным умением запечатлеть напряженные моменты. Арман — это яркий, хорошо продуманный дебют, который постепенно раскрывается с мощными, коварными оттенками, влияние которых проникает глубоко в сознание зрителя.

Арманд был показан на Мельбурнском международном кинофестивале 2024 года.

Смотрите также

2024-08-17 07:57